だからＰＡ屋なんですってば

１６ビートの吉田拓郎

１９７９年７月２６〜２７日に行われた 吉田拓郎 の 篠島アイランドコンサート より

１９７４年リリース 「今はまだ人生を語らず」 収録の 「僕の唄はサヨナラだけ」。

ぬわんとスタジオ録音バージョンとは異なるグルーヴアレンジ。

全体にわたって、山下達郎 が得意とする １６ビート＝ポリリズムファンク が

使われています。

もちろんこのグルーヴを使った吉田拓郎の楽曲は他にもありますが、

一曲まるごとポリリズムファンクというのは・・・うーん、思い出せませんねえ。

今にして思えば、８０年代にこーゆーアレンジの曲に挑戦していてもよかったのでは？

・・・というのはないものねだりのわがままなんでしょーか。

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▼ ６月定例やまぼうしライブ

日時　６月１４日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜 オープンステージ

　・出演希望者は当日、直接会場にお越し下さい

　・一組あたり10〜15分を目安とします

　・楽器（ギター、ピアノ等）はご持参ください

　・エントリー料は５００円（ワンドリンク付き）です

▼関連リンク

２０１９．０４．２９ シミフェス１７ ライブステージダイジェスト

２０００年頃につくったオリジナル曲

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

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Ｃｒｙｉｎ’

１９８０年リリース、松原みき のデビューアルバム

「Ｐｏｃｋｅｔ Ｐａｒｋ」 収録曲 「Ｃｒｙｉｎ’」。

一昨日のブログから続く、

「ギターのカッティングから始まり、リズム隊、ブラスと重なっていくパターン」 の曲。

初めて聴いたのは高校生の頃から今に至るまで

「すっげーかっけー曲」 でございます。

このギターを弾いているのは、美乃屋セントラル・ステーション の

（恐らく） ２代目ギターの 土屋潔 。

ちなみに初代のギターは 土屋昌巳 。

いわゆる ユーミン のティン・パン・アレイ系 と比べるとジャズ・ファンク色が強く

かと言って、笠井紀美子 までジャズ寄りではない。

ファンク寄りのジャパニーズＡＯＲの名曲だと確信しております。

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▼ ６月定例やまぼうしライブ

日時　６月１４日（金）１９時３０分〜２１時００分

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真珠のピアス

１９８２年リリース、松任谷由実 の１３枚目のオリジナルアルバム

「ＰＥＡＲＬ ＰＩＥＡＲＣＥ」 のタイトルナンバー 「真珠のピアス」。

ギターのカッティングから始まり、リズム隊、ブラスと重なっていくパターンは

山下達郎 の 「ＳＰＡＲＫＬＥ」 とまったく同じ。

まあ、ドラマチック系ＡＯＲの定番アレンジといっていいでしょう。

ある意味、王道のミドル・オブ・ザ・ロード・ナンバーであり、

１９８２年の時点で時代の最前線のサウンドだったと思います。

詞・曲・編曲・演奏・録音・ミックスとなにもかも文句の付けようのない完璧曲。

（まあ、ユーミンのボーカルは 「味がある」 という意味でオッケーです）

オイラ的ツボのポイントは４分２０秒からのサビのリフレインのパートから

新しいブラスとストリングスのフレーズが挿入されてくるところでしょうか。

別にわざわざここで新しいアレンジを施す必要性はないと思うんですが、

ここであえて小技を噛ましてくるところが 松任谷正隆 の面目躍如だと思います。

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▼ ６月定例やまぼうしライブ

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内気なあいつ

１９７５年リリース、キャンディーズ の６枚目のシングル曲 「内気なあいつ」 

作詞：千家和也 ／ 作曲：穂口雄右 ／ 編曲：穂口雄右

シュープリームス等に代表されるアメリカン・ガールズ・ポップを

昭和歌謡というフィルターを通して料理したかのような曲調で、

数あるキャンディーズのナンバー、

特に穂口氏が手掛けた作品群の中でも屈指の名曲と思います。

全体を通してディキシーランド・ジャズの風味を漂わせながら、

それでいて （恐らく） サックスのみで構成されたブラスのオブリガートが

ニューオーリンズのテイストを付加しているように感じます。

さらに、Ａメロから炸裂しまくる 「半音階進行の主旋律」 が実にヨイ！

たとえば

わたしの彼について話をさせて ください

名前を聞けば誰かあなたもわかります

甘いくちづけせがむと 赤い顔してはにかんだり照れたり

私の彼は内気　ちょっとかわいいんです

の赤字部分が半音進行メロディですが、実に使いどころをわきまえているというか、

このＡメロ・Ｂメロの半音進行が予告となり、サビ終わりの

ちょっとかわいいんです〜う〜

それが魅力なんです〜う〜

のオチをさらに効果的にさせるためのエッセンスとなっています。

まさにプロの作曲家、編曲家の仕事であるいえるのではないでしょーか。

すばらしいっ！

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キューピッド

１９８１年リリース、松原みき の３枚目のオリジナルアルバム 

「−Ｃｕｐｉｄ−」 のタイトルナンバー

作詞：三浦徳子 ／ 作曲：伊藤銀次 ／ 編曲：大村雅朗

フリューゲルホルンをフィーチャーしたプレリュード部分が終わると、

一転して 「ハネた１６ビート」 のグルーヴが唸りを上げます。

特にＡメロを織りなす、ベースとピアノ低鍵盤のユニゾンリフ がめっさかっけー。

このマイナー進行のＡメロが終わると、フックに突き進むワケですが、

今度は一転してツーファイブのメジャー進行に変わると言う、

まさに王道のようなコントラストが明確でキャッチ―な作曲術だと思います。

さすがは 「お昼やーすみは、うーきうきウォッチン！」 を作曲した 伊藤銀次 のセンスです！

もちろん 大村雅朗 の秀逸なアレンジも言うことありません。

本曲もジャパニーズ・シティ・ポップのアイコン的な名曲のひとつと確信する次第。

みなさんのご感想やいかに？

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