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起死回生の一発が出た。
※過去記事は 【シカゴ書庫】 へ。 ８２年、ついにシカゴが第一線に返り咲きました。その様相は眠れる獅子が目覚めるが如き復活劇でした。元々超Ａ級のバンドであっても、いったん低迷した場合に復活するのは至難の業であるのは、数々のバンドが辿った道を見れば明らかです。シカゴがここまで見事に息を吹き返したのには、いくつかの要因があったように思われます。 まずはレーベルの移籍がありました。コロンビアからワーナー系のフル・ムーンに移って心機一転しています。次にメンバーです。『１４』 の頃と比べると、プラス１，マイナス１で７人編成なのは変わっていませんが、重要なメンバーが加入しています。 Robert Lamm (p, key, perc, vo), James Pankow (tb, perc), Lee Loughnane (tp, flugelhorn, perc), Peter Cetera (b, g, vo), Bill Champlin (p, key, g, vo), Danny Seraphine (ds, perc), Walter Parazaider (sax, flute, cl)
当然目を引くのはビル・チャンプリンの参加ですね。Sons Of Champlin やソロ活動で一線級の活躍をしていた彼は、故 Terry Kath の穴を埋めるべく、起用されたのでした。 次にプロデュースを David Foster が担当しています。既に Earth, Wind & Fire や Daryl Hall & John Oates らを受け持って結果を出していた敏腕プロデューサーですよね。デヴィッド・フォスターはここでシカゴを復活させたことにより、いっそう脚光を浴び、ここから後の８０〜９０年代は彼の天下になりました。 そしてサポート・メンバーとして強力な助っ人が参加しています。それは Steve Lukather (g), David Paich (key), Steve Porcaro (synth) ら Toto の面々です。実はシカゴのホーン・セクションが 『TOTO �� 〜 聖なる剣』 に参加しているので、ギヴ・アンド・テイクの関係になります。そしてシカゴもトトもそのアルバムで再ブレイクしたわけですから、魔法のような化学変化が起きたとしか言いようがありませんね！ こうしたメンバーに支えられた 『ラヴ・ミー・トゥモロウ （シカゴ１６）』 は、内容的には 『市俄古への長い道 （シカゴ�察法� あたりから踏み込んでいたアダルト・コンテンポラリー路線を中心に据え、洗練された都会的なサウンドを創り上げてくれました。 Side-A 1 What You're Missing (1983 - 全米81位) 2 Waiting For You To Decide／あなたの気持ち 3 Bad Advice 4 Chains 5 Hard To Say I'm Sorry / Get Away／素直になれなくて 〜 ゲット・アウェイ (1982 - 全米１位 ★ミリオン・セラー、全英４位) Side-B 1 Follow Me 2 Sonny Think Twice 3 What Can I Say 4 Rescue You 5 Love Me Tomorrow (1982 - 全米22位)
シンセサイザーのフェイドインからハードなギターのイントロで 「ホワット・ユア・ミッシング」 が始まります。
溌剌としたピーター・セテラのヴォーカルが生まれ変わったバンドを象徴しているようです。サビメロで入ってくるホーン・セクションはシカゴらしいアレンジ。同じフレーズを次のサビメロではギターが担当していたりして、工夫が見られます。そういう細かな工夫も、シカゴの気合いが感じられるようで嬉しいんですよね〜♪ Ａ−２ 「あなたの気持ち」 はトトの面々が書いたポップ・ロック・チューン。私はＢメロが一番好きで、次にサビメロの後半がお気に入りです。やはりホーン・セクションが良い活躍をしていますね。スティーヴ・ルカサーのギターも勢いがあって良いですよ。 Ａ−３ 「バッド・アドヴァイス」 はブギーなパートと都会的な哀愁が感じられるパートから成る曲で、２つの色合いの違うパートを実にナチュラルにつなげたアレンジに脱帽です！ ブギーな方は Aerosmith の 「Rag Doll」 につながるものがありますね〜。 Ａ−４ 「チェインズ」 は軽快なリズムのポップ・ロック。カナダ人ミュージシャンの Ian Thomas が８１年にリリースしたアルバム 『The Runner』 に収録されていたものです。サビではハードに展開します。このあたりはハード・ロック系の後輩バンドにも影響を与えたのではないでしょうか。 Ａ−５ 「素直になれなくて」 は大復活劇の起爆剤となった名バラードですね〜。映画 『青い恋人たち』 で使われたこともあって、久しぶりにチャートの上位に入ってきましたが、それにしても６年ぶりに全米ＮＯ．１になるとは恐れ入りました。正に起死回生の一発！ ここまでヒットしたのは、もちろん楽曲自体の良さによるでしょう。セテラ、フォスター、ラムの３人が創った珠玉の１曲、８０年代を代表する極めてクォリティの高いバラードです。 アルバムではハードな疾走ロックンロール・インスト、「ゲット・アウェイ」 とメドレーになっていて、クールに始まって、熱くなって終わります！ Ｂ−１ 「フォロー・ミー」 は強いビートが特徴のロック・ナンバー。ビル・チャンプリンのヴォーカルが力強く新鮮です。後半に向けて徐々にホーン・セクションのヴォルテージも上がりますね。ラストの激しいギター・ソロからホーン・セクションが入って盛り上がるところが実に素晴らしい聴きどころです！ Ｂ−２ 「ソニー・シンク・トゥワイス」 はイントロが Barry White の 「つのりゆく愛」 みたいですね。マイナー・トーンのＡメロからメジャーなサビメロへの変わり身が面白い。音楽的には弱い曲ではないのですが、アルバムの中ではあまり目立たないのはなぜだろう。 Ｂ−３ 「ホワット・キャン・アイ・セイ」 は洗練されたミドル・ナンバー。訥々としたＡメロからシャウトするＢメロを経て、ロマンティックでメロディアスなサビメロに入る流れが秀逸。この曲のサビメロは好きですね〜♪ 間奏部のホーン・ソロがこれまた素敵。素朴で懐かしい味わいがある曲です。 Ｂ−４ 「レスキュー・ユー」 は音階が上がっていくイントロのフレーズが印象的で、Ａメロのビートはホール＆オーツあたりを思い出させて、とても期待して聴いてしまうのです。その割りにはサビメロのフックが弱いのが残念です。もう少し何とかならなかったかな〜（＞＜） ラストを飾るのは日本ではアルバム・タイトルになった 「ラヴ・ミー・トゥモロウ」。これまた素晴らしいバラード曲で、ストリングス・セクションも使ったサウンドは、その後のデヴィッド・フォスター・サウンドを代表しているようです。ラストはヴォーカル・パートがフェイドアウトしていくのと交代で、典雅なストリングスが入ってきてアンサンブルして終わります。余韻の残る素敵な終わり方ですね！ このアルバムで完全復活したシカゴは、勢いをそのままに８０年代を駆け抜けます。出すアルバム、出すアルバムが売れに売れ、シングル・ヒットもコンスタントに出て、しかもきちんとしたクォリティを保っている。６０〜７０年代の活躍を超えたと言っても過言ではないでしょう♪ 今回のジャケットは見たまんま、シカゴの集積回路と名付けましょう！
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