だからＰＡ屋なんですってば

「みんなが知りたいマイクの本」

２０１３年３月１９日のＩＣＯＮの記事で紹介されていました。

▼ＳＨＵＲＥとオールアクセス、マイクやマイキングの基本について解説した電子冊子を無償配布中
http://icon.jp/archives/5025

▼その電子冊子 （ＰＤＦファイル） への直リン
http://allaccess.co.jp/shure/detabase/shure_micnohon.pdf

本記事を書いている時点でオイラは未読でありますが、
パッと見の感じでは、中級者向けで適度な文書量の冊子のような気がします。
（楽器収録のノウハウ紹介などはオイラ的にも参考になりそうです）

特にボーカリストの方には１５ページに記載されている
「ボーカリストが絶対に気を付けるべき３カ条」 を熟読されるよう強くオススメしたいっ。

・グリルはにぎらない
　頭のメッシュ部分を覆うように握ると音がこもり、ハウりやすくなります！

・集音軸を意識する
　人間の口に対してボーカルマイクのダイアフラムが９０度になるようにセットすることで、
　そのマイクの性能が１００％発揮されることになります。
　逆に人間の口に対してボーカルマイクのダイアフラムが水平になってしまうと、
　せっかくのマイクの性能が発揮されないことになってしまいますっ！

・ハウリングを意識する
　ライブに不慣れなボーカリストは、曲が終わるとマイクを下向きに下げてしまいがちですが、
　その途端にモニター用コロガシスピーカーの音がフィードバックしてハウってしまうので、
　マイクを持った手を下げるときは、くれぐれも収音口が下向きにならないよう要注意！

ＰＡ屋的には基本中の基本ではありますが、案外、出演者の方々はそこまで気にしていないのかも？

ぜひダウンロードして、プリントアウトするなり、ｉＰａｄで閲覧するなりして
一読、いや百読されることをオススメいたしまっす。

よすなに。

にほんブログ村 音楽ブログ 大人の音楽活動へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ 宅録へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ ライブ・コンサートへ(文字をクリック)

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

　　▼ クロスロードフェスティバルにＲＯＣＫ５４で出演させていただきますっ
　　　日時 ： ３月２３日（土）　１９時００分開演
　　　会場 ： 三島アフタービート
　　　料金 ： ＠１０００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： セッションタイムの合間にバンドライブあり、ってカンジのようです

　　▼ ４月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： ４月１２日（金）　１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
　　　料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： ギター弾き語り 塩倉亮治
　　　　　　　　ギター弾き語り 丸山研二郎
　　

　　▼ 永遠の詩 by ＲＯＣＫ５４ 〜Rock Go Juicy〜 (LIVE at Sound Shower ark)
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃１０ ／ 北街道の唄
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　http://www.youtube-nocookie.com/v/O4Jk9fsR1WY?version=3&hl=ja_JP

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
　　※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
　　　森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
　　　ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス

　　▼ BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネルはこちら
　　　https://soundcloud.com/blues-kazuya

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネルはこちら
　　　http://www.youtube.com/blueskaz

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO （本館） はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

デジタルミキサーの恩恵 （その５）

一般的にデジタルミキサーの最大の欠点は、
「フェーダーやツマミの設定値を一目で視認できない」
点であると言われています。

たしかに、１〜１６ｃｈ、１７〜２４ｃｈ、ＡＵＸセンド、マスターセンド、等のモードを
適宜切り替えながら操作する手間があるので、誤操作のリスクは否定できません。
その辺はもう、練習を繰り返して身体を馴らすしか方法はないと思います。

しかし、「設定値を一目で視認できない」 代わりに、
「全チャンネルの入力信号や出力信号を常時視認できる」
というアドバンテージがあることも忘れてはいけません。

オイラ的には、ベリンガーＤＤＸ３２１６ に搭載されていた、
各フェーダーの真横にプリフェーダー信号をＬＥＤメーターで表示する仕様は実に重宝いたしました。
ぜひ、他社にも応用して欲しい仕様であると、現在でも思っております。

かつてのアナログミキサーには、
全入力チャンネルの信号を表示するメーターがオプションで用意されていましたが、
最近のアナログミキサーには皆無のようです。
ちなみに、当時の 「メーターオプション」 は２０〜３０万円の価格だったと記憶しています。

つまり、各チャンネルの入力信号をトリムで調整するには、いちいちＰＦＬボタンを押しながら、
セレクティッド・チャンネル・メーターで視認しなければならないワケです。
まあ、仕込みの時間ならそれでも事足りると思いますが、
もし、本番中に予期せぬ過大入力が発生した場合は、
それがどのチャンネルであるのか確かめるには、かなりの時間を要してしまいます。

しかし、全入力チャンネル信号が常時表示されていれば一目で原因究明できますし、
たとえば、今まで静かに指弾きしていたベースが突然チョッパーを弾き出しても、
いちいちＰＦＬボタンを押すことなく、メーターを見ながらトリム調整することができます。

実際、オイラはこの 「全入力チャンネルの信号が一目で視認できる」 機能のおかげで、
どれだけのリスクを回避できたかわかりません。
繰り返しますが、いちいちＰＦＬボタンを押さなければ確認できないアナログミキサーでは、
オイラの求めるリスクマネジメントのレベルには遠く及びません。

さらに言えば、最近のデジミキではノートパソコンを併用することにより、
入力信号等のメーター表示のみならず、ＥＱ、ＡＵＸ等の設定値も視認できる仕様となっているので、
そういった意味では、「フェーダーやツマミの設定値を一目で視認できない」 という欠点も
徐々に解消の方向に向かっていると感じます。

あまり強調されることはないように感じますが、
この入力信号監視に優れた仕様こそがデジタルミキサー導入の最大のメリットである、
と言うのが、実際にデジミキを使い続けてきたオイラの率直な感想です。

にほんブログ村 音楽ブログ 大人の音楽活動へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ 宅録へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ ライブ・コンサートへ(文字をクリック)

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

　　▼ ３月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： ３月８日（金）　１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
　　　料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： ピアノ弾き語り ｔａｃａｃｏ
　　　　　　　　ギター弾き語り ＺｉｌＬ （ジル）
　　

　　▼ 不肖オイラ＝ＢＬＵＥＳ和也の１９８９年宅録作品です
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃０９ ／ 虹をつくる場所
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
　　※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
　　　森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
　　　ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO （本館） はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

デジタルミキサーの恩恵 （その４）

ライブのＰＡを行う際には、ステージ上の演者が気持ちよく演奏できるように、
モニター環境を整える必要があります。

そこで問題となるのが 「モニター送り」 の信号順序 （プリ・ポスト） と系統数。

オイラ的主観では、２０万円台のアナログミキサーのほとんどが、
・チャンネル毎のプリ・ポストの切換不可 （一部機種でマスターセクションでの一括切換が可能）
・チャンネルあたり２〜６系統程度

通常、モニター送りにはチャンネルに装備されているＡＵＸツマミを使いますが、
ＡＵＸセンドはエフェクト送りにも流用されるため、６つのＡＵＸバスを備えていたとしても、
２つのＡＵＸをリバーブとディレイに使ってしまったら４系統のモニターバランスしか組めません。

これに対して、最近のデジミキであれば、エフェクト用のセンドバスが８系統、
モニター送り用（に限定されているワケではないが）が８系統。
もちろんチャンネル毎にプリ・ポストの切換だって可能。
さらに、グループバス、マトリックス等も装備されていて、
ベリンガーＸ３２にいたっては、イーサネットを使ってのキューボックスシステムにも対応可能、
と、アマチュアレベルなら何不自由のない必要十分な仕様となっております。

その代わり、これだけの高機能が小さな筺体に凝縮されているため、
２０万円程度のアナログミキサーしか使用したことのない方には、
ハッキリ言って使いこなせません。
いや、使いこなせるはずがない。

「バス」、「パッチベイ」、「ルーティング」 等のレコーディングミキサーに関する知識、
デジタルレコーディングに関する知識、デジタル伝送に関する知識、を習得しなければ、
そのポテンシャルの１％も活用できないとオイラは思います。

これからＰＡ、レコーディングに関わりたいと思っているワカモノには必須の知識でありますが、
果たして今までアナログミキサーしか使ってこなかったベテランＰＡの方は、
これからどのように対処されていくのでしょうか。

「あの頃はよかった」 と愚痴を言いながら現状維持 （アナログ機材を使い続ける） とするのか、
山下達郎師匠のように、「本意ではないが現状を受け入れなければ前に進めない」 と、
積極的に最新鋭の技術を導入し、試行錯誤を繰り返していくのか。

山下達郎を師匠と崇めるオイラは、もちろん後者の道を進みます。

にほんブログ村 音楽ブログ 大人の音楽活動へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ 宅録へ(文字をクリック)

にほんブログ村 音楽ブログ ライブ・コンサートへ(文字をクリック)

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

　　▼ ３月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： ３月８日（金）　１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
　　　料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： ピアノ弾き語り ｔａｃａｃｏ
　　　　　　　　ギター弾き語り ＺｉｌＬ （ジル）
　　

　　▼ 不肖オイラ＝ＢＬＵＥＳ和也の１９８９年宅録作品です
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃０９ ／ 虹をつくる場所
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
　　※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
　　　森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
　　　ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO （本館） はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

デジタルミキサーの恩恵 （その３）

オイラは１０代の頃から宅録ヲタの道に足を踏み入れ、
それが高じて２０代前半からＰＡの道にも迷い込んで現在に至る、という経緯があります。

なので、ＰＡと宅録の折衷案 （？） とも言える 「ライブレコーディング」、
それも 「マルチトラックによるライブレコーディング」 というものに
並々ならぬ執念、執着、こだわりを抱き続けております。

しかしながら、１９８０年代において 「ライブのマルチトラックレコーディング」 を行おうと思ったら、

● １６ｃｈ以上のアナログミキサー
● ８トラック以上のＭＴＲ
● 接続ケーブル類
● 録音媒体（７号１／４テープで約２５００円／本、約２０分収録可）

等を揃えなければなりませんが、ミキサーはＰＡ用の卓以外に、
もう１台、レコーディング用の卓を揃えたり、そのためのスタッフを手配したり、と、
恐らく実際に行えば、それだけで軽く１０〜２０万円の経費がかかったと思われます。
さらに、通常のＰＡ料金も加算するワケですから、一介のアマチュアが自主的に
「ライブのマルチトラックレコーディング」 を行うことなど夢のまた夢であったワケです。

そんな折、１９９１年に アレシス が辛うじてアマチュアにも手が届くデジタルＭＴＲ
「ＡＤＡT」 をリリースするとともに、そのデータの転送規格 「ａｄａｔ」 を策定したことにより、
状況は徐々に変化してまいりました。
その後、ＤＡＷのオーディオレコーディング機能が強化され、その代表選手とも言える
Ｃｕｂａｓｅ ＳＸ　が２００２年にリリースされ、
さらに、ａｄａｔ端子を装備したオーディオインターフェースやデジタルミキサーが続々とリリースされ、
いよいよアマチュアでもライブのマルチトラックレコーディングを実現できる条件が整ってきたワケです。

オイラの場合は、次の機材を揃えることにより、ついに２００４年２月２５日に、
初めて念願のマルチトラック・ライブレコーディングを敢行いたしました。

▼当時使用した関連機材
● ミキサー　：　ベリンガーＤＤＸ３２１６（２系統のａｄａｔ端子を装備）
● オーディオインターフェース　：　ＲＭＥ　Ｍｕｌｔｉｆａｃｅ
　　　　　　　　　　　　　　　　（８系統のアナログインと１系統のａｄａｔ端子を装備）
● パソコン　：　東芝ダイナブック　Ｇ５
● ＤＡＷ　：　スタインバーグ　Ｃｕｂａｓｅ　ＳＸ

これだけで約５５万円の投資でした・・・

▼ちなみにその時のライブレコーディング音源はこちら
https://w.soundcloud.com/player/?url=http%3A%2F%2Fapi.soundcloud.com%2Ftracks%2F78641842&color=ff6600&auto_play=false&show_artwork=false

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃０８ ／ あの頃フォークソングコンサート2011 part-2
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
　　※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
　　　森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
　　　ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO （本館） はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■

デジタルミキサーの恩恵 （その２）

アナログミキサー時代には考えられなかった驚愕のデジミキ搭載機能のひとつが、
「ダイナミクス系エフェクター」 でありやす。

オイラが初めて購入したデジミキ１台目に当たる ヤマハＰｒｏ−Ｍｉｘ０１ では３基、
２台目の ヤマハＯ１Ｖ 、３台目の ベリンガーＤＤＸ３２１６ では、全入力ｃｈに各１基、
そして４台目の ヤマハＯ１Ｖ９６ では全入力ｃｈに各２基と全出力ｃｈに各１基。

さらに言えば、最新式デジミキの代名詞でもある ベリンガーＸ３２ や ＬＩＮＥ６Ｍ２０ｄ にも
当然のようにこの機能が搭載されておりますが、
Ｘ３２ ではインプットメーターにゲインリダクションやゲートの開閉状態が表示され、
Ｍ２０ｄ ではマルチタッチディスプレイにグラフィカルに動作状況が表示されるようになっています。

http://www.youtube-nocookie.com/embed/WUERpyMdXuU

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃０８ ／ あの頃フォークソングコンサート2011 part-2
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
　　※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクト。
　　　森下さんへのメッセージを掲示板にお書きください。
　　　ＣＤをお買い求めいただければなおうれしス

　　▼ Recording Studio GARAGE MIHO （本館） はこちら
　　　http://www.geocities.jp/garage_miho

■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■−■