ゲバラの非革命日記

歌舞伎、浮世絵、酒、サッカー、猫、競馬、散歩、人生、旅、食べ物、作家の馬場信浩（龍造寺信）先生のことなど非革命の日常を書いてます

歌舞伎

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　歌舞伎、好きです。特に中村屋が贔屓。それから、玉三郎丈、三津五郎丈、萬屋一門も。市蔵、亀蔵、弥十郎、笑也、春猿、芝のぶ、愛之助・・・、え〜い、書ききれません！そのほか、文楽、長唄、浄瑠璃、浪曲など古典芸能好きであります。
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十月大歌舞伎

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　今日は歌舞伎座の十月大歌舞伎、昼の部を観てまいりました。
　
　『毛抜』は、二代目松緑の薫陶を受けた三津五郎さんの、役柄に相応しい姿を観ることが出来ました。
　それ以外では団蔵さんと吉弥さんがいい味出してました。
　筋書にも書いてありますが、この毛抜の粂寺弾正、三津五郎さんは二代目松緑から直接手ほどきを受けたそうです。
　ある大学の先生が仰るには、二代目松緑が花道の揚げ幕のなかで、「俺の若いころは、自分の出番がなくたって歌舞伎座に来て、先輩、たとえば六代目の舞台を、舞台のそでで見て懸命に勉強したもんだ。それにひきかえ、近頃の若いもんはそんな勉強などまったくしなくなったねえ・・」とぼやいたところ、揚げ幕を上げる役のベテランの方が、「いや、八十助さんだけはいつも見に来ておいでです」とそっと呟いたそうです。それを聞いた二代目松緑は八十助（現三津五郎）に目をかけるようになったとか・・。

　『蜘蛛の拍子舞』は、玉三郎さんの変化の素晴らしさと、三津五郎さんの”大きさ”が際立った舞台だったですね。幕間にこの演目の玉三郎さんの舞台写真を買おうと思ったのですが、何枚かが売り切れになっておりました。

　『河庄』は、萬太郎君の丁稚三五郎を、１２年前の大阪松竹座杮落し公演のときの、愛之助さんの素晴らしい三五郎と比べて観ておりました。正直、萬太郎君はまだまだと思いますが、大阪弁はなかなか上手かったと思います。
　まあ、こんな偉そうなことを申し上げる私ですが、「魂抜けてとぼとぼうかうか」のあとは、ずっと爆睡しておりましたｗ

　今月は藤間大河君初お目見得、そして今日は楽日ということもあって、いつになく役者関係の奥様方が多かったように思います。ロビーも和服のご婦人でいっぱいでした。

　幕間に外に出たら、北側のところで、歌舞伎学会のＫ先生（上述の松緑＆三津五郎のエピソードを教えてくれた先生）とすれ違いました。
　ちょっと会釈だけで、お話はしませんでしたが、先日、ちょうど同じ所で、東蔵さん、葵太夫さんとすれ違いました。人通りの少ないところですから、ちょっと不思議です。

　歌舞伎座北側の喧騒から離れたこういう場所も、建て替えで様変わりしてしまうのでしょうか。
　あの幕間に歩く静かな空間、高層ビルになっても残しておいてほしいですね。

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名古屋平成中村座

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　先日の連休を超大型連休とした私は、３日間ほど一人旅をしてまいりました。
　行った先は、名古屋ほかです。
　旅のメインは、名古屋城の二の丸広場で行われている「平成中村座」の舞台でした。
　中村座を東京以外で観るのは、大阪の扇町公園での公演以来二度目です。

　今回私が観たのは、２４日の夜の部。金鯱で有名な名古屋城天守閣を見学したあと、劇場入り。
　すかさずの「劇場内での撮影録音はずべて御遠慮願います」の声に、
　「ああ、やっぱり・・。でも、開演中でなければ別にいいのでは・・」と思わず独り言。

　座った席は、チケット予約で出遅れたため、２階の東側２列目、梅席３９番でした。
　座った瞬間、前列斜め前のお客様方の上半身で舞台が大きく遮られるのを発見。
　「えっ、これじゃ舞台の上手半分がまったく見えない！最初の演目は吃又じゃねえか・・、これじゃあ、手水鉢が見えない・・・・・、あざといぞ、中村座！ｗ」と思わず独り言。

　そのあとの、「もしも見えにくいようでしたら、立ちあがっていただいて結構です」という係員さんの言葉には救われましたが。

　幕間に、先日都内某所でタダでもらったのと似た材質でほぼ同じ大きさのトートバッグが、１２００円で売っているのを見て、「冗談キツイぜ、中村座！ｗ」と思わず独り言。
　でも、せっかくの記念だからと、そのトートバッグを買ってしまった私でした。
　（「商売うまいぞ、中村座！ｗ」）

　さて、お芝居のほうは、七之助君の女形としての才能を再認識し、鶴松君の将来性を確信することが
出来た舞台でした。勘太郎君も含め、これからはもっと他流試合に臨んで勉強をして、いろいろな演目を経験し、芸域を広げていってもらいたいものだと感じました。
　「もう勘三郎学校は卒業だよね・・」と思わず独り言。

　なにはともあれ、やっぱり、江戸の芝居小屋の香り漂う、いい舞台でしたね。

　帰り際に、残暑厳しい名古屋の夜の巷に向かうべく、出口に向かった私ですが、ある御婦人が、猛烈な勢いで私を押しのけ突き飛ばして先に出て行きました。
　「そんなに先を急がなくたって、もう十分先に行っているじゃあありませんか・・・ｗ」と思わず独り言の私でした。

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巡業、頑張る役者さんたち

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　２週間ほど前の８月３１日、松竹大歌舞伎近松座公演を観に、埼玉県の川口市まで行ってまいりました。

　今年の松竹大歌舞伎西コースは、この川口市を皮切りに、横須賀、尼崎、神戸、大津、岡山、大分、北九州、松山、津、豊川、小松、京都など１９か所を２０日余りで巡ります。

　演目は、坂田藤十郎さんと孫の壱太郎君に、秀太郎さんや愛之助さんが絡む「封印切」と、翫雀さんと愛之助さんの「連獅子」。
　もう見どころが目一杯詰まっています。
　こんなワクワクするような舞台が、さほど高くない料金で、全国で観られるというのは、いいですね。

　全国各地を短期間で飛び回るので、役者さんたちもたしかにたいへんだと思います。
　この日も、角度の違う短く狭い花道で、連獅子の毛振りのときなど相当苦労している様子でした。
　しかし、台風が通過中にもかかわらず、たくさんのお客さんが集まっていました。
　役者としてはやりがいがあるでしょう、というより、巡業を厭うような役者には、あまりお目にかかりたくないですね。

　全国で待つたくさんのお客様・・、この巡業の成功と無事を祈りたいと思います。

　さて、この日の会場で不満があったとしたら、ホールのなかが飲食禁止で、ロビーでもコーヒーのほかは、一切食べ物が売っていなかったことでした。６時から９時過ぎまで公演があり、幕間も２回、それなりの時間があったのですが。
　都会・地方に限らず、公共のホールでは、見せてやるといわんばかりの姿勢や、どんなジャンルの公演でも飲食などもってのほか、という上から目線が、よく見受けられます。
　だいたいホール自体が、伝統芸能の公演など考慮して作られてはおりません。
　戦後の「民主的」で「革新的」な流れのなかでは、新劇やコンサート優先で、「芸術」ではない伝統芸能などは一段下と見られる風潮がまだ根強いのでしょうか。
　そうだとしたら、まったくお話になりませんね。

　私の勝手な思いこみなんでしょうけど、まっ、「かべす」を楽しまず、かしこまって芝居を観るなんていう民主主義は、私は御免ですｗ

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京都南座、坂東玉三郎特別舞踊公演

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　関西への一人旅も兼ねて、南座で行われた玉三郎さんの舞踊公演に行ってまいりました。

　南座には、過去何度か訪れておりますが、一階の端の席は初めてでした。
　写真のように、桟敷との間に通路がなく、したがって、席に着くのに、左のお客様５人の前を通らなければならず、申し訳ないことこのうえない席でした。
　そればかりではなく、この場所だと、火事になったら身動きとれないで真っ先に焼け死んじまうよな・・、なんて呟く気の小さいオヤジでもありますｗ
　（おまけに桟敷席のお喋りの声が、頭の右上のほうから聞こえたり・・ｗ）

　この日の京都は非常に暑く、汗が流れ落ちるようなお天気でした。（３５度とか・・）
　しかし、南座の玉三郎さんの美しく凛とした姿の涼しさが、外の暑気を忘れさせてくれるような気がしました。

　地唄の踊りでしたが、最後の演目の「鐘ヶ岬」など、いつも観る「娘道成寺」とは違った趣がありました。
　後半の手鞠のところは、娘の可憐さよりも、大人の女性が鞠をついているような仕草で、気品が感じられました。
　引き抜いたあとの衣裳の白さが、ああ「白」というのはこんなにも鮮やかな色なんだと感じさせるぐらいに、際立っておりました。

　幕が下りて、二度のカーテンコールにも美しく応えてくれた玉三郎さんでしたが、観客にしてみても、今この瞬間にしか観ることの出来ないものを観た、その感動から思わず拍手をしたくなる、そんな感じではなかったでしょうか・・。

　躊躇していると、またいつ観られるかわからないから、今この瞬間はこのひと時をおいてほかにないから、そんな気持ちから京都までやってまいりましたが、観てよかった、観ておいてよかった、そんな舞台でした。

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裏話あり、澤村田之助氏の貴重な話を聞く　

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　先週の日曜日、歌舞伎学会の、「澤村田之助氏にきく」という催しに行ってまいりました。

　ご高齢にもかかわらず、２時間以上、熱心な語り口で、貴重な話を聞くことができました。
　本当に素晴らしい体験でした。

　やはり直接に芸を指導してもらうことが重要で、ビデオではダメ、直接聞いて手取り足取り教わることが重要、それが歌舞伎の伝統を継いでいくためにもぜひとも必要なことであることなどを、強調されておりました。
　そういう芸の伝承が行われなくなった結果、最近は同じような演目ばかりを繰り返し上演するだけになっている、という苦言も呈しておられました。

　拝聴しながら、私もまったくそのとおりだなと感じることが多々ありました。
　同じような演目ばかり・・、これは何人かの役者さんには、たいへんに耳の痛い言い方ですねｗ　でも、実際そうなんだから仕方がありませんｗ

　もちろん、田之助さんの話は、苦言ばかりではありませんでした。
　
　十二代目の仁左衛門さんは、先代萩の八汐のとき、客席に見えないところで、子役の鶴千代だった田之助さんにウィンクをして、リラックスさせようとした、

　菊五郎劇団に入ったのは、野球の腕をかわれてのことだった、

　小娘役が回ってくるようになったのは、大川橋蔵さんが映画界に行ったための幸運だった、

　十三代目の仁左衛門さんが「貢」のときに、田之助さんは「万野」を初役だったが、仁左衛門さんがセリフを間違えたときは、あとでわざわざネクタイを買って謝りに来てくれた、

　獅童さんのお父さんが役者を辞めたのは、先々代の松緑さんが稽古に来ない獅童さんのお父さんを叱って、お父さんがそれに反発したから、
　あとで小川ひなさんが、それを逆に怒って、松緑さんに食ってかかって、歌舞伎座のなかを追い回していた、

　初めて菊五郎に大相撲に連れていってもらった日が、あの双葉山の６９連勝がストップして日だった、　
　踊りなどを教えてくれるという関係もあって歌舞伎役者と花柳界のつながりは深かった、歌舞伎役者で芸者と結婚したのは自分が最後であろう（離婚したがｗ）、

　などなど貴重な話を伺うことができました。

　本当に、澤村田之助さんの歌舞伎に対する愛情を感じることができました。　

　歌舞伎の演目に限らず、人の話も直接聞くことが大切ですね。
　なんでも直接っていうのがいちばんです、あらためてそう感じました。

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