だからＰＡ屋なんですってば

インライン型コンソールは何処へ行く？

さすがに金・土・日の三連チャン現場はキツかった。
昨日（５月２１日）は何度会社で居眠りしそうになったことか。
マジでトイレで●●しながらふっと気を失いそうになったりして。

それはさておき、一昨日の出張レコーディングをしながらしみじみと感じますた。

「いやー、１０〜１５年前に比べたら格段にレコーディングが楽になったな〜」

実感です。
今さらながら感激ひとしおだす。
２０年前には、アマチュアにとってまさに 「夢の夢」 でしかなかった
プライベートレコーディングシステムが 「現実」 のモノとなって、
今、確かに目の前に存在している、そんな感想を持ちますた。

普段、オイラは自宅でひそひそと一人多重録音を行っているが、
今回のようにバンドものを出張録音する、と言うのは今までありそうでなかった経験だったりする。

その昔、８トラあるいは１６トラックのアナログＭＴＲを使ってバンド録音してた頃は、
恐ろしく使い勝手が悪い 「インライン型」 のレコーディングミキサーしか選択肢がなかったが、
今回、ＤＡＷとデジミキを使ってオーバーダビングしてみたら、
いかにあの頃の 「インライン」 方式が 「必要悪（？）」 であったかを痛感した。

いい機会なので、色々とインライン型コンソールの悪口を綴ってやろうと思ったのだが、
そもそもインライン型とはどーゆー方式なのか、
何故それが（オレに言わせれば）「必要悪」 だったのか、
を説明するだけで２〜３日分のブログを書けそうなので、
早々にあきらめ、後日改めてアドレナリンが生成されそうな頃にチャレンジすることとしよう。

まあ、ＤＡＷ全盛の現代においては、
もはやインライン型コンソールなどお呼びではないだろーが、
それでもインラインの複雑なブロックダイアグラムを理解できれば、
ほとんどのミキサーを使いこなせるのではないか
（・・・と言う書き方はやっぱ言いすぎだろうなあ、やっぱり）

ちなみに上記写真は、長年、オイラが自宅スタジオで愛用してきたインライン型コンソールの定番、
マッキー２４・８ でござい。

つっても、オイラの所有物ではなく、オイラの数少ないヲタク友だちである 捨石 氏のモノで、
諸事情によりオイラが無償・無期限で使わせていただいていたシロモノであった。

いやー、くどいようだが、１０〜１５年前のインラインを使った宅録ってのは、
それはそれは面倒臭い仕事だった。

やっぱ長生きはするモンですなー。

今さらながら、デジタルミキサー、ＤＡＷ を開発してくれた技術者に感謝いたしまする。

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　　▼ ６月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： ６月８日（金）１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー「やまぼうし」
　　　料金 ： ＠５００円（ワンドリンク付き）
　　　出演 ： １９：３０〜　ＢＬＵＥＳ和也（イカサマロック）
　　　　　　　　２０：１５〜　Ｂｌａｚｉｎｇ Ｎｏｔｅ（アカペラコーラス）

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ＳＵＮＰＵ４（スンプフォー）のレコーディング〜２日目の巻

一昨日の山中湖ウェディングライブのＰＡの疲労が残る中、
昨日（５月２０日）は朝７時３０分に起床し、
さて機材の積み下ろし＆積み込みを始めるか、と服を着替える。

この日は、先日ブログった 爆音戦隊スンプフォー の出張レコーディングの２日目なのだ。
・・・が、起きてから思い出しますた、この日が古紙回収の日だったことを！

慌てて新聞紙やら段ボールを紙ヒモで縛り、何とか回収締切時間の８時３０分に間に合った。

そこから改めて、今度こそは機材の積み下ろし＆積み込みは始める。

ようやく準備が終わり９時２０分に我が家を出発し、３０分後にこの日の録音場所に到着。

さて、前回（レコーディング１日目）でドラム、ベース、ギターのベーシックトラックは録音済みなので、
この日は若干のギター、ベースの手直しと、ボーカル＋コーラス＋その他をオーバーダブしていった。

ソロボーカル用マイクには、いつもの Ａｕｄｉｘ ＯＭ３ を、
２人以上のコーラス用マイクには、自宅（ガレージ・ミホ）で愛用している ＢＬＵＥ Ｂａｂｙ−ｂｏｔｔｌｅ を使用。

さらにプレイバック中に某メンバーが
「この曲のキメの部分には銅鑼（ドラ）の音が欲しいね〜」 と言い出したもんだからさあ大変。

諸事情により、なぜか銅鑼が近所にあったため、急遽、銅鑼の音も収録。
時間がないので、銅鑼スタンドは立てずに手で支えた状態で叩いたのであった。

そんなワケで、全９曲のボーカル＋コーラス＋その他のオーバーダビングが何とか終了。
次回からはＳＥ（効果音）、若干の鍵盤をオーバーダブした後、
いよいよ地獄のミックスダウンへと突入する予定でござる。

ミックス終了のあかつきには、ぜひ当ブログでも音源を紹介したいところだが、
果たしてメンバーからのオッケーは出るのか？

期待しないで待ってておくんなせ。

よすなに。

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爆音戦隊スンプフォーの出張レコーディング（その３）

一昨日からの続き。
お待ちかねのレコーディング当日の模様をブログっていくこととしよう。

ちなみにレコーディング場所となった某楽器店は１９時閉店のため、
開店時間（１０時）からレコーディング開始したとしても正味９時間しかない。

もし１日で１２曲のオケ録りをしようと思ったら、
単純計算で１曲あたり４５分でレコーディングを済まさなけりゃーならん。
そんなの無理だって！

しかもオイラ、昨日ブログったとおり朝寝坊のため３０分遅刻しちまったズラ。

昼飯もスタジオの中のコンビニ弁当で済ませ、ほぼ１０時間ぶっ続けでレコーディングした結果、
１０曲（１２テイク）のオケ録りを行うことができた。
楽器店の方のご好意により閉店後も部屋を延長利用させていただいたのだが、
さすがに演奏者もオイラも体力が続かず、結局２０時過ぎ頃にこの日の録音は終了。
ふー。

さて、今後は歌入れ＋若干の「直し」を施した後、ミックスへとなだれ込むワケだが、
ここでまたスンプフォーのメンバーからお尋ねがあった。

「この１０曲を仕上げるとして、あと何時間くらいかかる？」

うーん、それはみなさんの「こだわり」次第でいかようにもなると思うが・・・
オイラ的には、

機材搬入＆設営で２時間
歌入れ＆直しのオーバーダブで２〜３時間
大まかなミックスで１０時間、
ＣＤライティングのためのマスタリングで２時間

合計して最低でも１６時間は必要、と見積もってみたがどーよ？

さて、本日現在、あと２日間かけて１０曲のレコーディングを仕上げ、
マスターＣＤの作成までこぎつけようと目論んでいるワケだが、
果たして話はトントン拍子に進むのであろうか？

その模様は、後日レコーディング終了したときに改めてブログることとしよう。
期待しないで待ってておくれ。

追伸：できれば録音した音源もご紹介したいところだが・・・どーだかな〜？

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爆音戦隊スンプフォーの出張レコーディング（その２）

昨日の続き。

結局、レコーディング場所は某楽器店の空いてる部屋を丸一日お借りすることとなり、
オイラは前日のうちに２時間かけて搬入＆セッティングを済ませ、
当日は、すぐにレコーディングが行えるようお膳立てを済ませておいた。

・・・のだが、肝心要の当日朝、こともあろうにオイラは寝坊しちまい、
集合時間に３０分遅刻してしまうこととなってしもうた。
メンバーのみなさん、申し訳ないっ！

さて、当ブログをご覧のアマチュアバンド諸兄にお尋ねする。
もしあなたが次のようなレコーディングを行おうとしたらどのような機材をセレクトし、
どのようなワイヤリング、モニター環境を構築しようと考える？

ドラム＋ベース＋ギターを一発録音する
ドラムはマイク録り、ベースとギターはライン録りとする
レコーディング中、モニタースピーカーから音は出さず、全員ヘッドフォンでモニターする
レコーディングが終わったらすぐにプレイバックできるようにする
さらに、プレイバック中にすぐにパンチイン・パンチアウト可能な状態にする

上記のようなレコーディング環境を整えるためには次のような機材が必要となる。

最低でも、ドラム（Kick／Snare／HH／Hi-Tom／Mid-Tom／Lo-Tom／Fl-Tom／Top-L／Top-R）、ベース（モノ）、ギター（ステレオ）、計１２トラックが同時録音可能なＭＴＲ。
各メンバーが別個にヘッドフォンのモニターバランスを調整できる「キューボックス」システム。
パンチイン・パンチアウトのポイントを素早く見つけ出せるようなロケーティングシステム。
録音時、録音待機時はミュート状態となる（インプットモニター状態にならない）プレイバックシステム。
いわゆる「インライン型」ではなく「スプリット型」をイメージしたミキサーセッティング。

そしてこれらの環境（条件）は、デジタルミキサー＋オーディオＩ／Ｆ＋ＤＡＷ と
キューボックス を用意することで、ほぼ問題なくクリアーすることができる。

詳しく解説するにはかなりの文字数を消費するので割愛するが（ヲイヲイ・・・）
よーするに、２４トラック同時録音可能なＤＡＷとデジミキを駆使すればバンドの一発録音は便利だよー、
さらにキューボックスが用意できればヘッドフォンモニターに便利だよー、
っつーことだすな。

そんなワケで、今回のレコーディングにもオイラ的には「いつもの」ＰＡ＋ＤＡＷシステムを持ち込み、
さらに、今回の「要」となった「キューボックス」を加えることで、
かな〜り効率的にレコーディングを進めることができたと自負しております。

ま、いつものＰＡセッティングと違う点は、
ミキサーのメインアウトから先にはパワーアンプもスピーカーも接続されていないところだけ。
（そりゃそーだ）

さて、このようなシステムによって行われたレコーディングの模様と結果は・・・

明日のブログを待て！

（Ｔｏ　Ｂｅ　Ｃｏｎｔｉｎｕｅｄ）

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爆音戦隊スンプフォーの出張レコーディング（その１）

静岡を中心に活動しているアマチュアバンド 爆音戦隊スンプレンジャー をご存知か？
当ブログでも何度かご紹介しているが、彼らは静岡県の良い子の平和と健康を守るため、
仕事や家庭サービスの傍ら、日夜、良い子のための音楽を演奏し続けているのである。

先般、その 爆音戦隊スンプレンジャー から「よりロック性を高めるため」に、
ＫＢレスの４ピースハードロックバンド スンプフォー が派生した。

▼スンプフォーのライブの模様はこちらを参照あれ
http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/47614559.html

さて、そんなライブ中心の活動を行っているスンプフォーから、
先日、「自主制作ＣＤを作りたいのでレコーディングを手伝って欲しい」とのオファーをいただき、
ゴールデンウィークまっただ中の５月４日、出張レコーディングに行ってきたワケだ！

去る４月某日、この話をいただいたときに代表メンバーと次のような話をした。

一口でレコーディングと言っても一発録音主体かオーバーダブ主体かで
用意する機材も録音に費やす時間も、ついでにバンドのグルーヴ感もかなり変わってくるぜ。

そーだろーなー。
とにかく１日で１２曲録音したいから、全曲イッパツ録りじゃないと対応できないよね？

１日に１２曲？ たとえ一発録音でも、ぜってー無理だって！
演奏ミスだってあるだろうし、気になりだしたら１曲で５〜６時間潰すのは珍しくねーだろ。

もう多少のミスは気にしないようにメンバーに言っとくから。
できればドラムはマイク録音で、ギターとベースはライン録音にして、
そうすれば「カブリ」がないから、たとえギターとベースがミスしても
すぐにパンチイン・パンチアウトで修正できるよね？
ダイジョーブ、ダイジョーブ！

そうするためには、メンバー全員（ドラム＋ベース＋ギター）がヘッドフォンつけて、
その状態で「せーの」で録れるようなレコーディング環境にしなきゃなんねーワケだ。
まあ、別にそれほど大変なことじゃあないから対応できるけど・・・
それでも１２曲は無理なんじゃねーの？
つーか、その日１日でオケ録りから歌入れまでしちゃうつもり？

いや、その日はボーカルの都合が悪くて来れないから、オケしか録れない。
後日、日を改めて歌入れとミックスを済ませたいと思うけど、どお？

まあ、録れるトコまで録ってみましょ。恐らく無理だけど。
ところでレコーディングする場所はどこ？

しのちゃん、録音機材を持ち込んでくれるんだよね？
じゃあ、別にレコーディングスタジオじゃなくてもいいワケだから、適当なところ探しておくよ。
よろしくね〜！

とまあ、こんなカンジで安請け合いしちまったワケだが、
ふと思い返してみると、オイラ、何度か出張レコーディングは行っているものの、
もしかするとドラムのいるバンドの出張レコーディングは初めてのような気がする。

とは言え、普段からライブ会場にＤＡＷを持ち込んでマルチトラックレコーディングしてるので、
いつものライブＰＡシステムに 「キューボックス」 の環境と 「オーバーダビング」 の概念を加えれば、
結局は 「いつもどおり」 のセッティングで済んじまうんだよなー。

つまり、オイラ的にはもはやライブでもレコーディングでも、
使用機器にさしたる違いはなくなってきたってことだーね。
結構、結構。（←一人で納得）

さてさて、そんな経緯で臨んだ５月４日のレコーディング１日目の模様は・・・

（Ｔｏ　Ｂｅ　Ｃｏｎｔｉｎｕｅｄ）

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