こんにちは、ゲストさん
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ＰＡ屋に必須の技術 （？） のひとつがケーブルの 「８の字巻き」 。 これ自体は別に驚くことでもナンでもありませんが、 なぜか、ヤフーのトップページの 「映像トピックス」 の中で紹介されていたモンだから、 ちょっちビックリしてしまいますた。 こんなの、一般ピーポーが知っていて得になるのか？ という気がしないでもありませぬが、 その一方で、ワンピースのチョッパーばりに 「こんなお紹介されたって、うれしくねーぞ！コノヤロー！」 という気持ちも捨てがたかったりします。 なんてね。 ▼ 北街道の唄プロジェクト http://www.kitakaidounouta-project.net/ ※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。 森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。 ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■
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一般的にパッシブ式 （＝アンプを内蔵していない） スピーカーの製品説明には、 必ず 「インピーダンス」 値が表記されています。 ▼例：エレクトロボイスＳＸ３００の場合 ■タイプ：2WAYフルレンジ
■周波数特性：80Hz〜25kHz ■許容入力(プログラム)：600W ■インピーダンス：8ohms ■感度：100dB ■最大SPL(1W@1m)：132dB ■ウーハーユニット：12インチウーハー ■ドライバー：1インチコンプレッションドライバー ■コネクター：スピコン ｘ2 ■スタンドマウント：○ ■サイズ：42.9W×58.6H×31.2Dcm ■重量：14.5kg 上から４つ目の項目に 「インピーダンス：８Ω」 と表記されております。 オイラが知る限り、ＰＡスピーカーの場合はほとんどの製品が８Ωで、 ダブルウーハー等の仕様の製品が４Ωである、と認識しております。 さらに、８Ωのスピーカー２本をパラレル接続すると、 パワーアンプ側から見た場合、２台分スピーカーの合計インピーダンスは４Ωになる、 ということを耳タコの頻度で聞かされ続けております。 ４Ωのスピーカー２本をパラレル接続すれば、合計インピーダンスは２Ωということです。 さて、ここでふと思いつくことが、 「実際のスピーカーの抵抗値とカタログ表記のインピーダンス値は一緒なのか？」 という疑問であります。 １０年ほど前、実際にオイラの所有スピーカーの抵抗値をテスターで測定したところ、 ほぼすべてのスピーカーが８Ω （プラスマイナス０．５Ωくらい） でした。 さらにパラレル接続した状態で測ってみると、ほぼ４Ωという結果になりました。 というワケで、オイラ的には 「実際のスピーカーの抵抗値とカタログ表記のインピーダンス値はほぼ一致する。」 という、自己完結の認識を抱いていたワケです。 んで先日、ふとしたきっかけから、オイラのこの自分勝手な認識って実際のところどーなの？ と思い立ち、インターネット検索してみたところ、次のようなサイトがヒットしました。 ▼スピーカーのインピューダンスってテスターでは計測不可能ですか？ http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1426326109 結論から言いますと、 「実際の抵抗値と公称インピーダンスは根本的に測定方法が異なるので テスターでのインピーダンス計測は不可であるが、結果的に近い数値になる場合が多いらしい」 ということのようです。 ふーむ、わかったようなわからないような。 とにもかくにも、「公称インピーダンス」 の測定は一般ピーポーにはどうやら無理らしいので、 あくまで参考程度という認識のもと、 アマチュアＰＡ屋はテスターで測ってみるしか選択肢がないような気がします。 ・・・と書いておいてナンですが、とてもオイラ本日の記事に責任も自信も持てませんので、 どなたか詳しい方にフォローなりダメ出しいただければ幸いです。 よすなに。 ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■ ▼ ８月定例やまぼうしライブ 日時 ： ８月９日（金） １９時３０分〜２１時００分 会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし 料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き） 内容 ： イカサマロック ＢＬＵＥＳ和也 劇空間音楽 あやあね  ▼ 1990年頃、オイラが参加していたアマチュアバンドの自主製作CDからの音源です https://soundcloud.com/blues-kazuya/gift-urban-gear https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F80084585&color=ff6600&auto_play=false&show_artwork=false ▼ 北街道の唄プロジェクト http://www.kitakaidounouta-project.net/ ※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。 森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。 ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■
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アコギ弾き語りのライブのＰＡを担当していると、必ず出くわす問題 （？） のひとつに、 「右手の奏法の違いによる音量差をどうやって補正するか」 ということがあります。 ここでいう 「右手の奏法の違い」 とは、アルペジオとストロークの違いであったり、 演者によって異なるピッキングの強さの違いであったり、 はたまたアップテンポとスローバラード等、曲調の違いによるダイナミクスの差であったりします。 結論から言えば、ギターに限らず、これら 「一つの楽器の奏法の違いによる音量の差」 については、 「その場その場で適切に対処する」 が正解だと思います。 よーするに、ＰＡオペレーターは常にステージに注意を払い、 たとえば、アコギ弾き語りがアルペジオを弾いたらフェーダーを上げる。 たとえば、アコギ弾き語りが意図的に弱く弾いているときはフェーダーは動かさない。 たとえば、アコギ弾き語りが過剰に強くストロークを弾き始めたらフェーダーを下げる。 たとえば、バラード調の曲でドラマーがリムショットを始めたらフェーダーを上げ、リバーブ量を増やす。 たとえば、ベーシストがスラップ系のフレーズを弾きだしたらコンプのアタックを短めにする。 等々。 その曲、そのパフォーマンスに最適な出音が出せるよう、常に注意を払い、適宜対処する。 ま、これだけのこと。 ・・・と言ってしまうとミもフタもないので、オイラ的工夫のいくつかを列記してみたいと思います。 まず第一に、アマチュアのアコギ弾き語り系ライブでは、 出演者がＰＡスタッフを兼ねたり、交替で担当するケースが多いと推察いたします。 その場合、ＰＡ担当者は 「フェーダーから手を離さない」 を徹底すべきだと思います。 理由は言わずもがな。 それができない人にはＰＡを任せるべきでありません。 第二に、コンプレッサーの有効活用。 エレクトリックギターのカッティング等にコンパクトタイプのコンプを使用するのは常套手段ですが、 正直なところ、アコギのストローク用にはあまり向いていないような気がします。 （過剰にコンプをかけると音がパキパキして生音のカンジが薄れてしまう恐れがあります。） しかし、ｄｂｘに代表されるラックタイプのコンプであれば、ソフト二ー機能等を利用して、 コンパクトタイプより自然な圧縮や、メイクアップゲインで下限音量のカサ上げができるので、 ミキサーのチャンネルインサートに接続すれば効果的であると思います。 だからと言ってミキサーのフェーダー操作をしなくてもヨイ、ということにはなりませんが。 しかし、ＰＡがいかに対処しようとも、演奏そのものを補正することはできませんので、 最後に行き着くところは、やはり、「出演者の演奏技術の向上」 となります。 アコギ弾き語り上級者になると、アコギの音を 「マイク収録」 もしくは 「マイク録りとライン録りの併用」 でリクエストする方が多いように見受けられます。 そしてＰＡに送るアコギの音量を、右手の奏法だけでなく 「マイクとの距離」 を操作することで コントロールするワザを披露してくれたりします。 オイラの偏見かもしれませんが、アコギという楽器は入口のハードルが低く、 また、初級者と中級者の技術差もそれほど感じられないのに対し、 中級者と上級者の技術差は一気に広くなるように思えます。 特に 「フォークしか弾かない （弾けない） 」 方とオールジャンルをこなすギタリストを比べると、 その技術差のインターバルは顕著です。 アコギ弾き語りの場合、右手は和音を鳴らすだけでなく、リズムを司るグルーヴマスターであり、 楽曲のダイナミクスをコントロールするコンダクターの役目を兼ねていることを、 もっともっと意識すべきではないでしょうか？ ちなみにオイラがアコギ弾き語りの際に意識していることは、 「ドラムを演奏するように右手を使う」 です。 ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■ ▼ 富士宮市のライブハウス 「ＡＥＲＡ」 プレオープンイベント ＝ ＢＡＮＤ ＷＡＧＯＮ ｖｏｌ．１ ＝ に出演させていただきます 日時 ２０１３年４月２１日 （日） １５：００開場、１５：３０開演、１９：３０終演予定 場所 ライブハウスＡＥＲA （元Ｄｅｆｙ） 富士宮市万野原新田ビラ江戸屋ボウル隣 （ジャンボエンチョー隣） 無料駐車場 （共同） １００台、キャパシティ４００人 チケット １２００円 （ドリンク別） １５：３０〜 Ｇａｍｉｔｈｙｔｈｍ １６：１５〜 ＯＮＥ ＥＩＧＨＴＹ １７：００〜 Ｓ＆Ｈ １７：４０〜 Ｓｕｐｅｒｄｒｙ １８：２０〜 ｅＶｏｌｔＡ １９：００〜 ＲＯＣＫ５４ 〜Rock Go Juicy〜 ←これだお ▼ シミフェスＮＯ.１２ 〜駅近ピクニックに行こう！〜 日 時 ２０１３年４月２９日 （月・祝） １０：００〜１５：３０ ※雨天中止 場 所 ＪＲ清水駅東口公園 ライブ １０：００〜 清水桜が丘高校吹奏楽部 （ブラスバンド） １０：４０〜 Ｗｏｏｄｙ Ｂｅｌｌ （アメリカンフォーク） １１：２０〜 福居八大 （津軽三味線） １１：５５〜 ノーザン☆スター （アコースティック） １２：３０〜 Ｖｏｉｃｅ ｏｆ Ｉｎｆｉｎｉｔｙ （ゴスペル） １３：０５〜 牧野憲人 （アコースティック） １３：４０〜 Ｔｈｅ Ｓａｌｌｙ Ｇａｒｄｅｎｓ （アイリッシュ音楽） １４：２０〜 ｍｉｌｅ ｍｉｌｅ （アカペラ） １４：５０〜 横前恭子 ｗｉｔｈ Ｓｑｕｅｅｚｅ （ジャズ） http://homepage2.nifty.com/tiao-tk/2013shimifes12-1.jpg ▼ ５月定例やまぼうしライブ 日時 ： ５月１０日（金） １９時３０分〜２１時００分 会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし 料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き） 内容 ： ＮＳ−ＳＴＩＣＫ 他 ＦＪ−ＫＯＢＡ ギター弾き語り 他 ＢＬＵＥＳ和也  ▼ 1990年頃、オイラが参加していたアマチュアバンドの自主製作CDからの音源です http://blogs.yahoo.co.jp/garage_miho/63604197.html https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F85466902&color=ff6600&auto_play=false&show_artwork=false ▼ 北街道の唄プロジェクト http://www.kitakaidounouta-project.net/ ※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。 森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。 ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■
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アナログ、デジタルを問わずオーディオミキサーには 「ファンタム電源」 スイッチが装備されています。 その名のとおり接続機器 （コンデンサマイク、ＤＩ等） にファンタム電源を供給するためのスイッチですが、 困ったことに概ね２０万円以下の安物ミキサーには、チャンネル毎にオン・オフすることができない、 全チャンネル一括か、４〜８ｃｈごとに一括オン・オフできる仕様となっています。 オイラの経験則では、ダイナミックマイクに４８Ｖを供給してもそれほど音質に影響ないように思えますが 専門書やプロの話によると、それは 「御法度」 であるようにも見受けられます。 と言うワケで、オイラも極力 「ダイナミックマイクにファンタム電源を供給しない」 よう心がけております。 具体的には次の２つの手段が考えられます。 ・電池駆動可能なコンデンサマイクやＤＩを用意する ・パッシブ式のＤＩを用意する ▼電池駆動が可能な低価格コンデンサマイクの代表 ＲＯＤE ＮＴ３ http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=628%5ENT3%5E%5E ▼電池駆動が可能な定番ダイレクトボックスの代表 ＢＯＳＳ ＤＩ−１ http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?Item=205%5EDI1%5E%5E ▼最近導入したパッシブ式２ｃｈ仕様ダイレクトボックス ＡＲＴ ｄＰＤＢ http://www.soundhouse.co.jp/shop/ProductDetail.asp?item=147%5EDPDB%5E%5E 果たして音質向上の観点では、素直に卓のファンタム電源を使った方がいいのか、 はたまたファンタム不要の安物 （電池駆動式、電池不要式） を使った方がいいのか、 その結果は不明のままですけどね。 ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■ ▼ ４月定例やまぼうしライブ 日時 ： ４月１２日（金） １９時３０分〜２１時００分 会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし 料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き） 内容 ： ギター弾き語り 塩倉亮治 ギター弾き語り 丸山研二郎  ▼ 永遠の詩 by ＲＯＣＫ５４ 〜Rock Go Juicy〜 (LIVE at Sound Shower ark) ※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます ▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃１０ ／ 北街道の唄 ※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます http://www.youtube-nocookie.com/v/O4Jk9fsR1WY?version=3&hl=ja_JP ▼ 北街道の唄プロジェクト http://www.kitakaidounouta-project.net/ ※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。 森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。 ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■
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過去に何度もブログっているとおり、オイラはライブＰＡと同時に、 「ライブのマルチトラックレコーディング」 を行うことにこだわってきますた。 ただ今までは、オイラ自身がクライアントからＰＡのオファーを受け、 ＰＡの傍ら、マルチトラックレコーディングを行ってきたので、当然ながら、 ＰＡ用のマイキングとマルチトラックレコーディング用のマイクは 「同じもの」 を使用してきますた。 そのほとんどの現場は、野外や比較的大きめの会場であったため、 ボーカル、ギター、ベース、ＫＢ、ドラムと、すべてのパートにマイクやＤＩをセットし、 すべての収録パートをミキサー経由でＰＡアウトから出力しておりますた。 しかし、これが小さなライブハウスの場合は事情が異なってきます。 すなわちライブハウスでは、ドラムの生音やギターアンプからの直接音そのものが、 ハコのサイズに比べて大音量であるため、ＰＡで拾う必要がない ＝ マイクを立てる必要がない 、 ということになりますが、そうなると当然ながら 「マイクで拾わない音をマルチトラックレコーディングすることはできない」 ことになります。 では、ライブハウスの演奏をマルチトラックレコーディングするためにはどーしたらいいか？ それには 「ＰＡアウトからは出力しないが、マルチトラックレコーディング用にマイクを立てる」 ことが必要となります。 たとえば、ボーカル、ギター、ベース、ドラムという４人編成のバンドの場合、 某ライブハウスでは、ボーカルとバスドラのみをマイクで拾い、ギターとベースはアンプ生音、 ドラムはキック以外は生音、で対応していると仮定します。 卓がアナログミキサーの場合はお手上げですが、最近のデジタルミキサーであれば、 ａｄａｔアウトもしくはオーディオインターフェース機能を利用して、 ＤＡＷ （ノートパソコン等） と接続します。 そして、ミキサーには、ＰＡアウトには送らない （つまりメインスピーカーから音は出さない） が、 ＤＡＷに信号を送るためにマイクをセットしていきます。 オイラの場合だと、最初からセットしてあるボーカル用マイク、キック用マイクに加えて ・ギター用マイク ・ベース用マイク （もしくはＤＩ） ・スネア用マイク ・ハイハット用マイク ・ハイタム用マイク ・ロータム用マイク ・フロアタム用マイク ・トップ （Ｌ） 用マイク ・トップ （Ｒ） 用マイク ・アンビエンス （Ｌ） 用マイク ・アンビエンス （Ｒ） 用マイク を増設したいところです。 これで入力チャンネル数は合計１３ｃｈとなり、 ａｄａｔアウトを２系統と装備したデジミキであれば１６ｃｈまで対応できるので、 デジミキの 「ダイレクトアウト」 を 「ａｄａｔアウト」 にルーティングすることにより １３トラックを使ったライブのマルチトラックレコーディングを行うことができます。 ちなみに１６ｃｈ以上の入力数がある場合は、グループを組む等の 「一工夫」 が必要となります。 繰り返しますが、デジタルミキサーと多入出力オーディオインターフェースとＤＡＷが 一般ピーポーにも購入できる価格まで下がってきたからこそ、できる芸当であります。 逆を言えば、アナログ機器で 「ライブのマルチトラックレコーディング」 を行おうと思ったら、 すでにアナログ式ＭＴＲはほぼ壊滅状態のため、程度の良い中古品を購入しなければならず、 そーいった意味では、１０年前よりコスト高になっている現状ではないかと妄想します。 ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■ ▼ ４月定例やまぼうしライブ 日時 ： ４月１２日（金） １９時３０分〜２１時００分 会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし 料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き） 内容 ： ギター弾き語り 塩倉亮治 ギター弾き語り 丸山研二郎 ▼ 永遠の詩 by ＲＯＣＫ５４ 〜Rock Go Juicy〜 (LIVE at Sound Shower ark) ※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます ▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃１０ ／ 北街道の唄 ※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます http://www.youtube-nocookie.com/v/O4Jk9fsR1WY?version=3&hl=ja_JP ▼ 北街道の唄プロジェクト http://www.kitakaidounouta-project.net/ ※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。 森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。 ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス ■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■
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