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昨日ブログった 「彼女と ＴＩＰ ＯＮ ＤＵＯ」 に引き続き、
上田知華 が作曲を手掛けた今井美樹 の５枚目のシングル曲。
「Boogie Woogie Lonesome High Heel」（１９８９）。
作詞：戸沢暢美、作曲：上田知華、編曲：佐藤準
ハートにキックしてあげる 横目でチェックしていたわ
小さなウインク 返されて踊る Oh Full Moon Night
口説かれたって手強いよ スリルだけを感じたい
小粋なジョーク 駆け引きがいい
昨日の痛手が私を悲しくさせるから
楽しい時間だけをつかむのよ
今夜踊りましょう 夜明けまで
Boogie-Woogie Lonesome High-Heel
素敵な気分よ
愛するのってそれだけで 明日の My Heart しばること
Telephone Number 暗号で言った
さびしい人ほど 楽しいこと知ってる孔雀
華麗にはかない今を生きる
Just I'm Free 踊りましょう 帰らない
Boogie-Woogie Lonesome High-Heel
切なく見ないで
さあ踊りましょう 夜明けまで
Boogie-Woogie Lonesome High-Heel
愛よりリズムを
本曲の作詞を担当されている 戸沢暢美 氏のことは存じ上げませんが、
秋元康 に負けず劣らずの素晴しい歌詞だと思います。
特に最後の 「愛よりリズムを」 という一節は秀逸ですね。
コード進行的には、前作 「彼女と Tip On Duo」 に通ずるワザを
サビの部分で駆使していと見受けられます。
基本ケーデンスの Ⅳ → Ⅴ → Ⅰ を Ⅳ△７ → Ⅳ♭ａｕｇ → Ⅵｍ７
という風にリハーモナイズさせています。
（注：ネット検索してみると、Ⅳ♭ａｕｇ のコードを Ⅳ♭７-13 と解釈している
ものもありまして、聴き直してみると確かにそちらの方が正解のような気がします。）
「彼女と Tip On Duo」 と弾き比べてみると面白そうですな。
それと、上田知華の作品全般に見受けられる傾向ですが、
「符割り」 に関する工夫といいますか、
１曲の中で多様な長さの音符を実に巧みに組み合わせていると感じます。
本曲の場合、サビの１６分音符の符割りを際立たせるために、
意図的にＡメロ、Ｂメロの符割りを４分・８分音符で構成していると確信します。
「よーあけーまで、ぶーぎうぎろんさむはいひー」
一聴すると早口言葉にも聴こえてしまう （そうか？） この一節で
リスナーに強力なインパクトを与えるため、
イントロ、Ａメロ、Ｂメロ、と伏線をまぶしながら引っ張っているのが、
職業作曲家としての 上田知華 の本領発揮と感じてしまいますね。
■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■ ▼ １１月定例やまぼうしライブ
日時 １１月９日（金）１９時３０分〜２１時００分 会場 コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
出演 １９時３０分〜 ＢＬＵＥＳ和也 （イカサマロック）
２０時１５分〜 ＦＪ−ＫＯＢＡ
（ギターインスト・弾き語り）
▼ 関連リンク 久しぶりにつくったオリジナル曲（デモトラック）
２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco
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いつも楽しく読ませていただいています。
コードの分析ですが、ディグリーネームの場合、＃や♭は度数の前に表記するのが一般的だと思います。
�権�aug→♭��aug（＝��aug）、�窟�m7(-5)→♭��m7(-5)など。
重箱の隅をつつくようで恐縮ですが。
2018/10/26(金) 午前 4:32 [ mar*b*se_*us* ]
mar*b*se_*us*さま、いらさいませ。
的確な指摘をいただき、サンクスです。
こーゆーローマ数字表記のコードのことを「ディグリーネーム」と言うんですな。
むかーし、聞いたような気もしますが、すっかり忘れておりました。
フラットやシャープ記号はローマ数字の左側に表記する、というルールはまったく知りませんでした。
情けないハナシでございます。
つーか、２０代前半からキーボードマガジン等の音楽理論関連記事でフツーに表記されていたのを読んでいたら、なんとなく自分自身でも使い出すようになり、現在に至ります。
そー言えば、音楽理論書等の中でディグリーネームを使って説明するときは、ダイアトニック進行を基に説明するのが一般的なので、フラット・シャープ記号が付いたものってほとんど登場しないんですな。
いやー、つくずく「目からウロコ」です。
貴重なコメント、ありがとさんでした。
2018/10/26(金) 午前 9:14 [ ＰＡしのらり ]