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ブリューゲル（父）の「雪中の狩人」（1565年）は美術全集などには必ず登場する。我々の目に触れる機会は多い。それだけに、たまたま加山又造の「冬」（1957年）を観たときの驚きは格別であった。 加山がブリューゲルの「雪中の狩人」をどのように認識し自分の作品に反映させようとしたのか、また格別の違いをだそうとしたのか、あるいは何ものも脳裏になく構想したのか、それらは分からない。もしかしたら、その辺について加山は語り、述べているかもしれない。だが、そんなことはどうでもいいことなのかもしれない。 構図が同じであるが、鋭いナイフのような加山の線は、400年に近い時間をへてブリューゲルを現代によみがえらせたのだ。 同じ時期、加山のエロスである一連の“宙を舞う裸婦"を観た。衝撃的作品だ。それは加山の「冬」とは異次元の世界であり、「冬」を過ぎ人間讃歌に到達したものといっていいのだろう。その原点は「雪中の狩人」であり、「雪中の狩人」は400年の美をつなぐひとつだったといえないだろうか。 ヒトゴミの美術史美術館で観た「雪中の狩人」はそんな感慨をもたらした。 |
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