歌舞伎

映画監督澤島忠氏の話を聞く

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　先日歌舞伎学会の「澤島忠氏に聞く」という講演会に行ってまいりました。
　
　澤島氏は、昭和３０年代から４０年代の東映の時代劇の監督として名をはせました。
　映画界入りのきっかけは、関わっていた劇団がつぶれ、全くの偶然で東横映画の助監督に採用されたことだそうです。
　最初の助監督のたった３週間で会社が２万円もくれたのには驚いた。なにせ当時は銭湯が１０円、女郎屋が昼１時間４２０円、夜１０００円という時代でしたから。もちろん、これで女郎屋にばかりで行ったわけではないｗ、とのことです。
　（この辺、昔の映画関係者の行状などについて、氏にもう少し聞き手が突っ込んでも良かったような気がします）

　また氏は、自らがメガホンを取った「一心太助」などで一世を風靡した初代中村錦之助さんの親友としても有名です。氏はこの日の講演でも初代錦之助さんのことを、親しみをこめて「錦兄（きんにい）」と呼んでおられました。

　やはり錦兄の思い出、エピソードには事欠かないようで、以下のような話を披露してくれました。

１　父の三代目時蔵がようやく手に入れた横山大観の絵に、幼い錦之助はいたずらで　飛行機の絵を描き加えてしまったｗ　このときほど父親に怒られたことはない。　
２　大人気の昭和３０年代、錦兄は毎日２～３時間の睡眠で撮影を続けていた。当時、毎日何百通ものファンレターが来たが、映画の役名の「京都市犬飼現八様」　でファンレターが届いた。
　　ロケ地が見物人で溢れ、カメラを向ける場所がなくなり、仕方なく錦兄の顔を下から見上げるアングルで撮ったが、木の上に登って見ているファンがいて結局ダメになったｗ
３　錦兄の遊びは派手で、１２～３人を連れて茶屋をはしごし、気前もよかった。
　あるとき、おでんの屋台のおやじさんに錦兄が「最近景気はどう？」と聞いたら、　おやじさんが「どうもこうも全然あきまへんわ」と答えた。それを聞いた錦兄は、高額で屋台ごと買取り、それを宿まで引っ張っていって「さあ、今日はおでんパーティーだ」　と言ったｗ
４　澤島氏の奥さんが亡くなったときに、ロケ先の小豆島から飛行機ですぐに駆けつけてくれた

　初代錦之助は実生活では、喧嘩好きだが弱い者の味方で涙もろかったとのこと。
　そんな彼そのものを描こうと、映画「一心太助」を作ったのだそうです。
　加えて初代錦之助は、幼い頃から歌舞伎界に育ち、三味線、長唄、清元、義太夫、鳴物、小唄から能まで稽古していたので、芸に華と品があった、美しかったと仰っておられました。

　８５歳の今でも毎月歌舞伎はご覧になるそうです。
　奇しくも今月の演舞場は「一心太助」。氏は「何ですか、あれは？やくざの魚屋みたい」と仰ってましたｗ
　我が家の評価と同じであります。まあ、獅童さんに初代錦之助さんの華と品を求めてもかわいそうなのですが。
　氏は、今の歌舞伎役者も時代劇の俳優も、稽古が不足しているのではないかとも指摘されておられました。

　さて、氏は若い頃、初代錦之助さんと二人でこんな約束をしたそうです。
　「錦兄が４５歳になったら大石（忠臣蔵の大石内蔵助、４５歳で亡くなった）をやれ、俺が監督で撮るから」

　　この約束は実現することがないまま、錦兄は世を去りました。

　　しかし、澤島氏は最後にこう仰いました。
　　「約束はもう少しで果たせます。もうすぐ錦兄が私を迎えにくる。そうしたら、あの世で錦兄を主演にフルキャストで忠臣蔵を撮ります。皆様にはあの世からＤＶＤを届けますｗ」

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演舞場にて

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　１０月２日、家族で演舞場に行き、芸術祭十月大歌舞伎の昼の部初日を観てまいりました。

　何といってもこの日の我が家の目玉は、愛之助さんの「義賢最期」。
　愛之助さんの戸板倒しと仏倒れは、腰が引けたＡＢ蔵のものとはまったく違い、豪快そのもの。評判の高い演目です。

　「義賢最期」が終わって幕間の食事でも、娘は「愛ちゃんの仏倒れはやはりすごいです！特に今日は思い切り倒れていた。」と興奮しておりました。

　二つ目の演目は「京人形」
　右近さん（今回の亀治郎さんの猿之助襲名及び香川さんの中車襲名では微妙な立場になってしまいました）と、笑也さんの楽しい踊りでした。

　で、問題は最後の演目の「一心太助」
　演技がバタバタとしていたり、セリフが入っていなかったり、獅童さん扮する一心太助が思わずお寿司を噴き出してしまうなどのハプニングはご愛嬌なのですが、正直全体として江戸っ子の話の雰囲気があまり感じられませんでした。
　一生懸命なのはよくわかるのですが、この日の太助やお仲からは、「裏表のない江戸の町人の心意気」がほとんど伝わらなかったような気がします。獅童さん、亀治郎さんともにミスキャストだったのかもしれないと私は思います。
　
　芝居がはねて演舞場を出るとすぐに娘は、「獅童さんの太助は少し品がないように思う」との厳しいご発言。
　たしかに娘には、あの格好いい先代錦之助主演の東映映画「一心太助」シリーズをＤＶＤで何度か見せておりますので、辛口となるのは仕方がありません。
　もちろん、あの先代錦之助と比べてはかわいそうなのですが・・。
　でも、良くないものは良くない、これが娘のはっきりとした見解です。私も同感です。

　普段、歌舞伎、長唄などの伝統文化だけではなく、最新の日本のドラマや音楽にも親しんでいるので、あえて韓流ドラマなどを観るようなことは絶対にない娘です。
　親ばかですが、父親として、娘が普通の日本人の女性であることにホッとするのも事実です。

　そして自分が、小津安二郎の「秋刀魚の味」の父親のように娘を嫁に出すときはどうなるのかと、演舞場の帰り道、考え込んでしまいましたｗ

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山川静夫氏の話を聞く

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　２４日に有楽町の糖業会館まで、歌舞伎研究会三田会の主催による講演会に行ってまいりました。
　講演者は元ＮＨＫアナウンサーの山川静夫氏でした。氏は学生時代から歌舞伎の大向こう（役者の掛け声をかける人たち）として鳴らし、今も現役の大向こうとして活躍中です。
　
　浅間神社の神主の子としての少年時代、学生時代の話、アナウンサー時代の話、勘三郎や歌右衛門などの役者さんの話など、面白い話をたくさん伺うことができました。

　アナウンサー時代の失敗談では、駆け出しの青森放送局のとき、ニュースのなかで県営住宅の申し込み案内を読み上げたら、手元の資料からそれが既に申し込みの期日が過ぎていることに気がつき、慌てて苦し紛れに「申し込みは過ぎておりますが、今から持って行けばまだ間に合うかもしれません」と喋ってしまい、あとで大混乱を招いたことがあるそうですｗ
　この話にはオチがあって、その後、山川氏の先輩アナが同じような失敗に気がついたときに、そのアナはとっさに「既に申し込み期限は過ぎておりますが、念のため申し上げました」とうまくかわしたそうですｗ

　役者さんの裏話もたくさんありました。「籠釣瓶」の八つ橋が花道で見返りの微笑みをするところ、あれはどういう意味があるのか長年評論家の議論の的になっているものですが、この微笑みを始めた歌右衛門さん本人に、山川氏が直接聞いたそうです。
　そうしたら歌右衛門さんは、「八つ橋の役は、舞台裏から出て花道に引っ込むまで何もやることがない。笑うことぐらいやらないとねえ。」と仰ったとかｗ

　それから、最近の役者さんは声の高低、抑揚というものに本当に気をつけない。例えば、ＥＢ蔵（品行方正で有名なあのオフ曹子のことｗ）なんかがそうだと仰ってました。ここで、大きく頷く私でありましたｗ
　なお、氏はこの話はここだけにしておいてくださいとも仰っておりましたがｗ

　山川氏は来年は数えで８０歳だそうですが、とにかくお元気で、脳梗塞のリハビリも兼ねて行っている野球中継の早口アナウンスなども披露してくださいました。
　今でも必ず公演の初日には、演舞場の３階で声をかけているそうです。

　いつまでも歌舞伎は自分のオモチャ、これが楽しみで生きているとのこと。歌舞伎愛好家の一人として、私もいずれはかくありたいと思った次第です。

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大阪歴史博物館で愛之助丈のナレーションを聞く

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　大阪では大阪歴史博物館にも立ち寄りました。
　今まで出張などで何度となく訪れている大阪。でも、この歴史博物館は初めてでした。

　娘の調べたところによると、ここの江戸時代の大坂の展示は、片岡愛之助丈がナレーションを担当しているのだとか。ご贔屓に対する娘のリサーチ能力には驚くべきものがありますｗ

　水掛不動のあと、これも愛之助丈御用達の「アルション」に立ち寄ってから、谷町四丁目の大阪歴史博物館に向いました。

　愛之助丈がナレーションを担当するのは江戸時代の商人の町大坂の紹介コーナー。ワンフロアすべてを使って、大坂の町が再現されています。
　愛之助丈は、船場の大店の若旦那「浪花屋寅之助」が当時の町を紹介するという設定で、大坂の商家、米問屋、魚市場、お茶屋、芝居小屋などなどを楽しく語っていきます。

　「そんならぼちぼちいきましょか。」「芝居は町人がはぐくんだ文化だす。わたしらのいちばんの楽しみやったんだす。」、やんわりとした大坂弁に、品の良さと、古き良き大坂の風情を感じます。

　本当に大坂の若旦那になりきってナレーションする愛之助丈の楽しそうな表情が浮かんでくるようです。
　役者として大阪に住み続けたいという愛之助さんの心情がよく理解できるとともに、大げさかもしれませんが、日本人と日本文化の真髄の一端に触れたような気がいたしました。

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さまにならない

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　先日、目黒の雅叙園に、「思い出の歌舞伎座展」を見にいってまいりました。
　サマータイムの夕方、入場者も意外と少なく、ゆっくりと見ることができました。

　今回の展覧会では、歌舞伎座で使われていたものなどが、雅叙園の百段階段という由緒ある建物のなかに陳列されておりました。

　歌舞伎座のロビーの柱、鬼瓦、座席から、舞台衣装、小道具や着到板まで、いろいろなものが置かれ、かつて歌舞伎座に通っていた者としては、懐かしい気分に浸れました。
　百段階段のなかは撮影禁止で、その様子をお伝えできないのが残念です。

　展示の最後に、花道を再現したコーナーがありました。ここだけは撮影可能です。
　花道に上がることもできました。

　周りに人がいなかったので、ちょっと役者の真似事をして、花道を歩いてみました。
　揚幕を抜けて（チャリンという音は出せませんでしたが）、髪結新三の気分です。手ぬぐいを肩にかけ、今から初鰹を買おうとする湯上りの新三です。

　しかし、うまく歩けません。こういうときに内股気味というのは、さまになりませんね。
歩くスピードも早すぎるようで貫禄なんてありゃしません。こんな自分に生んだ親をちょっぴり恨みますｗ

　やっぱ、役者は難しい。少なくとも俺には向いてない（あたりまえですがｗ）
　
　だいたい、新三のように粋な仕草なんて素人には到底無理。とんでもない。
　
　うーん、できる役といえば、酔って寝てしまった大酒飲みの魚屋宗五郎の後ろ姿ぐらいなもんでしょうか？
　あくまでも後ろ姿ですが・・ｗ

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ゲバラの非革命日記

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