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随分とお勉強になる会で、本当に楽しかったです。 「西の義太夫 東の新内」 あれこれ比べてみたら、、、 今回も、前回に引き続き、 義太夫 浄瑠璃 竹本越考
という、若手、実力派という豪華なメンバーでの会でした。三味線 鶴沢寛也 新内 浄瑠璃 岡本巳宮之助 三味線 鶴賀喜代寿郎 上調子 新内剛士 という、とても面白いお話（まるで講義のようでした）をしてくださいました。 初めて聞いた物も含め、違いのあれこれを載せてみたいと思います。 �．灰沺 ゝ疎隻廣�「水牛」で出来ており、コマには「鉛」が入っている。 高さも高めに作られている。 「コマ押さえ」という紐をつけ、コマが移動しないようにする。 鉛が、コマから浮いてしまう事があるそうで、 そのために「小さなトンカチ」の様な物で「こんこん」とたたく。 新内 →象牙。上調子のコマは、長唄さんから来ているくらいのサイズ。 ��撥 義太夫→分厚い象牙。撥先の開きが狭く出来ている。撥先も厚い。 かけたときにすぐに直せるよう、 撥先は、「左右小さく三角に取り外しができる」ようになっている。 新内 →撥先が広い一般的な撥、象牙。 上調子の撥は本当に小さく手に隠れるサイズで、 逆に持って演奏する。象牙。 �Ｆ后 ゝ疎隻廣�皮が、胴の周りにしっかりととめられている。 相当年季が入らないと、「四つ（猫の皮）」ははれない。 縁がしっかり、打ち込まれている。 中棹のものよりも一回りほど大きく出来ている。 新内 →皮は、出来るだけ縁が目立たないのを好む。 けん（犬の皮）で演奏する事は、太夫さんに失礼に当たることも。 大抵の方がよつです。場所によってはけんも使用。 サイズは小唄長唄などの細棹の一つ上、中棹。 ��糸 義太夫→一般的な数字で購入ではなく、 義太夫は、三本、全三種類のみ。業者は二つほど。 新内 →数字で購入。 好みもあり、一応の目安はあっても決まりは無い。 上調子の物などは細い。 とりあえず、大まかにはこんな違いがあります。 義太夫の三味線弾きの方々の持ち物も、新内とは違い面白いです。 その中で面白かったのが、 くず粉・メンタム・藁を燃した物の灰というアイテム。 くず粉は、「汗をかいた手が滑りやすくなる」ように左手につけるそうです。 メンタムは、「糸を守る（滑りやすくする）」ため、 演奏時に撥がすべるところに塗るそうです。 その昔は、「びんつけ油」を使用していたそうですが、 今は、大抵の方がメンタムのようです。 長唄さんには専用の物があるとか。 藁の灰は、上記とは逆の役割。 「撥を持つ手が汗で滑らないよう」に右手につけるそうです。 新内は、「つめやすり」くらいでしょうか。 もちろん、「演奏、曲」にも違いは沢山！！ 今回はこんなところで。 |
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2006年04月27日
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