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紅一点マーサ・デイヴィス率いるアメリカのロックバンド。結成は1975年なのですが、バンドはマーサの威光？でメンバーの入れ替えを行い、新生モーテルズとして1979年９月にようやくファースト・アルバム『ザ・モーテルズ(邦題/ようこそモーテルズへ)』でデビューします。が、本国では不調に終わり、Ｌ・Ａのニュー・ウエイブの新生といわれるまでには多少時間を必要としました。翌年のセカンド・アルバムから徐々に本国での知名度も増して、その適度にポップな音楽性はマーサの魅力を引き出し、シングル・ヒットも量産して、'80年代のアメリカを代表するバンドとなりました。 バンドは来日もして、'85年のアルバム『ショック』まで順調に活動を続けましたが、'87年のアルバムからマーサのソロプロジェクト的となり、結局ソロ・アルバムとして発売されます。いろんなトラブルを乗り越えて創り上げられたアルバムで、私的にはモーテルズよりも身近な存在となったアルバムでした。 今回はモーテルズのみで、ソロの方はまたの機会に。 |
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1980年代初めにベルギーのブリュッセルから生まれたインディー・レーベル“クレプスキュール”から1984年にデビュー。ちなみにクレプスキュールとは、フランス語で“黄昏”のことで、ネオアコ系の先駆けにもなり、イギリスのファクトリー・レーベルとも提携していました。当時日本では新星堂と提携をして発売されていて、新星堂でしか入手できなかった異色なレーベルでもありました。 そのレーベルの歌姫として、イザベル・アンテナとともに注目されていたのがアンナ・ドミノでした。日本で生まれ、以後各国を転々とした経歴が音楽性にも表れていて、その無国籍な雰囲気が魅力の歌姫でした。今では、レーベル名と一緒に彼女の名前を聞くことも少なくなっていますが、この個性派揃いだったレーベルとともに忘れたくないものです。 |
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すでに1980年代から欧米ではスタジアム級といったモンスター・バンドとして君臨してしまったデペッシュ・モード。そしていつ解散していても不思議じゃないと思っていましたが、今だスタジアム・バンドとして存在しているのはうれしいようなわからないようなバンドです。孤独な無機質なビート、熱狂の変態ビートが魅力だった頃の私にとっての代表曲でまとめました。このビートで踊れるかとの挑発に乗って、1980年代の前半は結構夢中で聴いておりました。このビートで感情の起伏も表現できるんだなと感心もしつつ聴いておりました。 |
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イギリスのファッションデザイナーというよりも“セックス・ピストルズ”の生みの親、ロンドンで巻き起こったパンク・ムーブメントの仕掛け人として有名。 アンディ・ウォーホル、オノ・ヨーコの影響を受け、ファッションデザイナーとしてブティックをはじめる。1974年アメリカに渡り、その当時、ニューヨークのアンダーグランドで芽吹き始めていたニューヨーク・パンクの強い影響からニューヨーク・ドールズのマネージャーを務めた後に帰国。ブティック名を“ＳＥＸ”と変更して“セックス・ピストルズ”の誕生となります。 その後、いろいろありましたが割愛。1982年から自ら実践者として活動を始めます。私にはここからの方が俄然おもしろい活動として受け入れてきました。その天性には少々ついていけないと思うこともありましたが――。 以下は、そのめまぐるしい天性の一部です。 |
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冬の訪れと共に思い出すのがジュリー・クルーズ。そして“チェリーパイ”を見るたびに今だに思い出すのが『ツイン・ピークス』で、幸か不幸か切っても切れない関係が後遺症のように続いています。 ご存知かとは思いますが、映画界の巨匠、デヴィッド・リンチが手がけたテレビドラマで、日本でも1991年に放映されました。世界中で賛否両論渦巻く中、懲りずに見続けた人も途中で挫折した人もオープニング曲を聴いた瞬間、いろんな映像が喚起される筈？。 幸か不幸かといわれて不幸でなかったのが、全編に流れるアンジェロ・バタラメンティの音楽で、『ブルーベルベット』に引き続きジュリー・クルーズが起用されたことでした。 ちなみに私は、懲りもせず最後まで見続けました。 |
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