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早や１月も今日で終わり。日本海側は大雪で大変な被害がでている。高齢者が雪降ろしをしていて亡くなられたという痛ましいニュース。心が痛む。 |
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▲切除前（左）と切除後 |
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最後に、これまでの作品以外で印象に残ったもののいくつかを拾い出してみた。 |
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年賀状で、「念願の城米彦造ホームページが開設されました」との知らせ。そのうえで、私の撮った写真をホームページで使わせていただいた−とのことだった。 |
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ブリューゲル（父）の「雪中の狩人」（1565年）は美術全集などには必ず登場する。我々の目に触れる機会は多い。それだけに、たまたま加山又造の「冬」（1957年）を観たときの驚きは格別であった。 加山がブリューゲルの「雪中の狩人」をどのように認識し自分の作品に反映させようとしたのか、また格別の違いをだそうとしたのか、あるいは何ものも脳裏になく構想したのか、それらは分からない。もしかしたら、その辺について加山は語り、述べているかもしれない。だが、そんなことはどうでもいいことなのかもしれない。 構図が同じであるが、鋭いナイフのような加山の線は、400年に近い時間をへてブリューゲルを現代によみがえらせたのだ。 同じ時期、加山のエロスである一連の“宙を舞う裸婦"を観た。衝撃的作品だ。それは加山の「冬」とは異次元の世界であり、「冬」を過ぎ人間讃歌に到達したものといっていいのだろう。その原点は「雪中の狩人」であり、「雪中の狩人」は400年の美をつなぐひとつだったといえないだろうか。 ヒトゴミの美術史美術館で観た「雪中の狩人」はそんな感慨をもたらした。 |
