だからＰＡ屋なんですってば

サックス収音に使うマイクスタンドは

先日、ジャズの野外ライブを観に行ったときのこと。

１０組以上のバンドが出演するイベントだったので、

バンド入れ替えのたびにＰＡチームは忙しなくマイクの設置等を行っていましたが、

オイラ的に 「おや？」 と感じたのがサックス （アルトサックス、テナーサックス） 

の収音に使うマイクスタンドのこと。

前述のとおり、複数バンドが出演するイベントのため、

いくつもの予備マイクがステージ後方に用意されていて、

マイクスタンドもロングブーム、ショートブームの２種類が置かれていました。

オイラがＰＡ担当するライブではほぼ１００％の割合でサックス用には

「ショートブーム」 のマイクスタンドを使用します。

その理由は単に 「ロングブームだと見た目がダサい」 と思うから。

しかし、先日のジャズライブでは 「サックスはロングブーム」 がルーチンのようで、

オイラ的にはちょっち違和感を抱いた次第。

とは言え、ＰＡ屋的には、

サックスプレーヤーはソプラノサックスに持ち替える場合があったり、

ゲストプレーヤーがトランペットやトロンボーンで参加することも想定すると、

たしかに ロングブーム を使った方が 「多用途に対応できる」 といえます。

特に複数バンドが入れ替わり出演するイベントの場合はその可能性が高いので、

そういった意味では、このライブでサックス用にロングブームを使ったことにも

納得がいきます。

・・・が、どーしてもオイラ的には 「サックスはショートブーム」 でないと

「絵にならない」 気がしちまうんだよなー。

みなさんのご意見やいかに？

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

▼ ６月定例やまぼうしライブ

日時　６月１４日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜 オープンステージ

　・出演希望者は当日、直接会場にお越し下さい

　・一組あたり10〜15分を目安とします

　・楽器（ギター、ピアノ等）はご持参ください

　・エントリー料は５００円（ワンドリンク付き）です

▼関連リンク

２０１９．０４．２９ シミフェス１７ ライブステージダイジェスト

２０００年頃につくったオリジナル曲

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

雨に泣いている

雨ですなー。

２０１９年５月２１日、午前７時３０分現在、静岡市葵区には

大雨洪水警報が発令されています。

というワケで、あまりにも安易ではありますが、雨の歌をばご紹介。

１９７８年リリース、柳ジョージ＆レイニーウッド のスマッシュヒット曲

「雨に泣いている Ｗｅｅｐｉｎｇ Ｉｎ Ｔｈｅ Ｒａｉｎ」 です。

イントロ、テーマ部、Ａメロ、のほとんどが 

「Ｇｍ７ → Ａｍ７ → Ｄｍ７ → Ｄｍ７」 （Ⅱｍ７→Ⅲｍ７→Ⅵｍ７→Ⅵｍ７） 

の繰り返しのみで構成されるという単純至極なコード進行であるにもかかわらず、

前述のとおり、見事なまでにテーマ部とＡメロの違いが明確化されています。

まさにお手本のような編曲のテクニックが盛り込まれています。

アマチュア、特にシンガーソングライター初心者の方は、オリジナル曲作成のときに

何かと多種多様なコードを使ってしまいがちな傾向がありますが、

「同じコード進行で、多様なメロディ、異なるグルーヴを作る術」

を磨くことが肝要であると思いますぞ。

なんてな。

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

▼ ６月定例やまぼうしライブ

日時　６月１４日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜 オープンステージ

　・出演希望者は当日、直接会場にお越し下さい

　・一組あたり10〜15分を目安とします

　・楽器（ギター、ピアノ等）はご持参ください

　・エントリー料は５００円（ワンドリンク付き）です

▼関連リンク

２０１９．０４．２９ シミフェス１７ ライブステージダイジェスト

２０００年頃につくったオリジナル曲

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

ライブでのキーボードのステレオ出力について

先日、当ブログにキーボードからＰＡへの出力に関する質問コメントをいただきました。

「ライブハウス等でキーボードをＰＡに繋ぐとき、

ステレオではなくモノラル接続が多いように感じますが、

その理由はなんでしょう？」

要約すれば上記のような質問であると解釈いたしました。

それではオイラなりの見解をご回答させていただきませう。

▼参考リンク

キーボードアンプは必須です

理由１ ／ チャンネル数の問題

オイラが知る限り、アマチュアが気軽に出演できるライブハウスのイメージというと、

失礼ながらあまりメジャーなハコではなく、ＰＡ機器もそれほどハイクオリティではない、

という先入観を抱いております。

常設のミキサーも貧弱で、入力チャンネル数はせいぜい１６ｃｈ程度ではないか？ 

と邪推する次第です。

さらに、エフェクトリターンやＢＧＭ等の「楽器以外の入力チャンネル」を考慮すれば

実質的な楽器入力可能チャンネル数は１２ｃｈ以下になるかもしれません。

となると、常設ミキサーは、普段は次のようなチャンネル割になっていると妄想します。

１〜４ｃｈ　ボーカル

５〜６ｃｈ　ギター（ＤＩ、マイク）

７ｃｈ　ベース

８ｃｈ　キーボード

９〜１１ｃｈ　ドラム（キック、スネア、オーバーヘッド）

１２ｃｈ　予備

もちろんこれはオイラが勝手に妄想した内訳ですが、

少ないチャンネル数を駆使ししながら楽器の収音を行っているであろうことは

容易に想像できます。

つまり、キーボードをステレオ接続すれば

モノラル接続より余分に１ｃｈを使用することになり、

それはＰＡオペレーターにとっては結構、重要な負担となるワケです。

出演者が一組だけならまだしも、複数バンドが出演するブッキングライブであれば、

ひとつのチャンネルを 「使いまわし」 する必要も生じるので、

なるべくステレオ接続を避けたいと考えてしまうのは仕方ないことと思えます。

（特にデジタルミキサーの場合はこの傾向が強いと邪推します。）

理由２ ／ ステレオ効果の重要性

そもそもの問題としてキーボードをステレオ （２ｃｈ） で出力する理由を考えてみます。

その大きな理由は 「ステレオ効果 （広がり） を施したエフェクトを効かせるため」 

であると言えます。

具体的には空間系、モジュレーション系のエフェクトがその代表でしょう。

では、ライブにおいてその ”ステレオ効果” はどれだけの効力を発するものなのか？

まず空間系ですが、残念ながらリバーブのステレオ効果は薄いと思われます。

ピンポンディレイなら効果てきめんでしょうが、そもそもピンポンを効かせた

音色プログラムそのものが希少であるような気がします。

次にモジュレーション系ですが、観客席のセンターで聴いているのであれば、

コーラス、フェイザー等がステレオで 「揺れる」 効果は絶大ですが、

レフト・ライト側の端っこで聴いているお客さん的にはむしろ

「変な音色」に聴こえてしまうリスクも生じてしまいます。

つまり、ライブでの 「ステレオ効果」 というのは

プレイヤーが思っているほど重要でない、という考えもあるということ。

実際、ギタリストも空間系、モジュレーション系エフェクターを使いますが、

アマチュアの場合、９割以上の確率でモノラル収録です。

理由３ ／ ＫＢスケーリング

デジタルピアノやシンセのピアノプログラムには、ライブＰＡの視点から見て

「邪魔な仕様」 が装備されています。

その代表格が 「キーボードスケーリング」。

つまり、低音鍵盤はＬ側、高音鍵盤はＲ側から聴こえるという仕様のこと。

この仕様のままライブでステレオ効果を効かせて出力すればどんな結果になるか、

容易に想像ができるでしょう。

・・・なんて脅迫まがいに書いてしまいましたが、実際のところ、

鍵盤の両端を使って演奏することなどほとんどあり得ないので、

あまり心配する必要はありませんっ。

---

というワケで、キーボードのステレオ出力は、

① ハコ側の入力チャンネル数の都合でモノラルにされる可能性が高い

② ステレオ接続しても思った程の広がり効果が得られるとは限らない

という傾向があります。

・・・というオイラの見解でございます。

今度は改めてキーボードアンプについてブログってみようと思います。

期待しないでお待ちくださいませ。

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

▼ ５月定例やまぼうしライブ

日時　５月１０日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜会津里花 （一五一会伝道師）

　　　　２０時１５分〜丸山研二郎 （ワールドミュージック）

▼関連リンク

２０００年頃につくったオリジナル曲

２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

自分流ＰＡ方法論を構築してきました

ここ１０日間ほどの間に、

２月　３日　フォークなひととき

２月　８日　やまぼうしライブ

２月１０日　たまげたフリーマーケットミニライブ

と３つのＰＡ現場を担当させていただき、ありがたいことにその３会場すべてで

「歌も演奏もよかったが、音響もとてもよかったです。」

「とても演りやすいモニター環境でした。」

とのご感想をお寄せいただきました。

一方、オイラのＰＡ方法論というか、ミキシングオペレーションに対しては、

異論というか、セオリー無視ではないか、というような指摘もあったりします。

たとえば、フェーダーよりもトリムを頻繁に動かすとか、

シュアーＳＭ５８は使わないとか、

キックとベース以外のほぼすべてのチャンネルにＨＰＦをかけまくるとか、

ステージモニターはポストフェーダーに設定するとか、

パワーアンプをフルテン稼働させるよりも、

ミキサーを規定値でアウトプットすることを優先するとか。

オイラ的には別にセオリー無視でも何でもない、

個人的に試行錯誤してきた結果、取捨選択した方法論を

少しずつ地道に構築してきて現在に至った 「オレ流」 なので、

他人にどう言われようが 「何をか言わんや」 でございます。

別にＰＡに限ったハナシではなく、

その業界における 「セオリー」 を尊重することは大事なことだと思いますが、

なんの疑問を抱かずにセオリーを盲信するのではなく、

なぜ、そのセオリーが構築されたのか、を学習、実践、検証することがより大事であり、

もし、そのセオリーが時代の流れに追いついていないと感じたら、

バイアスを講じることは当然のアフターフォローだと思います。

オイラのミキシングに関する方法論は、

ＰＡよりも宅録の試行錯誤で構築されたものが多いので、

かつてのアナログレコーディングミキサーのパッチング概念を取り入れた

最近のデジタルミキサーは、オイラ的には

旧式アナログＰＡミキサーよりも 「とっつきやすい」 と感じています。

もちろん、これらはあくまで 「オイラ自身がやりやす方法論」 なので、

他人にオススメする気など毛頭ありませぬ。

要は、セオリーを盲信するのではなく、

各自が 「自分流」 を構築することが肝要ではないか？

というオチでどーよ。

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

▼ ３月定例やまぼうしライブ

日時　３月８日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜　ノーザンスター （アコギ弾き語り）

　　　　２０時１５分〜　Hiddy & Satty （大正JAZZ浪漫）

▼関連リンク

２０００年頃につくったオリジナル曲

２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

セカンド・チャンス

　先日、ＦＭを聴いていたときに不意にオンエアされて、「おっ」 となった曲です。

ダイアン・ショウ という女性ソウルシンガーの作品なんだそうな。

驚くべきはこの曲、２０〜３０年前のソウルナンバーではなく

２０１８年６月６日リリースの 正真正銘の新曲 なんです！

うー、このローチューンなスネアの音色。

いかにもドラムマシンというカンジの分離の良すぎるタムやハットのミキシング。

やや過剰とも思えるトータルコンプ、いや、トータルリミッターのかけ具合。

・・・等々、７０年代後期から８０年代中期を彷彿させるミックスの芸風がドツボです。

控えめなワウギターのカッティングや、そこかしこに聴かれるブラスのオブリ等々、

なかなか細かい芸風をお持ちのようで、

ますますお気に召してしまうではありませんかー。

ダフトパンク、ジャスティン・ティンバーレイク、ブルーノ・マーズ、

等々のネオ・ディスコ・ファンクもオイラ的大好物ですが、

この ダイアン・ショウ のようなレトロ・フューチャー・ソウルも文句無しにヨイです。

ラップやヒップホップ系が主流を占める米英の音楽事情ですが、

こーゆー芸風がもっと拡散して欲しいモンですねえ。

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

▼ ６月定例やまぼうしライブ

日時　６月８日 （金） １９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

料金　＠５００円 （ワンドリンク付き）

内容　１９時３０分〜　Ｔａｃａｃｏ （ピアノ弾き語り）

　　　　２０時１５分〜　Ｈｉｄｄｙ＆Ｓａｔｔｙ（大正JAZZ浪漫）

▼ 関連リンク

２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■