字幕映画のススメ

ハロウィンナイト 『赤死病の仮面』

 

赤死病の仮面(1964)
THE MASQUE OF THE RED DEATH

 

 

『アッシャー家の惨劇』から始まったロジャー・コーマン監督による
エドガー・アラン・ポオ原作の一連の映画化作品の中で本作が最高傑作に

位置するが日本では劇場未公開に終わり、

テレビ放送やビデオにてやっと陽の目を見た。（DVDは現在廃盤）
映画はポオの「赤死病の仮面」及び「跳び蛙」を元に構成されている。

 

主演はもちろんヴィンセント・プライス。
それと『姦婦の生き埋葬』（凄い邦題だ）に出ていたヘイゼル・コート
そしてポール・マッカトニーの元彼女で『早春』（1970）で強烈な印象を
残したジェーン・アッシャー。子役で端役ばかりだったが、本格的に
売れ出したのはこの作品から。

撮影はニコラス・ローグ。名作『アラビアのロレンス』で第二班撮影監督を務め
傑作の『美しき冒険旅行』（1971）では演出までする才人で
この作品では赤を基調とした映像美が印象的。

「赤死病の仮面」撮影スナップ　中央がロジャー・コーマン

本作はロジャー・コーマンのポオものとしては七作目にあたり
それまでのセット使い回しじゃなく衣装も豪華で
バジェットはとことん切り詰めるロジャー・コーマンとしては異例だ。
そのからくりはピーター・グレンヴィル監督作品で
リチャード・バートン、ピーター・オトゥオール主演の
『ベケット』（1964）のセットと衣装を使わせてもらったからだ。
だからアメリカで撮影されず本作はイギリスで製作された。
そしてコーマンにはもうひとつの「秘策」があった。
イギリスで製作されることで英政府から出る補助金が目当てだった。
英政府の補助金と格安で使える豪華なセットと衣装で
元来3週間で完成させるコーマンのポオ映画は、この作品だけ
例外で5週間を費やした。

 

あらすじはこうだ。
中世のイタリア。悪魔を崇拝する残虐なプロスペロ公は、
自らの領地で赤死病が発生したことを知り、
村の美しい娘フランチェスカを連れ去り貴族の仲間達と城に立てこもる。
恐るべき感染力で全身から血が流れ出し苦しみ死んでいく村人達を尻目に、
プロスペロ公は集まった周辺諸侯達と共に堕落した宴を催すが、
仮面舞踏会の最中、赤いマントを羽織った謎の男が姿を現す。

闇夜の荒れ地を行く老婆の前に、全身赤い衣装を纏った男が
現れ、懐から白い薔薇を一輪取り出すが、男が手をかざすと
その薔薇は真っ赤な血の色に染まるという導入部。

この作品でコーマンがかなり強く意識したのは
イングマール・ベルイマンの『第七の封印』（1957）で、
悪魔を崇拝した男、主人公プロスペロ公の前に立ちはだかる赤い衣装のよそ者、
その仮面を剥ぐとその男の顔は自分だったというオチ。
そしてプロスペロ公の城には赤死病が蔓延して全員が死に絶える。

赤死病は罹患すると身体から血を噴き出して死んでしまう。
これは今や世界的な問題となっている「エボラ出血熱」と同じだ。
もちろんエドガー・アラン・ポオが原作を書いた1842年には
エボラ出血熱などという伝染病は知られてなく
ヨーロッパで大流行したペスト（黒死病）をモチーフにして
描かれたが、身体から血を吹いて死ぬという症状まで的中させている。
エドガー・アラン・ポオは180年前にこの伝染病を予測していたかも知れない。

アメリカン・インターナショナル製作

監督： ロジャー・コーマン 
製作： ロジャー・コーマン 
原作： エドガー・アラン・ポー 
脚本： チャールズ・ボーモント 
 　　　Ｒ・ライト・キャンベル 
撮影： ニコラス・ローグ

 ヴィンセント・プライス 
 ジェーン・アッシャー 
 ヘイゼル・コート 
 デヴィッド・ウェストン 
 パトリック・マギー 
 スキップ・マーティン 
 ナイジェル・グリーン 
 ジョン・ウェストブルック

パテカラー
パナビジョン（2.35：1）
86分
英語
国内劇場未公開
テレビ放映タイトル：「恐怖！赤死病の仮面」

 

 

1964(C)Metro Goldwyn Mayer studios. All Right Reserved.

リフォームしませんか？『アッシャー家の惨劇』

and the deep and dank tarn at my feet closed sullenly 
and silently over the fragments of the "_House of Usher
そして、私の足もとの、深い、どんよりした沼は、
アッシャー家の破片を、陰鬱に、音もなく、呑みこんでしまった。
「アッシャー家の没落」エドガー・アラン・ポオ

『アッシャー家の惨劇』（1960・米）
HOUSE OF USHER

50年代の終わり、映画監督のロジャー・コーマンは
ジェームズ・Ｈ・ニコルスンとサミュエル・Ｚ・アーコフの経営する
アメリカン・インターナショナル（ＡＩＰ）のためにせっせとＢ級ＳＦやホラー映画
を製作していたが、コーマンは大好きなエドガー・アラン・ポオの作品を
映画化したくてモノクロ映画を2本作るよりはカラー映画を1本作るとアーコフたち
を納得させ、セットはハリウッド中のスタジオから払い下げされた使い古しの
中古セットで組み、出演者やスタッフは最小限にして徹底的な合理化で
低予算だが、観客に受ける恐怖映画を世に送り込んできた。
ポオの原作は有名だっただけではなく、既にパブリックドメインだったので
映画化の権利金が一切不要なのも思惑のひとつだったのだ。

主演者はアメリカンホラー界のスターのヴィンセント・プライス
当時新人俳優で後にイタリアでマカロニウエスタンで活躍した
マーク・ダモン（『皆殺し無頼』などに主演）
ヒロインにマーナ・ファイ、執事にハリー・エラビイ。

脚本は『縮みゆく人間』の原作＆脚本で注目されて
コーマンが目をつけたリチャード・マシスン。
マシスンは「脚色は楽しかった」と壊述している。
それからマシスンはこの後も『恐怖の振子』『黒猫の怨霊』
『忍者と悪女』（大鴉）でコーマンと組んでいく。
見事なセットを構成したのはダニエル・ハラーで
撮影者フロイド・クロスビーの早撮りでコーマンは
次々とＡＩＰでポオ作品を量産していく。
レス・バクスターの書いたスコアも見事だ。

ニューイングランドの不気味なアッシャー家の屋敷に青年が訪れる。
青年はボストンからやって来たフィリップ・ウィンスロップ（Ｍ・ダモン）
彼はボストンで婚約した令嬢のマデリン・アッシャー（Ｍ・フェイ）を
迎えるためやって来たのだが、執事のビストル（Ｈ・エラビイ）は
取り次いでくれない。やっとの事で屋敷に入り拒絶されながらも
面会したのはマデリンの兄ロデリック・アッシャー（Ｖ・プライス）で
マデリンは病気だからとフィリップに会わせてくれない。
そこへマデリンが現れ、フィリップは屋敷に滞在する事になる。
この屋敷の建物は外壁に大きな亀裂が入り今にも崩壊しそうな雰囲気である。
フィリップは幾度もマデリンをボストンへ連れ帰ろうとするが
ロデリックが邪魔に入り一人でボストンへ帰れと警告する。
そうしてマデリンもボストンへ行けない理由としてフィリップを
屋敷の地下の納骨堂へ案内する。そこには歴代のアッシャー家の
先祖の棺が保管されてあった。そしてロデリックとマデリンの
棺ももうすでに用意されていたのだ。
ロデリックによるとこの屋敷はアイルランドから持ってきて
一緒に邪悪なものが建物について来たという。
それまで屋敷が来る前の土地は緑が茂り、小鳥はさえずり
湖の水は澄み農作物が豊富な肥沃な土地だったが
屋敷が出来てから一変して木は枯れ、湖は沼のようになってしまった。
アッシャーの家のものは邪悪に取り付かれ、この屋敷から
出れない運命だといことも・・・・・
だがそんな事は信じられないフィリップは強行に
マデリンをボストンへ連れて行くことに。
その支度の途中にマデリンの部屋から絶叫が！
フィリップが部屋に入った時にはベッドの上に
マデリンが死んでいたのだ。そうしてこの屋敷の恐怖は
ここから始まるのだ。
（1960年9月23日公開　　松竹セレクト配給）

マーナ・フェイは食べ物も口にせず
衰弱した病人の役だったが
血色が良く、痩せているより中肉中背なので
今にも死にそうなマデリンのイメージじゃない（笑）

かってジョー・ダンテはこう語った。
「ポオの原作を読むよりコーマンの映画を
観た方がより物語が理解できる。
学生の時にそれで感想文を出したら合格点だったよ」

ロジャー・コーマンは映画で「10セントも損をしたことのない」と
言われた。彼の自慢はとにかく早く撮り、制作費を余らすのも得意。
『リトル・ショップ・オブ・ホラーズ』（1960）はたった２日で撮影終了。
『忍者と悪女』（1963）の時はスケジュールが余ってボリス・カーロフの
契約日数も残っていたのでジャック・ニコルソンを呼んで
『古城の亡霊』（1963）をこれまた２日で撮影してしまった。

アメリカン・インターナショナル（ＡＩＰ）提供

監督： ロジャー・コーマン
原作： エドガー・アラン・ポー
脚本： リチャード・マシスン
撮影： フロイド・クロスビー
音楽： レス・バクスター

ヴィンセント・プライス
マーク・ダモン
マーナ・ファイ
ハリー・エラービイ

イーストマンカラー
シネマスコープ（1:2.35 )
英語
80分

悪魔のふりこ 『恐怖の振子』

The agony of my soul found vent in one loud,
long, and final scream of despair
(私の苦悶は、一声の高い、長い、最後の、絶望の絶叫となってほとばしった)

エドガー・アラン・ポー「陥穽と振子」より　

『恐怖の振子』（1961・ＡＩＰ）
The Pit And The Pendulum

19世紀の詩人エドガー・アラン・ポーが発表した
数々の怪奇に満ちた作品をロジャー・コーマンがＡＩＰのために
『アッシャー家の惨劇』（1960）に続いて発表した作品。
ロジャー・コーマンが演出したシリーズでは『赤死病の仮面』（1964）
と共に出来が良いと評価された。
ポーの原作から脚本を書いたのは売れっ子作家リチャード・マシスン。
マシスンは「陥穽と振子」とポーの「早すぎた埋葬」をミックスして
スペインの古城で起こる世にも忌まわしい怪奇調ストーリーに
男女のどろどろとした欲望を絡めたミステリータッチで仕上げている。

主演は『アッシャー家の惨劇』に続きヴィンセント・プライス
そしてジョン・カー、ルアナ・アンダース、アンソニー・カルボーネなど。
エリザベス役のバーバラ・スティールはイタリア映画『血ぬられた墓標』
の主演女優だった彼女に目をつけて、彼女をローマから呼び寄せて
出演させた。マリオ・バーヴァ監督の『血ぬられた墓標』は
アメリカでは「ＢＬＡＣＫ ＳＵＮＤＡＹ」のタイトルで
ＡＩＰの手によって公開され大ヒットを飛ばしていた。

ラストの見せ場のシーンである振子の拷問シーンは
振子の刃が当初はゴム製だったが、コーマンはリアリティが無い
という事で金属製に換えられた。
ジョン・カーは贋物と知っていても「生きたここちがしなかった」。
このシーンは『００７　ゴールドフィンガー』がパクっている。
ジェームズ・ボンドが台に縛られレーザー光線でじわじわ焼かれそうに
なる場面だ。

イギリスの青年フランシス（ジョン・カー）はスペインの
由緒あるメディナ家の古城に嫁いだ姉エリザベス（バーバラ・スティール）
の訃報を聞き、メディナの城にやって来る。
彼を迎えたのは家長でエリザベスの夫ニコラス（ヴィンセント・プライス）
の妹のキャサリン（ルアナ・アンダース）だった。
どうもニコラスはエリザベスの亡き後はショックで床に伏せているという
事だったが、城の地下から何やら物音が・・・・
そして フランシスは地下室の出入り口から出てきたニコラスと遭遇する。
ニコラスは「私はエリザベスを愛していた、彼女は私の全てだった・・・」
と回想するが、フランシスは姉が血の病で死んだと言うニコラスを信じれない。
エリザベスは墓に入れられず、地下にあるこの家の代々の埋葬場所、
壁に埋め込まれていた。その夜、エリザベスの死亡診断をしたレオン医師
（アンソニー・カルボーネ）がやって来てエリザベスは強いショックで心臓発作で
亡くなったとフランシスに告げたのだ。姉はどんな死ぬほどのショックを受けたのだろうか？
彼は姉の死に疑問を抱き、事の真相が解明するまでこの城に滞在する事に決める。
その夜、誰も居ないはずの鍵のかかったエリザベスの部屋から
彼女が得意としていたハープシコードを奏でるメロディーが流れてきたのだった・・・！

（1961年12月12日公開 　　松竹セントラル配給）

『恐怖の振子』のセットは前作の『アッシャー家の惨劇』と同じセットを
若干作り直して撮影されたが、低予算でこれだけのセットを組んだ
美術の天才アーチストのダニエル・ハラーの力量は凄いものがある。
彼は『襲い狂う呪い』で初監督をした後、『Ｈ・Ｐ・ラヴクラフトの ダンウィッチの怪』
やロマンス映画『美しき愛のかけら』『リトル・モー』などを手がけ
有名なテレビシリーズ『ナイトライダー』のパイロット版を監督した。
撮影のフロイド・クロスビーも素晴らしい。
当時はまだそんにメジャーじゃなかったパナビジョン方式のレンズが使われ
（たぶん使用料が安かったのだろう）原色ケバケバしいパテカラーの
どぎつい色が逆に効果を醸し出している。

アメリカン・インターナショナル・ピクチャー（ＡＩＰ）提供

監督： ロジャー・コーマン
製作： ロジャー・コーマン
原作： エドガー・アラン・ポー
脚本： リチャード・マシスン
撮影： フロイド・クロスビー
音楽： レス・バクスター
美術： ダニエル・ハラー

ヴィンセント・プライス
ジョン・カー
バーバラ・スティール
ルアナ・アンダース

パテカラー
パナビジョン（1：2.35）
85分