だからＰＡ屋なんですってば

シャレです、シャレ ｂｙ 山下達郎

例によってユーチューブ漂流していて発見。

インストアライブでカラオケ音源をバックに

Ｋｉｎｋｉ Ｋｉｄｓ に提供した 「硝子の少年」 を歌う 山下達郎 の音源とな。 

しかもキンキと同じテレビサイズ （ワンハーフ） ときたもんだ。

タツローマニア的には 「硝子の少年を歌う山下達郎」 というのは

ライブでの定番パフォーマンスなので、それほど珍しいというワケではないんですが、

ギターを弾かずにカラオケで歌唱のみに専念する師匠の

画 （え） ヅラを想像するだけ笑いがこみあげてきますな。

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▼ ４月定例やまぼうしライブ

日時　４月１２日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜　クロキユウタ （アコギ弾き語り）

　　　　２０時１５分〜　あやあね （劇空間音楽）

▼関連リンク

２０００年頃につくったオリジナル曲

２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco

さとうきび畑 Covered by あやあね × BLUES和也

Ｗｅｅｋｌｙ Ｄｒｅａｍｅｒ ｂｙ ＵＲＢＡＮ ＧＥＡＲ

※オイラ２０代の頃に加入していたアマチュアバンド アーバンギア のデモ音源です

あやあね的音楽生活

※オイラがファン倶楽部会長（本人未公認）を務めるアマチュアミュージシャン あやあね のブログです

北街道の唄プロジェクト

※故・森下よしひささんの名曲をＣＤ化するというプロジェクトです

BLUES KAZUYA's Sound Cloudチャンネル

※オリジナル曲や関係各位のライブ音源等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO's YouTubeチャンネル

※宅録作品や関係各位のライブ映像等をアップロードしてあります

Recording Studio GARAGE MIHO （本館）

※２００４年に立ち上げたホムペですが２００７年以降更新しておりません

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ロックンロールに免じて・・・

内田裕也 氏が逝去されてからというもの、インターネットニュースでは、

生前の内田氏の破天荒で型破りな所業、エピソードの披露が事欠きませんが、

純然たる音楽そのものに与えた影響とか功労に関する紹介は一切なし。

本当にこの人、日本のロック界に貢献してきたのだろーか？

少なくともオイラは、

「型破りな言動や破滅的な人生を送ることがロックンロール」

であるとは思いませんねえ。

たしかに 「ロックンロール」 という単語には、

無法とか反権力といった観念的な意味が込められていることに異論はありませんが、

一方では、音楽のジャンルを指す 「純音楽的な用語」 としての意味だってあります。

内田 氏は、スキャンダルを起こして、自身に非があることを認めた場合は、

「ロックンロールに免じて・・・（私を許してください）」

と言うのが定番パフォーマンスでしたが、そんな言い訳に使って欲しくなかったですねえ。

つーか、ロックンロールを言い訳にすれば何でも許されると思ってるフシがあって、

なにさまだ、この野郎！ と思っていたのはオイラだけではないでしょう。

そーいえば、頭脳警察の ＰＡＮＴＡ 氏が、内田 氏のことをこんな風に語ったそうです。

「とかくロックをやっている奴は面倒臭い奴が多いが彼はその頂点に立つ男。」

うーぬ、迷惑極まりない。

いくら故人とはいえ、現代は 

「悪いことは悪い」 と断罪する時代ではないでしょーかねえ。

もし、ロケンローラーを２つの人種に分類するのなら、

次のような選択肢があると思います。

もし、音楽活動が成功して大金が手にはいったら

Ａ　その金で、酒・ドラッグ・女に溺れる。

Ｂ　その金で、更に音楽活動の深みにハマる。

１９７０年初頭の 「日本のロック界」 において、

「Ａ」 のグループが 内田裕也 人脈であり、

「Ｂ」 のグループが はっぴいえんど 人脈である。

・・・というようなイメージをオイラは抱いていますが、

恐らくそんなに間違っていないような気がします。

みなさんのご意見、ご感想やいかに？

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▼ ４月定例やまぼうしライブ

日時　４月１２日（金）１９時３０分〜２１時００分

会場　コーヒー＆ギャラリー やまぼうし

出演　１９時３０分〜　クロキユウタ （アコギ弾き語り）

　　　　２０時１５分〜　あやあね （劇空間音楽）

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２０００年頃につくったオリジナル曲

２０１４年１月１０日のやまぼうしライブ PAL × Tacaco

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シェケナベイベー

内田裕也 さんが亡くなられました。

享年７９。

故人を悪く言うのもナンですが、ハッキリ言ってオイラ的には 「大キライな人」 でした。

オイラが抱く内田氏のイメージは次のとーりです。

① 何かにつけ文句を言うくせに、現実的な改善案を提案しない人。

② 自分に非があったとしても 「ロックンロール」 の一言で済ましてしまう人

③ 日本のロック文化に、暴力・ドラッグ・酒・女、というイメージを植え付けた人。

たしかに才能ある若手を見つけては、自身のプロデュースによりデビューさせる、

・・・等の貢献はあったかもしれませんが、それにしたって

用意周到に計画を立てるのではなく、勢いにまかせて、

自分のコネを活用して強引に売り込んだ、という手法であったと妄想します。

一方、純粋な音楽的貢献、たとえば ＹＭＯ や 大瀧詠一 のように、

音楽制作やレコーディングの技術体系に革命的な足跡は、一切残していないはず。

むかーし、朝日新聞紙上にて 山下達郎 師匠が 「仕事」 について語っていました。

その中で、オイラ的印象にの残っている一言がこちら。

音楽の世界では、大きく二つの働き方があります。

作品を自ら作り表現する側、作り手を助けることでビジネスをする側。

作り手を目指すといっても、ロックンロールの場合、

ギターコードを三つ知っていれば曲が作れてしまう。

でもその程度では100曲は書けません。

自分の魂の叫びがいくら強くても、すぐに限界が来るのは冷徹な事実です。

音楽表現を長く続けていくためには、継続的な訓練と学習が必要なのです。

オイラ的には、内田裕也 という方は、魂の叫びだけが強く、

継続的な音楽の訓練、学習を行ってこなかった方だと思っています。

卑しくも ロックンロール を標榜するのであれば、

先達の責務として、ロックに対する真摯な姿勢を後輩に示すべきでした。

しかし、音楽技術を高めるための鍛錬、修行を積んだ跡が 「まったく見られない」 のは、

自分自身に対する 「甘え」 としか、オイラには思えません。

山口百恵 のヒット曲 「ロックンロール・ウイドウ」 の歌詞にある

「他人の曲にはケチつけてスーパースターを気取っているけど何かが違うわ」

って、まさに内田氏のことではないかしらん？

２０〜３０代の頃は、ケーブルテレビ （だったかな？） で放送されていた

「ニューイヤー・ロックフェスティバル」 をチラ見していた記憶がありますが、

幸か不幸か、オイラの琴線に触れることは一度たりともありませんでした。

今さらではありますが、内田裕也 ってそんなにゴイスなレジェンドなのか？

オイラにはまったくそのスゴさがわかりません。

わかりたいとも思いませんけどね。

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▼ ４月定例やまぼうしライブ

日時　４月１２日（金）１９時３０分〜２１時００分

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出演　１９時３０分〜　クロキユウタ （アコギ弾き語り）

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「ＰＡ電源不要」 の時代

昨日ブログの続き。

静岡市の楽器店 「すみや」 で開催された マーチンギターフェア では、

アコースティックギター以外にも関連製品の数々が展示されていました。

そんな中、オイラが気になったのがこちらのエレアコギター用アンプ。

「ＦＩＳＨＭＡＮ Ｌｏｕｄｂｏｘ Ｍｉｎｉ Ｃｈａｒｇｅ Ａｍｐｌｉｆｉｒｅ」

ハッキリ言って、「エレアコ用アンプ」 という製品は、

エレアコ用インプット （フォン） と、マイク用インプット （ＸＬＲ） の２ｃｈ仕様で、

よーするに、ソロミュージシャンがアコギ弾き語りを行う場合の簡易ＰＡ としての用途を

想定しているものが大半であると思います。

つまり、業務用ＰＡシステムを所有しているオイラ的には 「使い道がない」 というか、

わざわざグレードダウンした簡易ＰＡを使うシチュエーションが見つかりません。

そんな 「エレアコ用アンプ不要人間」 のオイラが、なぜ本製品に興味を抱いたのか？

それはズバリ、この製品が 「バッテリー駆動」 という仕様であるからに他なりませぬ。

まあ、バッテリー駆動の楽器用アンプは別に珍しくありませんが、

フィッシュマン というブランドで、最長８時間のロングライフ、

さらに Ｂｌｕｅｔｏｏｔｈ で ｉＰｈｏｎｅ からのオケ出しも可能、というイマドキ仕様が

オイラ的にお気に召した次第です。

１９９０年代中期に 「これからのＰＡはデジタルミキサーの時代」 と予感し、

２０１０年代初頭に 「今後のデジミキはタブレットＰＣによる遠隔操作の時代」 と

予感したオイラが、２０２０年代のトレンドになると予測するのが、

この 「バッテリー駆動のＰＡ機器」 というモノ。

バッテリー駆動のパワードスピーカーに遠隔操作仕様のデジミキを組み込めば、

これぞまさしく正真正銘の１台完結型デジタルＰＡシステムであると思います。

このフィッシュマンのエレアコ用アンプはＰＡ機器ではありませんが、

来るべき 「Ｘデー」 、いや、「Ｘ時代」 のイントロ製品として、

未来を予感させるニューギアのひとつであると思います。

（追伸）

この製品、とてもヨイ音質で、パワーも申し分なしだと思ったんですが・・・

汎用のスピーカースタンドに取る付けるための底面の 「穴」 がないんですよねえ。

残念ーっ！

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▼ ４月定例やまぼうしライブ

日時　４月１２日（金）１９時３０分〜２１時００分

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マーチン巻き

今から約１年前の２０１８年３月１１日、

オイラは生まれて初めての マーチンギター を購入しました。

（と言っても、ひと桁万円台の廉価版製品ですが）

▼そのときのブログ記事

いつかは●●●●

んで、昨日 （２０１９年３月１７日） は、またしても静岡市の楽器店 「すみや」 にて、

「マーチンギター・フェア」 が開催され、過去にギター購入した方には

簡単な調整サービスを施してくれるとのことなので、１年ぶりに訪れてみた次第。

購入したときより、若干、ハイポジションの弦高が高くなっているような気がする

・・・旨を告げると、トラスロッド調整にて少しだけ弦高を下げていただきました。

（まあ、自分でも少しトラスロッドをいぢっていましたが）

やはり、弦をレギュラーチューニングのテンションで張ったまま保管すると

弦高が高くなってしまうので、使用後は弦を緩めてください、とのこと。

そらそーだ。

（オイラは 「緩めない」 派なので・・・）

さらに、弦を新品に張り替えていただきましたが、その際に

「巻き方はどうしますか？」 と聞かれました。

恥ずかしながら約４０年間、ギターを弾いてきましたが、

弦の巻き方なんざ、完全自己流でやってきたので、

よもや弦の巻き方に種類があるなんてつゆ知らず。

すると、偶然、その場に居合わせた知人から

「マーチン巻きで巻いてもらったら？」 とのサジェストが。

「マーチン巻き？　なにそれ、オイシイの？」

状態のオイラでしたが、いい機会だと思い、教えてもらいました。

帰宅してユーチューブ検索したら、ああ、たくさんヒットするではあーりませんか。

ほー、なるほど。

工事現場等で資機材をトラックに積んで、

ロープで固定するときに使うワザの応用というワケですな。

これは目ウロコです。

というワケで、５０代半ばのオヤヂが、今さらながらマーチン巻きを体験する、

の巻きでした。

ちゃんちゃん。

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▼ ４月定例やまぼうしライブ

日時　４月１２日（金）１９時３０分〜２１時００分

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出演　１９時３０分〜　クロキユウタ （アコギ弾き語り）

　　　　２０時１５分〜　あやあね （劇空間音楽）

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２０００年頃につくったオリジナル曲

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