一気に垢抜けた１枚！：ビージーズ♪ ( 音楽レビュー ) - 気まぐれ音楽紹介 from 横浜♪

Arif Mardin との化学反応がマジックを生んだ。

#1347 『Main Course』 Bee Gees (1976 - 14位)　●ゴールド・ディスク

　　　　※過去記事　『ビージーズ・ファースト』、 『マサチューセッツ』、 『アイディア』、 『オデッサ』、
　　　　　　　　　　　　 『キューカンバー・キャッスル』、 『ロンリー・デイ』、 『トラファルガー』、
　　　　　　　　　　　　 『トゥ・フーム・イット・メイ・コンサーン』、『ライフ・イン・ア・ティン・キャン』
　　　　　　　　　　　　 『ミスター・ナチュラル』、　「ユー・ウィン・アゲイン」
　　　　　　　　　　　　他にも記事が２本あります。

　最近どうも忙しくてなかなかアルバムの記事をアップできないのですが、今夜は５日ぶりにアルバムを取り上げています。しかも、５月中旬にアップしたばかりのビージーズです！

　ビージーズについては、ファースト・アルバムから順に記事にしているところですが、ようやく７０年代半ばにメイン・ストリートに帰ってきたところにさしかかりました。

　そのアルバムがこの 『メイン・コース』 です。

　前作 『ミスター・ナチュラル』 からプロデューサーがアリフ・マーディンになり、２者の間になんらかのマジックが生まれた兆候が感じられましたが、まだ直接セールス面には反映されず、むしろ苦しいどん底というイメージが残りました。

　『メイン・コース』 ではいくつかの楽曲で思い切りの良い路線変更を見せたことが功を奏しました。その結果ビージーズは、シングル・チャートでも大いなる復活劇を見せました。そのヒットは当然アルバムのセールスにも反映され、全米では初の●ゴールド・ディスクを獲得するに至りました。

　このアルバムを簡潔に表現すると、“アメリカ志向をはっきりさせ、垢抜けたサウンドを実現した作品” とでもなりましょうか。露骨なアメリカ志向に対する反発があったのか、これだけのアルバムがイギリスではチャートにかすりもしませんでした。

Side-A
　　1　Nights On Broadway／ブロードウェイの夜 (1975 - ７位)
　　2　Jive Talkin' (1975 - １位　★ミリオン・セラー、全英５位)
　　3　Wind Of Change
　　4　Songbird
　　5　Fanny (Be Tender With My Love)／ファニー (1976 - 12位)

Side-B
　　1　All This Making Love／メイキング・ラヴ
　　2　Country Lanes
　　3　Come On Over
　　4　Edge Of The Universe／宇宙の片隅
　　5　Baby As You Turn Away

　アルバムはビージーズの新境地を感じさせるナンバー、「ブロードウェイの夜」 で幕開けです。イントロのキーボードとベースのコンビによるリフがまずは左フックという感じ。続くファンキーなリズムが右ストレートですね。ソウルフルなメロディにビージーズ一流のコーラスワークが加わって、とどめのアッパーカット！
　バック・コーラスで Barry Gibb がファルセットを披露しているのが新たな一面です。アリフ・マーディンがファルセットを欲しがったのだそうで、最初は３兄弟の誰が担当するかわからない状態だったようです。
　結果的にバリーがファルセットを担当したことにより、その後のビージーズの運命は大きく変わりましたよね！
　「ブロードウェイの夜」 はアルバムからのセカンド・シングルとしてカットされ、全米では第７位と大健闘しました。１枚のアルバムから複数のトップ１０ヒットが生まれたのは、６８年の 『アイディア』 以来の出来事でした。

　Ａ－２ 「ジャイヴ・トーキン」 は問題作。ファースト・シングルとして全米１位になり★ミリオン・セラーになりました。全米ＮＯ．１は７１年の 「傷心の日々」 以来ですが、まったく違うアーティストの曲のように思えます。
　パーカッションを活かしたダンス・ビートは、美しいバラードを生み出してきたビージーズのイメージを一新し、新たなファン層を掘り起こしたに違いありません。
　全体にサウンドはシンプルな仕上がりです。バリーの余分な力の抜けた囁くようなヴォーカルは、リラックスしたムードを運んでくれます。
　このシングルは、７５年５月３１日（今日だ！）付けで８７位に初登場。５週目に３３位でトップ４０入りしてから勢いを増し、→ ２７位 → ２２位 → ９位と大ジャンプ。以下 → ７位 → ３位 → １位と進み、２週間トップの座をキープしました。

　Ａ－３ 「ウィンド・オブ・チェンジ」 は、ストリングスの音色が麗しいイントロから入り、ほどなくソウルフルなファンクっぽくなる曲。Robin Gibb がバリーと交代でリード・ヴォーカルを担当していますが、兄に負けないようにかなり頑張っている感じがします。ファンク部分ではサックスなども暴れてますが、サビではストリングスが活きた美しいサウンドが聞かれます。

　Ａ－４ 「ソングバード」 は、前作までのようなバラード路線を貫いた曲。しかし、ピアノとストリングスをバックに歌い上げるバリーは、いつになく堂々としているように感じられます。作者のクレジットには、３兄弟に加えてキーボード・プレイヤーの Blue Weaver の名前が見えます。７０年代のビージーズ黄金期を支えた一人でもあります。

　Ａ－５ 「ファニー」 は、ロマンティックなポップ・ナンバー。バリーは地声とファルセットをパートごとに使い分け、新境地をいよいよ確立させています。
　この曲は特にメロディが素晴らしく、サビのフックはものすごく強烈。後半に行くにしたがって盛り上がる展開は、私の背筋をゾクゾクと震わせてくれます。特にブリッジ以降のクライマックスへと登りつめる部分は、鳥肌もの！
　一押し♪

　Ｂ面にひっくり返すといきなり The Beatles を思わせる 「メイキング・ラヴ」 が始まります。ビージーズ版「モンクベリー・ムーン・デライト」 とも言える叩きつけるようなピアノは、もちろんブルー・ウィーヴァーの演奏です。新生ビージーズにとって彼の存在は大きいようですね。

　Ｂ－２ 「カントリー・レーンズ」 は、ロビンが歌うバラード・ナンバー。彼の特徴であるヴィブラートがよく目立ちます。曲のタイプは旧ビージーズであり、アルバム制作の初期にレコーディングされたものと思われますが、John Denver あたりも意識しているフシがあります。やはりアメリカ志向を出しているのでしょう。

　Ｂ－３ 「カム・オン・オーヴァー」 もバラード曲です。のちに Olivia Newton-John がヒットさせたあの曲のオリジナルです。ピアノはともかくギターの使い方などは完全にカントリー・ミュージック。このアルバムでは珍しい垢抜けない作品だと思います。でも私は嫌いじゃありません！　オリヴィアの影響力はそれほど偉大なのです！

　Ｂ－４ 「宇宙の片隅」 は、バックのシンセサイザーが印象的なポップ・ナンバー。のどかな雰囲気のバックに合わせて、バリー＆ロビンで一緒に歌っています。チープなギターが 「ビューティフル・サンデー」 みたいになったかと思うと、もう曲のエンディングです。

　Ｂ－５ 「ベイビー・アズ・ユー・ターン・アウェイ」 がアルバムを締めます。ストリングスに彩られたミドル・バラードで、Ａメロではマンドリンのような音も飛び出します。バリーのファルセットが最初から登場するこの曲は、おそらくレコーディング後期の音でしょう。
　地声の部分ではコーラスが聞かれますが、ロビンのヴィブラートが出てこないので、バリー＆モーリスの組み合わせだと思います。

　先述のようにこのアルバムはアメリカでは大いに好意的に受け入れられましたが、一方イギリスでは冷淡な反応しか得られませんでした。

　そんな中ファースト・シングルの 「ジャイヴ・トーキン」 だけは全英チャートでも５位を記録しています。新ビージーズはイギリスでも新たなファンを獲得したと言えそうです。

　この後、ビージーズはバリーのファルセット路線をますます開拓し、７０年代後半の黄金期、ディスコ時代の足場を固めることになります。