パイプオルガン

東大教養学部900番教室/モーリス・クレール氏

　久しぶりにパイプオルガンの演奏を聴いた。東京大学教養学部900番教室（講堂）第107回オルガン演奏会（2006年４月27日、18：30－19：45）でだ。演奏したのは、1946年フランスはリヨン生まれのモーリス・クレール氏。

　900番教室でオルガン演奏を聴くのは今回で３回目。当初は小さなオルガンにしては《なかなか迫力のある音を出すな》と素人判断していた。だが、きょうは《小は小なりの音、限界がある》と感じさせられた。
　それにしても、毎回、定員500人の席がほぼ埋まってしまう人気のある演奏会。きょうは若い男子学生が目に付いた。

演奏曲目は次ぎの通り。
J-Ph・ラモー(1683-1764)　オペラ「優雅なインドの国々」より　序曲（M・クレール編曲）
B・マルチェッロ(1686-1739)　オーボエと弦楽器のための協奏曲　ハ短調より　アダージョ
D・ブクステフーデ(1637-1707)　前奏曲、フーガとシャコンヌ　ハ長調 BuxWV 137
C・バルバストル(1727-1799)　ノエル「陽気な羊飼いはどこへ」
J・S・バッハ(1685-1750) 前奏曲とフーガ　ロ短調 BWV 544
J・S・バッハ(1685-1750) カンタータ　147番よりコラール「目覚めよ、わが心」
G・ヴェルディ(1813-1901) オペラ『ドン・カルロ』より　「ここに喜びの日が現れる」
G・リテーズ(1909-1991)　「24の典礼前奏曲」より　19番イ長調、23番ロ長調　
P・コシュロー (1924-1984) 「晩課の楽節による13の即興曲」（J・ジュラン採譜）より
フルート管，トレモロ，ミューテイション，基本管，キャンタード
J・ラングレ(1907-1991) 「3つのグレゴリオ聖歌のパラフレーズ」より　テ・デウム

　モーリス・クレール氏は、1972年にディジョンのサン・ベニーシュ大聖堂のオルガニストに就任以降、ディジョン音楽院、ディジョン大学の教授として後進の指導にあたっている。「フランスのオルガン楽曲演奏の第一人者として世界的に認められている」。

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渋谷教会

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　▲日本キリスト教団渋谷教会のパイプオルガン。1999設置。マティス・オルガン製作会社製、2段手鍵盤・ペダル、ストップ数25、パイプ1492本

　第40回渋谷チャーチコンサート　日本キリスト教団渋谷教会、3月18日14：30－16：15
　オルガン：三浦はつみ（横浜みなとみらいホール・オルガニスト）

　J.Sバッハ（1685-1750）コラール前奏曲　わが心主をあがめ　BWV648　BWV733
　J.Sバッハ（1685-1750）おお、罪なき神の子羊よ　BWV656
　J.Sバッハ（1685-1750）おお人よ、汝の大いなる罪を嘆け　BWV622
　J.Sバッハ（1685-1750）前奏曲とフーガ　ロ短調　BWV544
　アルヴォ・ペルト（1935-）トリヴィウム
　パウル・ヒンデミット（1895-1963）ソナタ第２番
　アントン・ハイラー（1923-1979 見よ、十字架を
　アレクサンドル・ギルマン（1837-1911）コラール「神の業はすべて善し」作品93

　お話から察するに、ここの藤村和義牧師はオルガン音楽にかなり造詣が深いようだ。オルガンは祭壇に向って左側バルコニーに、どのような意図からなのか丸窓があり、その奥に設置されている。
　ギルマンの「神の業はすべて善し」のように教団賛美歌にまで収められている作品はともかく、現代作曲家の作品は音に慣れていないせいか、なんとも馴染めない。しかし、そのうちに慣れるだろう、それまでは我慢、我慢。

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築地本願寺

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　▲築地本願寺（東京・中央区）のパイプオルガン。ドイツ・ヴァルカー社製。1970年11月設置。２段手鍵盤・ペダル、26ストップ、パイプ1990本。

●《２０００の風》パイプオルガン・コンサート・２００６年２月２４日
　オルガン：渋沢久美
　Ｎ．ローソーン：ロンドンデリーの歌による前奏曲
　Ｄ．ブクステフーデ(1637－1707)：フーガ　ハ長調Buｘ WV174
　L. ヴィエルヌ(1870－1937)：「24の自由な形式による小品集」より子守歌
　Ｃ．フランク（1822－1890）：退堂曲　ヘ長調

　ヴィエルヌ、フランクともフランスの作曲家でありオルガン奏者。ヴィエルヌは全盲だった。ノートルダム寺院のオルガニストも務めた。フランクはパリ音楽院の教授を務めた。
　ここは音の響きはとてもよいのだが、時間的な制約もあり物足りない演奏の感じになってしまった。阿弥陀如来は《フーガ》をどんなふうに聴いたのだろうか。

　寺のパンフレットによると、築地本願寺（浄土真宗本願寺派本願寺築地別院）は、1617年、京都・西本願寺の別院として建立。1657年の明暦の大火で焼失。1679年、八丁堀の鉄砲洲を埋め立て、「築き固めた土地」に本堂を再建した。
　関東大震災では崩壊した。1934年に再建された。古代インド様式の石造りが素晴らしいの一言だ。内陣は桃山様式。

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東京芸術大学奏楽堂

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▲東京芸術大学奏楽堂のパイプオルガン。1999年６月設置。仏・マルク・ガルニエ社製。３段手鍵盤・ペダル、76ストップ、パイプ5368本。

●東京芸大大学院音楽研究科博士課程バロックオルガン専攻・第１回リサイタル
2006年２月16日/17世紀ハンブルクのオルガニストたちとシャイト、そしてバッハをめぐって
オルガン：鏑木陽子、カウンター・テナー：青木洋也

最初の２曲はカウンター・テナーの澄んだ祈りのような響きのなかで心地よかったが、その後はウトウトを繰り返してしまった。それでも、バッハに先立つシャイト、シャイデマン、ラインケンといった、あまりなじみのない作曲家の作品にふれたことはよかった。

バッハはラインケンの作品を深く研究したといわれており、バッハがハンブルクの聖カタリナ教会で２時間に渡り即興演奏をしたとき（1720年）、その教会のオルガニストでもあったラインケンは感嘆したということだ。

帰りは、言問い通りの坂道を下る途中にあるバールに寄り道。エスプレッソを一気に飲んだ。

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東京オペラシティ

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　久しぶりに東京オペラシティのパイプオルガンを聴きに行った。ヴィジュアル・オルガンコンサート（1月27日、11：45－12：30）だ。
　パイプ本数３８５６本、やはり実に大きい。ここのオルガンを聴くときは、２階左バルコニー席の前列中央あたりに座ることにしている。何となく気のあう場所だからだ。

　きょうは、若手オルガニスト田中彩（たなか・あや）さんの演奏。エストニア人のアルヴォ・ペルト（1935－）の「来る日も来る日も」は、序奏部分で轟くような反復音を何度もたたくように弾き、途中でオルガンのモーターを切って次第に音をなくしていく演奏だった。ほかにも仕掛けのある作曲方法がとられている。

　「来る日も―」には、ペルト独自の作曲方法「ティンティナブリ（鈴鳴らし・小さな鈴）」が生きていると田中さん。わたしは「ティンティナブリ」の詰まったペルトの合唱曲を３年ほど前に歌ったことがある。曲は Summa, Cantate Domino Canticum Novum, Magnificat--だった。しかし、当時は「ティンティナブリ」の認識は、まったくなかった。

　きょうのそのほかの演奏曲目は次ぎの通り。
　・Ｊ．Ｓ．バッハ（1685－1750）：ピエスドルグ（幻想曲　ト短調）BWV572
　・R．シューマン（1810－1856）：田中彩編曲～子供の情景より「異国から」「詩人のお話」
　・Ｆ．ショパン（1810－1849）：リスト編曲～前奏曲集作品28より「第４番ホ短調」「第９番ホ長調」
　・Ｊ．Ｓ．バッハ（1685－1750）：来ませ、創り主にして聖霊なる神よBWV667
　・Ｍ．デュリュフレ（1902－1986）：「来ませ、創り主なる聖霊よ」によるコラール変奏曲作品４

ギャラリーｉｍｏｚｕｒｕ

東大教養学部900番教室/モーリス・クレール氏

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渋谷教会

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築地本願寺

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東京芸術大学奏楽堂

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東京オペラシティ

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