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本日、歌舞伎学会の秋季大会（二日目）のため、鶴見大学まで行ってまいりました。
今日は研究発表がありました。
いろいろな研究を知ることができるので、毎年歌舞伎学会の研究発表を楽しみにしております。
特に今日は、私がほんの少しだけ面識がある浮世絵研究家の新藤茂氏の発表がありました。
発表内容は、なんと、９月に江戸東京博物館で行われた展覧会「写楽の肉筆画発見」の目玉の肉筆画が、調査団により真筆と断定されたが、むしろ贋作である可能性が強い、という衝撃的なものでした。
↓ 展覧会サイトのなかの写楽肉筆画として断定したという記事
http://sharaku.exh.jp/track.html
氏によれば、肉筆画そのものの真贋の断定は極めて難しいということで、発表内容も、贋作の要素を数多く提示し、だから真筆と断定したＫ教授の鑑定内容（専門誌及び新聞に発表）よりも、断定することへの疑問、議論の少なさを危惧するものでした。
氏は国際浮世絵学会の理事ですが、あえて浮世絵学会ではなく、絵の題材が歌舞伎であることから、歌舞伎学会での発表としたということです。（この絵の題材は忠臣蔵二段目の加古川本蔵と小浪）
お話もたいへん面白く、非常に興味深い発表でした。
しかも、発表後の意見交換で、新藤氏に反論する某氏の論調が、Ｋ教授の立場をただ擁護するものとしか聞こえず、疑い深い私などはｗ、江戸東京博物館の展覧会の主催者である某新聞社の圧力（調査研究費？）も考えてしまいました。
いやあ、でも、とにかく他の発表も含めて有意義な一日でした。皆さん、本当によく勉強されているなあと感心いたします。
江戸時代の鳥取藩士の江戸詰のときの観劇記録とか、戦前の新派のＳＰレコードの変遷とか、戦後三越歌舞伎で売られていた著名な版画家による舞台版画の話などなど・・。
こういう文化への関わり方というか、研究者、愛好者の多様性が日本文化を支えているんだなあ、とつくづく感じ入った次第です。
というわけで、最後に、やっぱりあの肉筆画、写楽の真筆じゃない、どう見ても・・・ｗ
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