４人組で出した２枚組のアルバム：ビージーズ♪ ( 音楽レビュー ) - 気まぐれ音楽紹介 from 横浜♪

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このあとロビンも抜ける。

#574 『Odessa』 Bee Gees (1969 - 全米20位、全英10位)

　　　　　　　　※『ビージーズ・ファースト』 → http://blogs.yahoo.co.jp/gutch15/13976939.html
　　　　　　　　　　『マサチューセッツ』 → http://blogs.yahoo.co.jp/gutch15/14048778.html
　　　　　　　　　　『アイディア』 → http://blogs.yahoo.co.jp/gutch15/14123470.html

　　　　　　　　　　　　他にも記事が２本あります。

　サード・アルバムの『アイディア』を出したあと、ギターの Vince Melouney が自らのバンド結成のために脱退して４人組になったビージーズ。間に過去の音源の編集盤をはさんで、そのあとにリリースされた第４作がこの『オデッサ』でした。

　ＬＰとしては２枚組の大作でした。作曲はすべてギブ３兄弟で、ドラムスの Colin Peterson は曲作りには参加していません。

　アルバムの印象をひとことで言うとすれば、【ロックとオーケストラの融合】となるでしょう。先月記事にした The Moody Blues などは６０年代後半にオーケストラと共演した名アルバムをコンスタントに出していましたが、そのあたりの影響も感じられます。

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Tr-01　Odessa (City On The Black Sea)／オデッサ
　　02　You'll Never See My Face Again／私を見ないで
　　03　Black Diamond／黒いダイヤ
　　04　Marley Purt Drive／日曜日のドライヴ
　　05　Edison
　　06　Melody Fair (1971 - オリコン３位)
　　07　Suddenly
　　08　Whisper Whisper
　　09　Lamplight／ランプの明り
　　10　Sound Of Love／恋のサウンド
　　11　Give Your Best
　　12　Seven Seas Symphony／七つの海の交響曲
　　13　I Laugh In Your Face
　　14　Never Say Never Again／ネヴァー・セイ
　　15　First Of May／若葉のころ (1969 - 全米37位、全英６位)
　　16　The British Opera／ブリティッシュ・オペラ

　　　　　　　　※日本盤ＣＤのため、ＵＳ盤ＬＰよりも１曲少ないです。

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　アルバムはいきなり７分以上ある大作「オデッサ」で幕を開けます。フォーク調のギターとストリングスを背景に、やけにエコーの効いたヴォーカルが流れます。オデッサとはウクライナの港町ですよね。横浜と姉妹都市らしいんですが、ちょっとイメージが湧かないのであります。

　Tr-02 「私を見ないで」は後打ちのリズムではいるアコースティック・ギターが印象的なフォーク調の歌です。ストリングス・セクションが活躍してますね。

　Tr-03 「黒いダイヤ」はポップ・チューン。兄弟のハーモニーが優しくて素敵です。黒ダイヤって石炭のことですよね。ウクライナだ……。このアルバムのトータル性が次第に見えてきます。

　Tr-04 「日曜日のドライヴ」もフォーク調の入り方をします。つややかなストリングスが入ってくると曲は盛り上がりますね。Jose Feliciano がカヴァーしていました。続く Tr-05 「エディソン」はかの発明王について歌った曲。コーラス重視の作りです。

　Tr-06 「メロディ・フェア」は、のちに映画『小さな恋のメロディ』のタイトル曲として使われた美メロ曲。日本ではシングルも大ヒットして、オリコンに３４週間もチャート・イン、４５万枚売り上げたんです。曲そのものが一編の詩のような清冽な姿をしています。ストリングスもコーラス・ワークもすべてが見事に一体化してバランスを保っています。

　Tr-07 「サドゥンリー」は淡々としたリズムに低いラインを走るメロディ。とても落ち着いた曲ですね。Tr-08 「ウィスパー・ウィスパー」は、音域を徐々に上げていくストリングスから始まる曲で、イン・テンポになるとカントリー・フレイヴァー。その対比がユニークです。

　Tr-09 「ランプの明り」は伸びやかに歌うミドル・バラード。ロビンはこの曲をファースト・シングルにしたかったのですが、実際は「若葉のころ」のＢ面になってしまいました。ロビンがへそを曲げてグループを脱退するきっかけとなった曲。

　Tr-10 「恋のサウンド」はこのアルバムで一番の哀愁曲。寂しげなピアノのイントロが私のツボですね。バックのピアノの音とそれに連れ添うストリングスがとても素敵な雰囲気を出しています。兄弟でもめてないで、これをファースト・シングルにすれば良かったのに！
　このアルバム中の私の一押しです。

　Tr-11 「ギヴ・ユア・ベスト」で聞かれるカントリー＆ウェスタン・フレイヴァーは彼らにしては珍しいパターンですね。バンジョーなんて誰が演奏しているんでしょう。バラードの後だけに、身体がリズムに合わせて動いてしまいそう。

　Tr-12 「七つの海の交響曲」は、ストリングスを背景にピアノがメロディを奏でるインスト曲。これがビージーズ初のインスト・ナンバーですね。とてもロマンティックな曲です。

　Tr-13 「アイ・ラーフ・イン・ユア・フェイス」でふたたびお馴染みのビージーズ・サウンドに戻った感じがしてホッとしますね。しかし、ストリングス・セクションの入れ方はとても進歩的で、情感あふれる歌い方をさらにドラマティックにしてくれます。このあたりはやはりムーディ・ブルース的な手法ですね。

　Tr-14 「ネヴァー・セイ」はキャッチーで魅力的なメロディ・ラインを持つ曲。サビの “Never Say Never Say Never Again！” のところも覚えやすくて◎！

　Tr-15 「若葉のころ」はロビンの反対を押し切ってファースト・シングルになった曲。前へとはやる気持ちを敢えて抑えているようなテンポに心が静まりますね。全米ではさほど売れなかったのですが、メロディの美しさは一級品でしょう。これも『小さな恋のメロディ』で使われました。

　ラストは「ブリティッシュ・オペラ」。荘厳に響くオルガンをフィーチュアしたインスト・ナンバー。オーケストラ・パートはまるでクラシックの曲のようです。合唱隊が「若葉のころ」をハミングするところもあり、相当の意欲作ですね。アルバムを締めるのにふさわしい曲です。

　このあと実際にロビンは抜けて、ビージーズは３人組になります。さて、その行く末は？？？