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なんとウェイン・ベネットがO'Jaysのカヴァーをやっている映像である。 皆さん。これがブルース・ギタープレイヤーですよ。 オヴァー・オールきて麦わらとかイメージするのはちょっと失礼な固定概念。 スーツで決めて香水に指輪に、だぁ！！ |
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音文化の相違
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ブルース＝ロックみたいな解釈は辞めて欲しい。と思う人集まれ！
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これは酷い。 http://jp.youtube.com/watch?v=RGkqnTMHBs0&feature=related 何が酷いか説明が必要なのでここで書くが、この動画の詳細の欄をクリックしていただくとミュージシャンのクレジットが出て来る訳であるがこれが、完全に間違っているという酷い代物なのである。 見ると日本人のミュージシャンらしき人間がアップロードしているわけであるが、ふざけるなと！！ 海外の恥さらしになる前に釘をさせればよかったのであるが、時はすでに遅しこのクレジットを不覚にも信じてしまった方がおられるようだ。 聞いて判らんかと。 ギターがウェイン・ベネットで無いのに気がつかないのはなぜだろう？もっと聞き込んでからアップしろと思うわけで、こんな風に歌にかぶさる様な弾き方をしないわけである。 これはオ・ドネル・リーヴィーというソウルジャズ系のブルースアーティチュード全開の別のギタープレイヤーである。 確かにブルースのクレジットはいい加減だったりする場合があるので、最初から疑って聞き込まないとだめであるのはブルース通なら周知の事実であるが、これは酷い。 しかもベースプレイヤーにかのフィル・アップチャーチと記載しているのはもう手がつけられない。 失礼すぎるぞ！音を聞いたらオルガンベースだと判るだろうが！！愚か者め！！ お前のようなごみがまともな人間の足をひっぱているんだと、はっきり言わせていただきます。 こういった著作権無視の軽率な行動は本物のブルースを心の奥に持っている人の心を傷つける行為だと判らないのか？どこかのくだらんDJ以下の行為だ！ ちなみに私はアルバムを持っていてそれには全部メンバーの記載がちゃんとされているのだ！！わっはっは！！ 補足： ちなみにこのレコーディングはブラックパールというマクグリフ氏のライブ・アルバムと同時期か同じ日に録音されたアルバムでメンバーが全く同じである。 後もうひとつ。 これが日本の戦後教育だ！！歴史を捻じ曲げやがって、日教組よ！くたばれ！！！！ 左翼思想と黒人音楽を混合視する大人たちよ！早くお墓の中に入り、未来のある若者に道を譲り渡しなさい！！ |
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ほとんどの日本人のブルースファンは好きなドラマーの第一候補にフレッド・ビロウを挙げる。 しかし、８〜９割がたフレッド・ビロウを挙げるのを変だと思った人はいないだろうか？残りの１割がシカゴ系のオディ・ペインやフランシス・クレイなどになったりしていないだろうか？確かに彼らのシャッフルは素晴らしいがどうして当時の南部の競争の激しいバンドスタンドから出てきたドラマーに注目することが無いのだろうか？ それは日本のブルース教育が白人よりであり、ロックより過ぎるのである。確かに私もシカゴブルースは好きではあるが。 ここで少し話を戻すと、なぜボビー・ブランドやBBキングの黄金期の屋台骨ともなったサニー・フリーマンやジョン”ジャボ”スタークスを挙げることは無いのだろうか？彼らに焦点を当てない批評家は間違っている。というか、こんなところにもメディアを通じた洗脳がある。 特にジャボにいたってはJBのセックス・マシーンやスーパー・バッドでも叩いているし、ヒップ・ホッパーのサンプリングドラミングの人間国宝。皆さんファンク・ドラマーと勘違いしておられるがリズム＆ブルース全般のドラマーなのである。正しい情報を伝えない批評家が音楽史の事実を捻じ曲げてしまったのである。ある意味最近のエイミー・ワインハウスはモータウン寄りであるが、ラファエル・サディークの新譜にいたってはまるでボビー・ブルー・ブランドの黄金期のシャッフルのようなものまである。ウェイン・ベネットがギターを弾いていればもっと大人のフレーバーになっていただろうななどと思ってしまう。あれはあれでポップさや軽さの面において素晴らしいのであるが。この話に興味を持たれた方は是非ブランドの「Ain't nothing you can do」を聞かれることを強くお勧めする。このドラムのパターンである。 しかし、日本のギター好きの限られた情報のファンには「ウェイン・ベネットってコブラのレコーディングとか、バディ・ガイので弾いてた人だよね？」なんて馬鹿な応答が帰ってくる。確かにそうであるがメインはボビー・ブランドやチャイライツ、タイロン・デイヴィスなどブラウンズウィックの音源、ジミー・マクグリフのソウルジャズファンク、ジョーンズガールズの曲にも「ひょっとしてこれは？」というギターが入っているではないか？こういったミュージシャンがR&Bに与えた影響を考えるべきである。 コピーの巧い日本人であるがこういった間違いを繰り返している間は本物もコピーキャットも生まれてこない複雑な現状があるのである。 |
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仕事をしたあと、さらに飛び入りに行ったはいいが寝れん！ハイパーになりすぎた。 というのでＭｅｌさんの有り難いアドバイスを元に少年たちに学校をテーマに一筆。 日本の部活制度なんか当てにしちゃ駄目ですよ。運動好きなら別ですが。 学校の教員が腐ってるわけですから。（バイトでない）社会経験のある先生がいるあなたの学校はラッキーかもしれません。 まず部活入って女の子見つけたければ、町でナンパすればよい。そのほうがストリートスキルが付くというもの。 専門的な知識を得るために部活に入ってどうする！！自分で勉強するなり、尊敬できるプロを自分で探さなければ意味が無い。もしくは現場に飛び込め！みんなないすなもんですぜ。 弟子になるな。最初から師範を目指せ。ボウや、ローディーは脳タリンでも出来る。 身近にいる他人のよさを認めるぐらいなら、Ｙｏｕｔｕｂｅで本物を調べるべし。 すぐにメディアに騙されずじっくり調べましょう。学校も友達もメディアも見方のような敵、敵のような見方で油断は禁物。 あなたのことを生涯守ってくれる女性はフィギュアか人形です。そこまでナルシシズムとおしたければヒモになり料理とそっちの技術を身につけなさい。「オムライスできたよ〜！」 歴史の授業と音楽の授業に疑問を持ちなさい。日本は悪いことしましたか？それとも良いことをしましたか？日本は天皇陛下のおられるただの国です。貴族に憧れそして貴族になりなさい。別にイタリアの貴族でもどこの国でもかまいません。第一陛下をとやかく言うのは所詮どこまで行っても下民。日本人ならもう第二次世界大戦後じゃないんだからどうだってよいのです。一応リスペクトしようぜでよいわけだ。教師の知識を疑いなさい。本当に我々の優しいおじいさんがそんなにひどいことをしたのか？もししたのならわけがあったはずだと考え、調べなさい。そして気が狂うまで攻撃してやりなさい。あなたは我々に教育する権利があるのかと。暴力やおかしな手段で訴えてきたら狡猾にやり返しキャリアを無茶苦茶にしてやりなさい。 あなたのその合唱コンクールで歌わされてる曲でブレイクダンスは踊れますか？考えて見なさい。 そのユニフォームはおしゃれですか？なんかのアニメみたいでかっこよいですか？良く観て下さい。本当におしゃれですか？ファッションモデルと見比べ、落ち込みそしてほかの道を考えなさい。 大人に踊らされるな！自分で踊れ！！ 日本が嫌で死にたくなったらほかの国に行きなさい。そして日本の良さを広めなさい。 あなたたちの学校にいる年齢層で先輩なぞいない。もしいるとすればあなたの尊敬できる先生だけであろう。 塾が嫌ならいかなければ良い。学校がいやでもである。しかし、何かのプロフェッショナルにならなければいけない。 同世代の友達を愚かで哀れな人種だと思って侮蔑しても結構。あなたはその日からアリスタクラットです。 極力自力で、しかし愛のある助けの手を拒んではいけません。しかし、それが利用してやろうとする勢力のものかをあなたは見極めなければいけない。 やりたいことは自分から探せ。そしてルーツをたどれ。小学生からできれば最高だが、中学生の君、急げ！ カッコマンが無理なら、お笑い系で行きなさい。笑われることを快感とするか滑る事を快感とするか。笑いに対して冷たい人々を憎みなさい。（笑） 人間は汚い生き物です。諦めなさい。そして、美を求めなさい。挫折したら妥協して汚さを楽しみなさい。（同性の人間関係の場合は否） おれは負けん気だけは強いんだといってる君は、その受け売りの用語を使ってる自分の稚拙さを恥じなさい。お前は俗人だ！ 同じクレイジーになるんだったらメイク・センスするクレイジーになりあっと人を驚かせなさい。内にこもっては低民族以下です。 と自分の失敗談も含めてこんな感じでしょうか？ しかし、一見気持ちの悪い秋葉系。最初は嫌悪感の目でしか見てなかった私ですが、秋葉系でも何でもプライドの高い若者が多いのは良いことだと思われまする。硬派のいないこの世の中。みんな秋葉系か引きこもりになっちゃった訳です。現実主義のへろへろおねえちゃん口説くような小汚い仕事しか出来ん若者になるぐらいなら秋葉系でも何でもかまわんのですよ。別に何も出来なくたっていいのです。くって行けさえすれば。 理想に生きなくてどうする？世界各国で秋葉があんだけもてはやされてるではないか？現実を見て理想を無理やりちかずけるのでなく、理想の中に現実を取り込むぐらいの規模でやるわけです。 悩める若者たちよ。あなたたちは明日がある。ウルトラハイパー・ピンプにでもイチローのような大リーガーになることも出来れば、ブーツィー・コリンズにだってなれる基盤が日本にはあるのだ。
世の中の塵は差し置いて、ガンガン・マニアックに何でも行こうではないか！！！ |
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西洋音階で決められた相対音感やリズムや音楽理論に当てはまるか？ 答えはノーです。トルコ音楽の音階はもっと細かいらしいですからね。 その例がアルバート・キング。リズムはジョニー・ギター・ワトソン同じくレイドバック系で完全にドラムの音に食い込むように少し遅れて弾いているわけですが、この人のアプローチの仕方の凄さをどれだけの人間が理解しているかはなはだ不思議に思います。 格好が良いとかそういう問題だけではないのです。 左利きなのに弦を張り替えなかったのは有名な話ですが、ポイントはチューニングダレダレに音程を落としていたというところ（オープンチューニング）でもあります。 ようは弦をベンドしながら音程を見つけやすいセッティングにしていたということです。 SRV見たいに其の為に硬い弦を張ったりしなかったのはそのためです。 初心からギターが上手くなるということより、気持ちよくギターを弾くことに専念した結果なのです。 つまりひとつの体位で完全に満足させてしまう男なのです。 ある意味ブルースの絶対相対音感を築き上げてしまったのがアルバート・キングといっても過言ではありません。 日本では高橋竹山が匹敵するか？ってな感じです。 今日の三味線弾きははねさすことを知りませんから、、、。悲しい限りです。 |
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