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今月の初めに京都へ行き、南座で歌舞伎を観てまいりました。
秀山祭三月大歌舞伎の初日でした。 席は、３階の最前列です。 最初の演目は「御浜御殿綱豊卿」、今回は愛之助さんが綱豊を演じます。 真山青果の脚本はやたら台詞が多く、またその台詞が異常に長いのが特徴でもありす。 さすがに口跡の良い愛之助さんも、初日とあって、ほんの一部ですが、プロンプタをつけておりました。 初日は、演ずる側も、観る側も緊張いたします。ハラハラいたしますね。 しかし、愛之助さんの綱豊と錦之助さんの富森助右衛門のやりとりは素晴らしく、見ごたえがありました。 そのほかでは、上村吉太朗君のぬけ参りの子供が可愛かったですね。 幕間の食事は、矢倉寿司のうなぎちらしにいたしました。うなぎは大好物ですｗ 最後の演目は「熊谷陣屋」、相変わらず吉右衛門さんの熊谷はいいですね。 緊張した初日の南座をあとにして、八坂神社にお参りをいたしました。 八坂神社では、若い神主さんがお賽銭の収集作業？をしておりました。こういう作業は、早朝もしくは日暮れ時に行われるものだとばっかり思っておりましたので、少々驚きです。 そのあと、京都市内をぶらぶら散歩し、１８時過ぎの新幹線で帰ってまいりました。 前夜ホテルにチェックインしてから、夜遅くまでホテルの部屋でビールとワインと焼酎を飲んでいたので、今日はお酒はいいかと一瞬思ったのですが・・・、結局、京都駅でお酒を買い、車内で、恒例の？、一人宴会です。 自分が演じたわけでもないのに緊張した初日、そのあとに飲むビールは、旨かったあ・・・・・ｗ
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歌舞伎
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歌舞伎、好きです。特に中村屋が贔屓。それから、玉三郎丈、三津五郎丈、萬屋一門も。市蔵、亀蔵、弥十郎、笑也、春猿、芝のぶ、愛之助・・・、え〜い、書ききれません！そのほか、文楽、長唄、浄瑠璃、浪曲など古典芸能好きであります。
コメント（19）
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先日、新橋演舞場の勘九郎襲名披露公演に行ってまいりました。
席は二階の右で、生憎手すりで舞台が少々見えにくくなる席でした。
この場所はこういう席というのはわかっているはずなのですが、予約するときにはすっかりそのことを忘れて申し込んでしまいます。年齢のせいですねｗ
以前にも、歌舞伎座の１階下手後方で目の前の柱が邪魔になる席（れ列３１番？）を、次回にはすっかり忘れて予約してしまい、当日ああまたかと何度嘆いたかわかりませんｗ
この日の最初の演目は「鈴ヶ森」。自分の観劇記録が間違っていなければｗ、これで通算７回目の「鈴ヶ森」です。舞台の印象も、筋書に掲載されている眼鏡の村田長兵衛商店の広告もいつもどおりという感じです。
続いては勘九郎襲名の口上。父親の勘三郎さんも緊張しているように見受けられました。
秀太郎さんは、幼い頃南座で鏡獅子の胡蝶をやり、先代勘三郎さんから厳しい指導を受けた懐かしい思い出があるという話をされました。仁左衛門さんからは、中村屋三代に仕える小山三さんが元気で舞台に立たれているのが嬉しいという話がありました。
新勘九郎君本人が口上で述べているように、これから芸道精進して愛される役者への道を歩んでほしいものです。
次の鏡獅子、これは本日の注目の舞台。新勘九郎君の演ずる弥生は本当に良い出来だったと思います。後見の七之助君も真剣に見ておりました。
胡蝶の宣生君は同じ胡蝶の玉太郎君より動きが半呼吸ほど早いように感じました。私はずぶの素人で生意気なことは申せませんが、踊りの動きが人より早くなってしまうのは、スポーツと違って、少し拙いということなのでは？と感じました。その点、本舞台での胡蝶に経験のある玉太郎君のほうがよい出来だったと思います。たかが間狂言というなかれ、と私は考えております。
最後のぢいさんばあさん。この演目には好き嫌いがあるかもしれませんが、私は好きで、単純だけれどもよく出来ている話だと思います。（森鴎外に対して失礼千万かもｗ）
福助さんの「るん」はやはり少し品が無いような気がしましたが、三津五郎さんの「伊織」は素晴らしいと思いました。三津五郎さんが演ずると、運命に翻弄されながらもその運命を受け入れる人物の寛容さが直に伝わってくるような気がします。
新勘九郎さんは、三津五郎さんにもいろいろ教わっているということですが、早いうちに父勘三郎さんのもとを離れ、他流試合で武者修行すべきかな、というのが不肖私の感想でもあります。
まあ、親というものは究極には子供や孫には甘いものですからｗ
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先日、娘と二人で新春浅草歌舞伎（第一部）に行ってまいりました。
我が家を出て少し行くと、近所の顔なじみの猫が見送ってくれていました。
娘も自分のデジカメでこのキジシロ猫の写真をさかんに撮っておりました。
似たもの親子ですｗ
早めに浅草公会堂に着き、入場開始後すぐに娘はブロマイド売り場へと走ります。
しかし、残念ながらお目当ての愛之助さんのブロマイドは売り切れでした。毎年、愛之助さんのブロマイドが真っ先に売り切れになるので、今度こそと娘は張り切っていたのですが、既に何日も前から売り切れだったようです。
さて、今回の演目は、「南総里見八犬伝」と「廓文章 吉田屋」です。両演目とも、愛之助さんが目の前で観られて、娘も大満足のようでした。
特に吉田屋のほうは、愛之助さんの初役での伊左衛門ということで、娘も面白かったと申しておりました。
この吉田屋については、私なりに今回新たな発見をしたというか、気がついたことがありました。
従来、この演目については、筋がよくわからない、ただ男と女のじゃらじゃらした関係が繰り広げられる演目という評判が多かったように思います。私もそうでした。見ていて退屈と感じてしまうことがありました。
しかし、今回あらためてこの演目を観て感じたのですが、この場面だけでひとつの所作事のようになっている、ひとつの踊りとして成立しているのではないでしょうか。
三丁三枚の竹本と常磐津の掛け合いで、演じているほうにも相当の技量が求められます。伊左衛門も夕霧も、いわゆるしどころの多い役です。
また、後見の方を見ていて感じたのですが、炬燵の位置を微妙に変えたり、役者の動きひとつひとつに合わせて衣裳や小道具にまで決まりごとが多いように見えました。
私は以前、金持ちの息子がすねたり、急に許されて喜んだりするわけのわからない演目というように感じていましたが、今回百八十度考え方を変えることになりました。
もともとちゃんとした筋立てがあったものが、この場面だけが演じられるようになったということは、男女のやりとりの楽しさ、美しさを、滑稽さを、江戸以来、観客が好んできたものと思います。
私も今回そういう楽しみ方ができました。
筋が通っていて理解できる結末が用意されているべきという近代合理主義的な考え方や、善と悪、富と貧などは明白なのだという弁証法的対立の考え方は、本来日本人の感覚にはなかったものなのではないでしょうか。
あくまでも私見ではありますが、だからこそこの演目が日本人に愛され続けてきたような気がいたします。
そして私もまた、近代合理主義や弁証法的対立からは程遠い、古いタイプの日本人なのだろうと思います。
帰りの電車で、片岡秀太郎さんの新刊本を読んでいた娘が、この吉田屋における松嶋屋型と成駒屋型の違いについて教えてくれました。この演目は単なるじゃれ合いではないと娘も感じたようでした。
この点で彼女も古いタイプの日本人なのかもしれないと、親バカは考える次第でありますｗ
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先日、平成中村座の夜の部を観てまいりました。
場内は少し寒く、相変わらず上空のヘリコプターが煩い
中村座ですがｗ、年末の芝居小屋の楽しい雰囲気を味わえたと思います。
「芦屋道満大内鑑」の扇雀さんは、失礼ながら予想外の良い出来だったと思います。狐の正体を現した葛の葉の振りや字を書くところなど、狐の哀しさのようなものが伝わってまいりました。
そもそもこの演目は好きな演目のひとつなので、何でも良く見えてしまうのかもしれませんが、安倍清明の話や信田寿司の名前の由来など、この演目にまつわるいろいろなエピソードにまで思いを馳せることができました。
「積恋雪関扉」は、勘太郎君の黒主に貫禄さえも感じました。
これは、あくまでも私の想像なのですが、勘三郎さんのすすめで、踊りを守田寿氏のところに習いに行っていることが大きいのではないでしょうか。そのせいかメリハリがありました。勘太郎君にも、関の扉のような常磐津の大曲を踊る力がついてきたのだと思います。観ていて気持ちの良い舞台でした。
そして、最後は「松浦の太鼓」でした。
とかく、平成中村座の客筋がどうのとか、勘三郎さんとの共演を承諾する俳優さんが少ないと言われ、私も、たしかにもはや松竹大歌舞伎ではなく、中村歌舞伎というもので生きていくのかもしれないと思っていました。
しかし、この日の「松浦の太鼓」は良かったですね。まさに勘三郎さんの真骨頂、見事に情にもろくていい加減なｗお殿様を見せてくれました。
文句なしに楽しめました。
菊之助君も弥十郎さんも七之助君もいきいきと演じたようです。
いろいろと評価はあるのでしょうけど、基本は楽しめることだと思います。
芝居はこうでなきゃ、と感じさせる舞台でした。
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先月、娘と一緒に山種美術館の「知られざる歌舞伎座の名画展」を観てまいりました。 |
