だからＰＡ屋なんですってば

教材は 「ブロックダイアグラム」 でした

何度も書いておりますが、オイラは高校時代から始めた 「自宅多重録音＝宅録」 が高じて
ＰＡにも触手を伸ばしていった、というキャリアがあります。

ごくまれに 「どうやってミキサーの使い方を覚えたのか？」 と尋ねられることがありますが、
オイラが 「ミキサー」 という製品に興味を持ち始めた１９８０年代前期においては、
ミキサーはヒジョーに高価な商品であり、「低価格」 と謳われていたＰＡミキサーであっても
軽く２０万円を超えていたので、とてもじゃないが未成年に購入できるシロモノではありませんでした。

さらに、ＰＡや宅録に関する書籍など皆無。
辛うじて一般ピーポーが入手可能な資料といえば、唯一、「カタログ」 のみでした。
ただし、残念ながら地方の楽器店に置いてあるミキサーのカタログなどほんの一部のメーカーのみ、
つまり、タスカムとフォステクスのカタログこそがオイラにとって唯一の教材であったワケです。

幸運なことに当時のタスカムのカタログには 「ブロックダイアグラム」 が掲載されていたので、
オイラはその掲載ページを拡大コピー （注：当時のコピー料金は１枚あたり約１００円！） して、
製品写真と見比べながら、「このスイッチを押すと信号はどこを通ってどこに出力されるのか？」
というイメージトレーニング・・・いや、妄想トレーニング （？） を続けていました。

現在は 「ミキサー」 といえば、デジタルかアナログか、という分類が一般的ですが、
当時はアナログミキサーしか存在していなかったので、当然ながらそのような分類ではなく、
「ＰＡ用途」 か 「レコーディング用途」 かという分類が一般的でした。

ＰＡミキサーとレコーディングミキサーの大きな違いは、
ＭＴＲからの信号をモニターする 「テープモニター回路の有無」 にありました。
さらにレコーディングミキサーにはモニター回路の仕組みの違いにより、
「スプリット型 （モニターブロック型） 」 と 「インライン型」 の２種類が存在していました。

当時のタスカムは 「スプリット型」 のレコーディングミキサーが主流でしたが、
８０年代半ばからは世界的な潮流として 「インライン型」 が主流となってきます。

というワケで、当時のオイラにとって
「モニターブロック型レコーディングミキサー」のブロックダイアグラムこそが、
ミキサーの使い方を覚える唯一の教材であったというオチであります。

その後、２年に一度、池袋サンシャイン６０で開催される 「楽器フェア」 に行くようになってからは、
その会場でしか入手できない、海外製ミキサーのカタログをゲットしまくりまして、
それらに掲載されていた 「インライン型レコーディングミキサー」 のブロックダイアグラムが、
引き続きオイラの教材となっていったワケです。

ちなみにオイラが初めて 「ちゃんとしたミキサー」 を購入したのは、たしか１９８８年頃で、
サウンド＆レコーディングミキサーの 「売ります・買いますコーナー」 を利用し、
川崎市にお住まいのセミプロミュージシャンの方から約１２万円で、
タスカムの Ｍ３０８ を購入させていただきました。

さんざん予習してあっただけに、改めて勉強することなく１００％使いこなせたと自負しています。
（と言っても８トラＭＴＲ対応レベルですが）

デジタルミキサーとＤＡＷの発達により、現在はアナログ式レコーディングミキサーが全滅状態です。
しかし、最新の１０万円以上のデジタルミキサーには、当時を彷彿させる
柔軟な 「パッチ機能」 や 「ルーティング機能」 が豊富に搭載されており、
ほとんど困ることはありません。

恐らく現在流通されているアナログ式ＰＡミキサーしか使ったことがない方は、
当時のレコーディングミキサーの使い方はわからないと妄想します。

プロでもないのに、「スプリット型」 とか 「インライン型」 等の単語を聞いて、
胸をときめかせてしまったアナタは、間違いなく正真正銘の宅録ヲタクです。
注：褒め言葉です。（笑）

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「ＰＦＬ」 と 「ＳＯＬＯ」 ボタンの違い（補足）

先日 （２０１３年１０月５日）、ブログりました 「ＰＦＬとＳＯＬＯボタンの違い」 記事について、
一部補足させていただきます。

８０年代頃までは、ＰＦＬ も ＡＦＬ もひっくるめて 「ＳＯＬＯ」 と総称していた、
というのがオイラの自分勝手な見解であります。

● ＰＦＬ ・・・ Ｐｒｅ−Ｆａｄｅｒ−Ｌｉｓｔｅｎ
● ＡＦＬ ・・・ Ａｆｔｅｒ−Ｆａｄｅｒ−Ｌｉｓｔｅｎ

ちなみに１０月５日のブログにリンクを張った 「ＴＡＳＣＡＭ　Ｍ３０８」 取説 （英語） の２１ページの
Ｍシリーズのミキサーのブロックダイアグラムの中に
「Ｓｏｌｏ （ＰＦＬ／ＡＦＬ）　Ｓｉｇｎａｌ　Ｒｏｕｔｅｓ」
という図がありましたので確認してみたところ、右下のアウトプット端子
「ＭＯＮ　ＯＵＴ　Ｌ」、「ＭＯＮ　ＯＵＴ　Ｒ」、「ＳＯＬＯ　ＯＵＴ」の３箇所に
ＰＦＬとＡＦＬの信号が出力されていました。

念のため補足しますと、Ｍシリーズはレコーディングミキサーなので、
この 「ＭＯＮ　ＯＵＴ」 という端子は、いわゆるライブ等のステージモニターに送る目的ではなく、
レコーディングミキサーの左右に設置する 「ニアフィールドモニター」 に信号を送るための端子、
現在でいうところの 「Ｃ／Ｒ （Control Room）　ＯＵＴ」 端子と同義です。

さらに言うと、ＰＦＬもＡＦＬも１本のバスラインを通っていることから、
当然のことながら、定位を反映しない 「モノラル信号」 として出力されます。

と、ここまでは８０年代前期〜中期までのオイラの記憶に基づく情報ですが、
１９９０年にリリースされたタスカム低価格宅録用２４ｃｈミキサー 「Ｍ２５２４」 では、
ＰＦＬ、ＡＦＬとは 「別の機能」 としての 「ＳＯＬＯ」 ボタンが追加されました。
それが 「インプレース・ソロ・モニター」、つまり定位を反映したＡＦＬなんですが、
ぬわんと、ＰＦＬとＡＦＬが 「ＭＯＮ　ＯＵＴ」 と 「ＰＨＯＮＥ」 から出力されないのに対し、
「ＭＡＩＮ　ＯＵＴ」 から出力される仕様となっていたのですっ！

実はこの 「Ｍ２５２４」 の 「ＳＯＬＯ」 ボタン、正確には 「ＭＵＴE／ＳＯＬＯ」 と表記されていまして、
その名のとおり 「ＭＵＴＥ」 機能と 「ＳＯＬＯ」 機能をスイッチにより切り換えることができました。
すなわち、「ＭＵＴＥ」 モードのときは、「ＭＵＴＥ」 を押したチャンネルがミュートされ、
「ＳＯＬＯ」 モードのときは 「ＳＯＬＯ」 を押したチャンネル以外がミュートされる、
というワケです。

ハッキリ言って宅録以外では絶対に使ってはいけないボタンです。
実はオイラ、とあるＰＡ屋さんのヘルプに行ったとき、メイン卓がこのＭ２５２４で、
リハーサル時にスネアの音を確認しようとして 「ＳＯＬＯ」 ボタンを押したら、
ヘッドフォンではなく、メインスピーカーの音がスネアのみになってしまい、
えらく慌ててしまった経験があります。

さすがにメインアウトに反映される 「ＳＯＬＯ」 仕様というのは他にほとんど例がないと思いますが、
ＭＡＣＫＩＥの低価格ＰＡミキサーとして定評のありました ＳＲ２４ の 「ＳＯＬＯ」 機能は、
「ＭＯＤＥ」 スイッチにより 「ＰＲＥ　ＦＡＤＥＲ」 と 「ＩＮＰＬＡＣＥ　ＡＦＬ」 を
切り替える仕様となっておりました。
つまり、ＰＡ用途には 「ＰＲＥ　ＦＡＤＥＲ」、宅録用途には 「ＩＮＰＬＡＣＥ　ＡＦＬ」 という具合に、
目的によって 「ＳＯＬＯ」 ボタンの機能を使い分けろ、というメーカー側の提案だったと思います。

参考１ ： ＴＡＳＣＡＭ　Ｍ２５２４の取説 （英語）
http://ja.scribd.com/doc/111304558/Tascam-M-2516-M2524-Manual

参考２ ： Ｍａｃｋｉｅ　ＳＲ２４の取説 （英語）
http://www.mackie.com/pdf/archive/sr24-4_sr32-4_om.pdf

結論としては、時代やメーカーの解釈により 「ＰＦＬ」、「ＡＦＬ」、「ＳＯＬＯ」 ボタンの
意図する機能は様々である、という玉虫色の決着となってしまいます。
まあ、ＰＡミキサーに限っていえば、「ＰＦＬ」 以外が使われることはまずありませんので、
それほど気にする必要はないと思います。

ちなみに最近のＤＡＷでは 「モード切り替え式ＳＯＬＯ」 機能が搭載されているように見受けられます。

いずれにしろ、ユーザーがそれぞれの違い、言葉の意味を把握し、
目的に応じて使い分けることが肝要です。

なんてな。

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アナログミキサーの入力チャンネル数を増設する （中級編？）

１９８０年代の音楽界において、オーディオミキサーはかなりの高額商品でありました。
８ｃｈ仕様のものでも２０万円超、２４ｃｈ仕様なら１００万円超、がアタリマエでした。
ちなみにオープンリール仕様のＭＴＲも８ｔｒ仕様で８０万円超。
フォステクスが１／４インチテープながら５０万円を切る８トラＭＴＲ＝Ａ８をリリースした時は、
「激安！」 というキャッチフレーズが説得力を持っていました。

さて、その頃のミキサーといえば、当然ながらすべてアナログ仕様。
サウンド＆レコーディングマガジン誌上で、プロ御用達のコンソールに
「動くフェーダー」 が搭載されたニュースを見た覚えがありますが、
その価格は軽く数千万円、もしかすると 「億」 にまで達していたかもしれません。
（注：動くフェーダー仕様でも中身は正真正銘のアナログです。）
当時２０代だったオイラは、「動くフェーダー」 を搭載したミキサーなど、
一生触わることはないだろう、と思っていました。　いや、マヂで。

当時のアマチュアの財力では、どんなに頑張ったところで１６ｃｈ仕様のミキサーしか購入できません。
一方、ＭＩＤＩの登場等によりシンセをはじめとする電子楽器のデジタル化と低下価格化が進み、
自宅には少しずつシーケンサーによる自動演奏可能な楽器が増えていきますが、
その音源をミックスするミキサーの入力チャンネル数が絶対的に不足しています。

苦肉の策として、「メインミキサー＋サブミキサー」 という手段を講ずることになりますが、
さて、ここで問題です。

メインミキサーとサブミキサーはどうやって接続するのでしょう？

これだけでは 「問題」 としてあまりにアバウトすぎますんで、前提条件を付けます。
・メインミキサーもサブミキサーも同じ製品で入力数は８ｃｈ。
・メインミキサーのＡＵＸ１＝リバーブ送り、ＡＵＸ２＝ディレイ送り、ＡＵＸ３＝モニター送り。

さて、サブミキサーのチャンネルフェーダーやＡＵＸツマミにメインミキサーの
チャンネルフェーダーとＡＵＸツマミとまったく同じ機能性を持たせるための接続方法は？

誰でも考えつく 「模範回答」 は次のとおりでしょうか。
１　サブミキサーのメインアウト （Ｌ・Ｒ） をメインミキサーのｃｈ１・２に接続して
　　チャンネルフェーダーを０ｄＢ （ユニティゲイン） まで上げる
２　サブミキサーのＡＵＸ１アウトをメインミキサーのｃｈ３に接続して、
　　チャンネルのＡＵＸ１センドを０ｄＢ （ユニティゲイン） まで上げる
３　サブミキサーのＡＵＸ２アウトをメインミキサーのｃｈ４に接続して、
　　チャンネルのＡＵＸ２センドを０ｄＢ（ユニティゲイン）まで上げる
４　サブミキサーのＡＵＸ３アウトをメインミキサーのｃｈ５に接続して、
　　チャンネルのＡＵＸ３センドを０ｄＢ （ユニティゲイン） まで上げる
５　上記以外のフェーダーとＡＵＸツマミは−∞に絞っておく

いわゆる 「カスケード接続」 ですが、これではメインミキサーの貴重な８つの入力チャンネルのうち、
５つのチャンネルを犠牲にしてしまうことになるので、かなり 「勿体ない」 と言わざるを得ません。
メインミキサーの入力チャンネルを犠牲にすることなく、カスケード接続する方法はないのか？

実はあるんです。　ただし、「昔のアナログミキサーであれば」 の話ですが。

８０年代に製造されたアナログミキサーの大多数の製品には、
現在のアナログミキサーの２〜３倍に相当する端子が装備されておりました。
たとえば、オイラが愛用していた ＴＡＳＣＡＭ　Ｍ３０８Ｂ の端子を列記してみませう。

・チャンネルインプット （マイク／ＸＬＲ）　×８
・チャンネルインプット （ライン／フォン）　×８
・テープイン （ＭＴＲリターン／ＲＣＡ）　×８
・テープアウト （ＭＴＲセンド／ＲＣＡ）　×８
・ダイレクトアウト （ＲＣＡ）　×８
・チャンネルインサート／センド （フォン）　×８
・チャンネルインサート／リターン （フォン）　×８
・メインアウトＡ （ライン／キャノン）　×２
・メインアウトＢ （ライン／ＲＣＡ）　×２
・メインインサート／センド （フォン）　×２
・メインインサート／リターン （フォン）　×２
・コントロールルームアウト （フォン）　×２
・グループアウト （フォン）　×４
・グループインサート／センド （フォン）　×４
・グループインサート／リターン （フォン）　×４
・ＡＵＸ１〜３アウト （フォン）　×３
・ＡＵＸ１〜３リターン（フォン）　×６ （ステレオ３組）
・２ＴＲアウト （ＲＣＡ）　×２ （ステレオ１組）
・２ＴＲイン （ＲＣＡ）　×２ （ステレオ１組）
・サブイン／ＡＵＸ１〜３ （フォン）　×３
・サブイン／グループ （フォン）　×４
・サブイン／メイン （フォン）　×２
・サブイン／ＰＦＬ （フォン）　×２ （ステレオ１組）

これらはセミプロや宅録マニア （？） 向けの一般的なレコーディングミキサーに装備された端子で、
ＰＡ用途のミキサーの場合、ダイレクトアウトやテープリターン等が省かれる一方、
マトリックスアウト等が組み込まれていたりします。

そして、前述のとおり、当時のアナログミキサーは１台の単価が高額だったこともあり、
将来の 「買い足し」 に備え、予め 「増設用の端子」 が装備されてあったのです。

その 「増設用の端子」 こそが 「サブイン」 あるいは 「バスイン」 と呼ばれる端子です。

その名のとおり、ミキサーには必ず装備されている 「バス」 ラインに直接外部入力を接続する端子です。
サブミキサー側のメインアウトやＡＵＸセンド（マスター）のアウトを、
メインミキサー側のサブイン／メイン・ＡＵＸ端子に接続するだけで増設が可能となるのです。

残念ながら８０年代後半あたりからアナログミキサーの低価格が進み、
少ない入力チャンネルのミキサーを複数購入するより、
多入力チャンネルのミキサーを１台購入する方が現実的となったため、
いつしかアナログミキサーから 「サブイン端子」 は姿を消してしまいました。

オイラはこの 「サブイン」 を使ったカスケード接続を活用しまくっておりました。
オイラ的には、サブイン、テープ （ＭＴＲ） リターン、ダイレクトアウト、
等が装備されていないアナログミキサーには、ほとんど魅力を感じません。

中年宅録ヲタクの戯言として聞いて下さい。
８０年代のアナログレコーディングミキサーと２０１３年現在の一般的なアナログミキサーでは、
使用するに当たって習得すべき知識・技術のハードルはかな〜り違います。

さらに暴言を書きます。
現在の２０万円以下のＰＡミキサーなんざ、インプットにマイクを接続して、
チャンネルフェーダーを上げて、メインフェーダーを上げるだけで、メインアウトから音が出ます。
しかし、異なるミックスバランスを、たとえば１０系統以上出力することは困難・・・つーか無理。
その程度の作業ができないハードウェアやユーザーの知識・技術力にオイラは疑問を感じます。

そんなオイラのような宅録ヲタたちの疑問に対するメーカー側からのひとつの回答が、
現在のデジタルミキサーの仕様に繋がっている、とオイラは感じています。

８０年代の宅録経験者にとって現在のデジタルミキサーは 「魔法のおもちゃ箱」 そのものです。

▼ ＴＡＳＣＡＭ　Ｍ３０８の取説（英語）がヒットしました。
ブロックダイアグラムで「ＳＵＢ ＩＮ」、「ＢＵＳ ＩＮ」を探してみてください。
http://www-personal.umich.edu/~damont/TASCAM_M-300_Series_M-312_service_manual_OCR.pdf#search='tascam+m308+block+diagram'

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「ＰＦＬ」 と 「ＳＯＬＯ」 ボタンの違い

ＰＦＬ とは Ｐｒｅ−Ｆａｄｅｒ−Ｌｉｓｔｅｎ の略語。
ＰＡ／レコーディング関係者で 「ＰＦＬ」 を知らない方はいないと断言できる、
オーディオミキサーに 「なくてはならない」 重要な機能のひとつです。

よーするに、ミキサーの各チャンネルに入力された音を、チャンネルフェーダーを上げることなく、
確認 ＝ モニター ＝ 試聴 することができる機能のことです。

具体的には、各チャンネルに装備されている 「ＰＦＬボタン」 を押すことにより、
「ＰＨＯＮＥアウト」 や 「Ｃ／Ｒアウト」 からヘッドフォンやニアフィールドモニターを通じて、
実際の入力音を聴くと同時に、ＰＦＬメーターを使って適正なレベルになるまでトリムを上げる、
という使い方が王道であると思います。

「ＰＦＬ」 とほぼ同義に使われる用語に 「ＳＯＬＯ」 というモノがあります。
かつて、ＰＡミキサーでは 「ＰＦＬ」 も 「ＳＯＬＯ」 もほぼ同じ機能であったと思いますが、
１９８０年代中期頃から、アマチュア向けレコーディングミキサーでは
「別の機能」 として装備されるようになった、とオイラは認識しております。
（注： 「インプレース・ソロ・モニター」 と呼ばれることもあります。）

「ＰＦＬ」 と 「ＳＯＬＯ」 の大きな違いは次の２点。
・「ＰＦＬ」 ではパンポット （定位） は無視されるが、「ＳＯＬＯ」 では無視されない。
・「ＰＦＬ」 ではフェーダー値は無視される （ゼロデシ値） が、「ＳＯＬＯ」 では無視されない。

つまり、「ＰＦＬ」 があくまで 入力段における音量確認に特化した機能 であるのに対し、
「ＳＯＬＯ」 は ミックスダウン時における音量及び定位の確認に特化した機能 である、
と考えられるワケです。

強引な言い方をすれば、「ＰＦＬ」 はＰＡ向け、「ＳＯＬＯ」 はレコーディング向け、の機能、
と言えなくもありませんが、当然ながら１台のミキサーで両方の機能を
「目的別に使い分ける」 ことができれば何の問題もない、と考えます。

オイラが知る限り、アナログミキサーで両方の機能を有した製品は、恐らく３０万円以下では皆無。
しかし、デジタルミキサーであればアタリマエのように装備されている機能のひとつです。

さらに言えば、最近のデジタルミキサーには全チャンネルのＰＦＬレベルを
液晶ディスプレイに一括表示する機能が主流となっていますので、
アナログミキサーのように、いちいち各チャンネルＰＦＬボタンを切り替える手間が省け、
設営時間の短縮にヒジョーに有効です。
つーか、この機能 ＝ 入力レベルの常時監視が可能、こそがデジミキ最大のメリットである、
と、オイラは認識しております。

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アウトプット・ゲイン

アマチュアレベルのライブＰＡにおいて 「あれば便利」 なエフェクターのひとつに
「コンプレッサー」 があると思います。
もちろんプロのライブＰＡでは必要不可欠で、アマチュアＰＡであっても 「使いこなせれば」
ヒジョーに有効なエフェクターであることは間違いありません。

かくいうオイラもアナログミキサーを使用していた頃は、
ミキサーのメインアウト 〜 ２ｃｈコンプ 〜 グラフィックＥＱ 〜 パワーアンプという具合に、
トータルリミッター的な使い方しかしたことがありませんでしたが、
デジタルミキサーを使用するようになってからは、
全チャンネルにコンプが装備されていることから、勉強がてら、積極的に使用するようになりまして、
現在では 「なくてはならない」 エフェクターの一つとなってきています。

総じてコンプに代表される 「ダイナミクス系」 エフェクトは、
リバーブ／ディレイに代表される 「空間系」、コーラス等に代表される 「モジュレーション系」
のエフェクターに比べると、その効果がわかりにくかったりするワケですが、
逆を言えば、いかにお客さんに気付かせることなく、音の変化を伝えることが醍醐味とも言えます。

うーん、我ながらわかりにくい表現だ。

たとえば、一般的なコンプレッサーには次のようなツマミが装備されています。

・スレッショルド （スレッシホールド）
・レシオ
・アタックタイム
・リリースタイム
・アウトプット・ゲイン （メイクアップ・レベル）
・ソフト・ニー

中には一部のツマミが省略されているものや名称が異なるものもありますが、
一般的なデジミキ・ＤＡＷ内蔵のものであれば、ほぼ上記パラメーターで統一されているように思われます。

本日はオイラがアコースティック系ライブで多用しているツマミ ＝ 「アウトプット・ゲイン」
について、少しだけ述べさせていただきまする。

▼ ＹＡＭＡＨＡ Ｏ１Ｖ９６ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔ Ｇａｉｎ

▼ Ｓｔｅｉｎｂｅｒｇ Ｃｕｂａｓｅ７ のコンプ画面 ＝ Ｍａｋｅ−Ｕｐ

▼ ＰｒｅＳｏｎｕｓ Ｓｔｕｄｉｏ Ｏｎｅ ２ のコンプ画面 ＝ Ｇａｉｎ

▼ Ｐｒｏｐｅｌｌｅｒｈｅａｄ Ｒｅａｓｏｎ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔｐｕｔ Ｇａｉｎ

▼ Ｌｉｎｅ６ Ｍ２０ｄ のコンプ画面 ＝ Ｏｕｔｐｕｔ Ｇａｉｎ

「アウトプット・ゲイン」 は、入力した音をコンプレス＝圧縮処理した後に、
その音を増幅して出力するためのボリュームツマミです。

コンプにインプットする前の段階で、すでに音量の大きな楽器、
たとえばキック、スネア、ベース等であれば、「圧縮」 するだけで事足りると思いますが、
反対に、入力段でそれほどレベルが大きくない楽器や、
小さな音から大きな音までの音量差 ＝ ダイナミクスが激しい楽器の場合は、
「圧縮」 するだけでなく、ある程度 「かさ上げ」 の処理が必要となります。

その代表的な楽器が 「アコースティック・ギター」。
つま弾くような繊細なアルペジオの場合は、フェーダー等により音を大きくしなければならないし、
逆に力強いストロークの場合は、音を小さくするように操作しなければなりません。
これをある程度、自動的に処理させるためにコンプレッサーを活用するワケです。

まず、演奏者に力強いストロークを演奏してもらいます。
その状態のまま入力レベルを 「ＰＦＬメーター」 等で視認し、ゼロデシになるようトリムをセット。
続いてチャンネルインサートのコンプレッサーを立ち上げ、
「スレッショルド」 と 「レシオ」 ツマミを使って、
適度にゲインリダクションメーターが振れる状態にパラメーターを設定。
当然、コンプ処理後の音は設定前より小さくなります。（−１〜−５デシくらい？）

今度は、演奏者にアルペジオを演奏してもらいます。
この状態で 「ＰＦＬメーター」 を視認すると、当然、先ほどのストロークよりも音量は小さいはず。
先ほどはコンプレッサーの 「スレッショルド」 と 「レシオ」 をいぢりましたが、
今度は 「アウトプット・ゲイン」 を使ってアウトプット音量を大きくしていきます。
当然、コンプ処理後のアルペジオ音は設定前より大きく聴こえます。

ただし、先ほどのストローク時の音量も大きくなってしまいますので、
再びストロークとアルペジオの演奏を繰り返してもらいながら、
コンプのツマミを調整していくことで、いちいちフェーダーを動かさなくても、
アルペジオのときは 「アウトプット・ゲイン」 の効果により、自動的に音が大きくなり、
ストロークのときは 「スレッショルド」 ＋ 「レシオ」 の効果により、自動的に音が抑えられる、
という設定が可能となるワケです。

さらに言えば、アタックタイムとリリースタイムを調整することにより、
ピッキングのパキパキ感 （？） を際立たせることができたりもします。

ある意味、ＰＡ屋としての 「気遣い」 を反映することができることが、
コンプレッサーの醍醐味ではないか、と自画自賛してしまう今日この頃。

とはいえ、まだまだコンプについては勉強しなければならないことがたくさんあります。
日々、精進いたしませう。

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