だからＰＡ屋なんですってば

デジタルミキサーの恩恵 （その１）

オイラの愛用ミキサーがアナログからデジタルに変わって約２０年が経過しました。
デジタル機器の多くがそうであるように、
アナログ時代では考えられなかったような高機能が搭載されるようになりました。
そんなデジタル化の恩恵の一つに 「ＥＱ」 の高性能化があります。

１９９０年当時、アマチュアが購入できるアナログミキサーに搭載されているチャンネルＥＱは、
せいぜい２〜４バンド仕様で、ハイとローが固定Ｆのシェルビング、ミッドが可変Ｆのパラメ。
しかしいずれもＱは固定でありました。

これがデジミキになったとたん、３〜４バンド仕様、
全バンドともハイパス／バンドパス／ローパス切換可能でＦもＱも可変！
いやー、これはとてもとてもうれしゅうございました。
しかしながら、その自由度の高さゆえ、未だに完璧に使いこなし切れていないという体たらく。

たしかに 「使いきれていない」 ことはオイラ自身が十二分に承知しておりますが、
それでもたまにアナログミキサーを使ったりすると、
あまりの 「自由度のなさ」 に辟易してしまったりもします。
「なんでキックのオイシイ周波数をこのレンジ内でブーストできねーんだよっ！」 てな具合。

さらに最近のデジミキやＤＡＷになってくると、
ＥＱ設定画面に当該チャンネルの入力信号のスペクトラムアナライザーが表示されるという
まさに至れり尽くせりの仕様に進化してきています。

さらにさらに、恐らく今後は出力段にグライコが装備されるのも時間の問題で、
そーなると前述のスペアナ表示と併せて、
ハウリングポイントを 「視認」 しながらカットできるようになります。

もう何度となくブログっておりますが、この装備をアナログで再現しようとしたら、
何百万円のオプション価格になるのか想像が付きません。

オイラはアナログミキサーの使い勝手を犠牲にしてでも、
高性能のデジミキを愛用し続けたいですっ。

ま、使い勝手なんざ、トレーニングを重ねれば９９％克服できますけどね。

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　　▼ ２月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： ２月８日（金）　１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
　　　料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： 一人芝居 伽藍座長
　　　　　　　　劇空間音楽 あやあね
　　

　　▼ 不肖オイラ＝ＢＬＵＥＳ和也の１９８９年宅録作品です
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 森下よしひさフィルムコンサート ＃０８ ／ あの頃フォークソングコンサート2011 part-2
　　※［YouTube］ロゴをクリックすると大きな画面 （別ウインドウが開きます） で観られます
　　

　　▼ 北街道の唄プロジェクト
　　http://www.kitakaidounouta-project.net/
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ライブにおける映像活用について考えてみる

プロミュージシャンのライブにおいて、今や映像を使った演出は不可欠でありますが、
果たしてアマチュアレベルで映像を活用されている方はどれほどいらっしゃるでしょーか？

不肖オイラもこれまでに何度かノーパソ＋プロジェクタを使った映像演出を試行錯誤しておりますが、
ある程度の演出効果を感じたり、潜在的な可能性を感じる一方で、
その 「潜在」 している有効な活用手段が未だに見つかっていない、ということも実感しています。

ちなみに、ライブにおける映像を使った演出手段としては次のような方法が考えられます。

１　そのライブのインフォメーション （タイトル、出演者プロフィール、スケジュール等） を表示
２　歌詞を表示
３　背景を表示
４　カメラで収録した、演奏している様子のアップの画をリアルタイムに表示
５　上記映像とＶＪやＣＧで生成映像をミックスして表示
６　ユーストリーム等のリアルタイムネット配信の様子 （視聴者からのツイート等） を表示

上記以外にも、ライブではなくセミナーに重点を置いたイベントの場合は、
いわゆるプレゼンソフトを使い、そのスライドを表示する、という手段もあります。

オイラ的には、上記の 「１」、「２」、「３」、「４」 と
プレゼンソフトを使ったセミナーライブを実践いたしました。
今にして思えば、前述のとおり 「それなりの効果」 はあったと思う一方、
イマイチ、インパクトが足りなかったというか、改善点があるような気がしてなりません。

その改善点として思い当たるポイントは次の２点。

１　プロジェクタ設置方法に関する工夫
２　スクリーンの設置方法、設置場所やスクリーンの素材に関する工夫

まず 「１」 について、アマチュアレベルに用意できる映像機材は
どうしてもハードウェアの価格が安価なモノに限られるワケですが、
そうなると光源のパワーがせいぜい２０００〜３０００ルーメンクラスで、
長距離レンズなど夢のまた夢であります。
辛うじてアマチュアにも購入できるクラスのプロジェクタを使う場合は機器の特性上、
スクリーンから数メートル以内の距離、つまり観客席の真ん中に設置せざるを得ません
本来であれば、観客席の最後部に設置したいところですが、
そのためには数十万円の製品を購入、あるいはレンタルしなければなりませぬ。

さらに、一般的に 「プロジェクタ台」 という製品 （事務機器） はヒジョーにゴツイ造りであり、
これを観客席の中に設置するというのは、とても無粋に感じられます。
ちなみにオイラの場合はスピーカースタンドとＢＯＳＥ８０２用アタッチメントを活用していますが、
幸いにも昨年に小型軽量プロジェクタを入手したので、
今後はマイクスタンドにフラットパネルを取り付けるなどして対応し、
少しでも観客席の中で目立たないような工夫を凝らしていきたいと考えております。

そして本日のお題である 「２」 について。
映像鑑賞が主目的であるイベントであれば、大きな高輝度スクリーンを用意すべきでありますが、
ライブの場合は、あくまで出演者本人が 「主」 であり、映像は 「副」 の存在ですんで、
オイラ的にはそれほどスクリーンそのものにこだわる必要はない、という考えであります。

むしろその会場に合わせて、本来であればスクリーンとして適さないコーナーの壁や、
出演者本人に映像を投影するのも演出として面白いと考えております。

また、約１０年前からオイラ的に興味の焦点となっているのが 「透過型スクリーン」 。

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コンプレッサーを使いこなせる人は尊敬に値します

宅録、ＰＡ、楽器演奏に不可欠なエフェクターのひとつに 「コンプレッサー」 があります。
直訳すれば 「圧縮機」 。
その名のとおり入力された音声信号を 「圧縮」 するエフェクター。

本来は、予期せぬ過大な音声入力を歪ませることなく出力するために開発されたとのことですが、
いつの頃からか、圧縮にかかるプロセスにより発生する 「音色変化」 が注目され、
現在は 「音圧を稼ぐ」 ことが主目的に変化しているように思えます。

ちなみにオイラが初めて入手したコンプレッサーはタスカムのＤＬ２０という製品で、
それはそれはノイジーなマシンではありましたが、圧縮後の音色変化がバイオレンスというか、
ヒジョーにロック的で荒々しいサウンドであったと記憶しております。

さて、一般的なコンプレッサーのパラメーターは次の４つで構成されています。
●スレッショルド・レベル ／ 圧縮機能がかかり始める最低レベル
●レシオ ／ 圧縮比
●アタック・タイム ／ 音声入力がスレッショルド・レベルを超えてから圧縮機能がかかり始めるまでの時間
●リリース・タイム ／ 音声入力がスレッショルド・レベル以下に下がってから圧縮機能が解除されるまでの時間

まあ、細かい設定セオリー等については他の専門的なサイトにお任せするとして （オイ！） 、
オイラがコンプレッサーを使用する際にもっとも注意しているのは、
上記のパラメーターを設定するための目途となる 「ゲイン・リダクション （ＧＲ） ・メーター」 です。

一般的にコンプレッサーには２つのメーターが装備されていて、
一つは入力レベルメーター。そしてもうひとつが圧縮状態を表示するＧＲメーターです。

入力レベルメーターがレッドゾーンに入るようであれば、コンプ設定の前に、
まずチャンネル・トリムを下げて、適正なレベルに調整しなければなりません。
そして、他のチャンネルに比べて入力レベルのダイナミクスが大きいようであれば、
「下限」 をチャンネル・トリム （もしくはメイクアップ・ゲイン） を少し上げて調整し、
「上限」 をＧＲメーターを見ながらスレッショルド・レベルとレシオで調整します。

つまり、ＧＲメーターが 「適度に振れている状態」 にパラメーターを動かす、
というのがオイラの基本スタイルでありやんす。
誰かに教わったワケではなく、自分で試行錯誤して見つけた方法論なので間違っているかもしれませんが、
とりあえず自分の担当してきたＰＡ現場は、この方法で無難にこなせていると認識しております。

さらにアクティブに活用したいと思ったら、意図的に入力レベルを 「歪ませる」 位に大きく設定し、
スレッショルド・レベルを低めに、レシオで圧縮率を高めに設定することで、
いかにも 「潰した」 カンジを演出するようにしております。

特にドラム （キック＋スネア） やスラップ系ベースに有効とされているワザで、
この場合は、曲のテンポというか、８分音符のタイミングで連続的に叩いた際に、
「潰れたまま」 の状態が続かないようにアタック・タイム、リリース・タイムを調整したりもします。
さすがに１６分音符のタイミングでは 「潰れたまま」 にならざるを得ないとは思いますが。

最近のデジタルミキサーは、全チャンネルにコンプレッサーが装備されているものがほとんどで、
オイラ的には、これだけでもデジミキを購入するメリットがあると感じています。
アナログミキサーの全チャンネルにコンプレッサーを使用したいと思ったら、
本体以上にアウトボード購入経費がかかってしまいます。

また、アナログ式コンプレッサー、特にビンテージ物は独特の音色変化に人気があるようで、
「ＴＥＬＥＴＲＯＮＩＸ　ＬＡ−２Ａ」 とか 「ＵＲＥＩ　１１７６」 等の中古品には
数十万円の値がつくことも珍しくありません。

しかしながら、「圧縮する」 という機能の宿命により、ＳＮ比の低下は避けられぬようで、
実際の使用に当たっては、プロ並みの知識、注意、配慮が必須と思われます。
オイラのような 「門前の小僧」 状態で宅録やＰＡを行っている程度の者に
簡単に使いこなせるようなシロモノではないと思います。
（パラメーター自体は単純なんですが、機器の取扱いやメンテナンスという点において、です。）

よって、アマチュアＰＡ屋は、アマチュアにも使いやすいようにチューニングされた、
デジミキ装備の 「ライブラリー」 を使って、使いこなし術を練習していくべきだと思います。

アマチュアの宅録作品、たとえば自主製作ＣＤ−Ｒやユーチューブにアップされている音源、
等を拝聴しますと、あからさまに過剰なコンプレッションの作品、オート機能の使い過ぎ作品、
コンプレッサーを使うべき所で使っていない作品 （適切なパラメーター設定していない作品？）、
等が散見されます。

かくいうオイラもまったくと言っていいほどコンプレッサーの使い方を 「極めて」 おりません。
つーか、コンプレッサーを完璧に使いこなすか、こなせていないか、が、
プロとアマのひとつの境界線であると思います。

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　　　日時 ： １月１１日（金）　１９時３０分〜２１時００分
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　　　内容 ： （出演者調整中）

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Ｍ２．６

ＸＬＲ端子といえば現在はノイトリック社製の製品がほとんどですが、
２０年くらい前だとＩＴＴキャノン製のものが世界的に主流となっておりますた。

我が家でも少なからずＩＴＴキャノン製のＸＬＲケーブルを使っておりますが、
このＩＴＴキャノンの端子はネジが取れやすいのが欠点。
すでに何個も外れて紛失してしまっている体たらく。

んで、このネジを補充すべくＤＩＹショップにて代替品を探してきますた。

Ｍ２．６ × ６ のネジ。
このサイズがピッタリでしたとさ。

参考までに。

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　　　日時 ： １月１１日（金）　１９時３０分〜２１時００分
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　　　内容 ： （出演者調整中）

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大量の音源を再生するＰＡ現場の対処方法

昨日ブログの続き。

最近はまったくと言っていいほどオファーがなくなりましたが、
１０〜２０年ほど前はレストランウェディングやカラオケ大会のＰＡ現場もこなしておりました。

当然ながら、レストランウェディングではシーンによってＢＧＭをクロスフェード変更したり、
カラオケ大会では５０曲以上のポン出しを行わなければなりません。

そんなの、ただカセットデッキ等の再生ボタンを押すだけだろ！　誰にだってできるじゃん！
と思ったあなたは考えが甘い。
さすがに最近のカラオケ大会の事情には疎いオイラではありますが、
カラオケ大会参加者が持参する音源メディアが多岐にわたるであろうことは容易に想像がつきます。

カセット、ＭＤ、ＣＤ、ＣＤ−Ｒ、程度ならカワイイもんですが、中には
Ｌ側にしかオケがないカセットとか、ＣＤ−ＲＷ、ＭＤ−ＬＰなんてゲテモノもあったりします。
さらに、カセットの場合は頭出ししていないケースが多く、
その場合は事前にＰＡオペレーターがヘッドフォンで頭出しポイントを確認しなければなりません。
（カセット再生して、イントロでストップして、指で数センチほど巻き戻す、という作業だよん）

そんな作業をカラオケ大会開始の数秒前 （数分前ではありません） までやりつつ、
本番を迎えたりした日には、ホント、精神的にキツイと言わざるを得ません。

ハッキリ言ってオイラ的には 「カラオケ大会」 こそが、
「やりたくない現場のナンバーワン」 であります。

それはさておき、多数の音源の再生を求められるＰＡ現場というのは今後も必ずあるワケで、
なんとか確実に、ミスのないように、簡単に、ポン出ししたいと言うのが人情というもの。
では、どのように準備したらいいのでしょーか？

とは言え、本番当日のイベント直前に音源を渡されたのでは対処のしようがありませんので、
ここでは、「本番の前日に音源を渡される」 前提で話を進めます。

対処案１

昨日ブログにもコメントいただきました。
音源をパソコンに取り込み、クライアントからいただいた再生リストにリンクを貼って、
本番ではその再生リストの順にクリック再生していく、という方法。

なるほど、こーゆーワザがあったか、というのがオイラの感想ですが、
素朴な疑問として、クリック再生の場合、デッキを使ったポン出し再生と比べて、
若干のタイムラグが生じるのではないか？　と感じますが、その辺の事情はいかがでしょう。

また、音源そのものにタイムラグがある場合、
つまり、ＣＤ等の元音源の波形に 「無音」 がある場合は、パソコンに取り込みつつ、
波形編集ソフトで無音部分をトリミングするなどの手間がかかってしまいます。
いちいちそんなことをしながらパソコンにインポートするのは大変だあ〜。

対処案２

上記案では再生リストとしてエクセルを使っていましたが、
もっと単純 （？） に、パソコンに取り込んだ音源を、
ひとつのメディア （ＣＤ−Ｒ等） に再生する順番に並べて焼いて持参する、という手段。

この場合、再生デッキは 「残り時間」 が表示可能な機種を選ぶ、
もしくは、「再生すると１曲ずつポーズがかかる機能」がある機種を選ぶ、と、なおベターですな。

ちなみにＤＪ系のＣＤプレーヤーの多くには曲頭の無音部分を飛ばして、
自動的に再生ポイントでポーズをかける 「ＣＵＥ」 という便利機能が装備されています。

対処案３

オイラが実践している手段です。
上記案同様、パソコンに音源を取り込むまでは同じですが、
その音源をｉＴｕｎｅｓに登録し、新規プレイリストを作成し再生順に並べ、
ｉＰａｄとｉＰｈｏｎｅの２台に同じプレイリストを転送する、というワザ。

メインの再生機としてｉＰａｄを使い、予備としてｉＰｈｏｎｅをスタンバイさせておけば、
精神的にも安心できるし、クロスフェードループにも対応できたりします。

また、ｉＴｕｎｅｓには１曲ごとに再生ポイント（曲アタマから●秒後にスタート）を
指定できる機能もあるので便利です。
（もちろん、曲途中からの再生をした場合であっても、曲アタマからの再生は可能）

ついでに言えば、イベント本番中にクライアントから突然、曲のリクエストがあった場合でも
ｉＴｕｎｅｓにアクセスし、その曲をダウンロード購入できるかもしれません。

とまあ、以上のとおり３つの手段を表記させていただきましたが、
１０年前に比べれば、音源再生環境は改善されてきていると実感します。

ただ、現場ではどんなに綿密に準備しても 「予期せぬ事態」 が生じることは常なので、
万が一に備え、可能な限り多種メディアの再生機器を用意しておくに越したことはありません。

その場合、オイラ的に 「意外と使える」 と思っているのが、電池駆動式のポータブルプレーヤー。
いわゆるウォークマンタイプのカセット、ＣＤ、ＭＤプレーヤーがあると、
持ち運びにも苦労しませんし、電池さえあればすぐにＰＡに接続して再生できるので、
中古品にプレミアがつかない今のうちにヤフオク等で確保しておいた方がいいと思います。

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　　▼ １２月定例やまぼうしライブ
　　　日時 ： １２月１４日（金）　１９時３０分〜２１時００分
　　　会場 ： コーヒー＆ギャラリー やまぼうし
　　　料金 ： ＠５００円 （ワンドリンク付き）
　　　内容 ： １９時３０分〜　ＢＬＵＥＳ和也のやりたい放題９０分 （ギター弾き語り、その他もろもろ）
　　

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