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大復活作の次回作というプレッシャーを見事に打ち破った大傑作。 当ブログの音楽記事タイトルが通算２，９００になりました。またまた大物にご登場願いましょう！ シカゴについては、デビュー・アルバムから順番にレビュー記事を書いていますが、２０１２年の大晦日に 『ラヴ・ミー・トゥモロウ （シカゴ１６）』 を上げたところで、気力が萎え、それっきりとなっておりました。ここに来てキリ番を機会にアルバム記事を上げておくのも良いタイミングかな〜、と。 洋楽ファンの皆様はご存知の通り、『ラヴ・ミー・トゥモロウ （シカゴ１６）』 は彼らにとって起死回生の一発となりました。プロデューサーに David Foster を起用し、故 Terry Kath の代わりに Bill Champlin を正式メンバーとして迎え、『市俄古への長い道 （シカゴ�察法� あたりから踏み込み始めたバラード路線を強調してヒット曲を出すことに成功しました。 特にデヴィッド・フォスターにとっては、『ラヴ・ミー・トゥモロウ （シカゴ１６）』 における成功が注目され、その後８０年代〜９０年代のミュージック・シーンをかなり制覇していたイメージすらありますよね。 さて、そんな大成功作の次にどんな作品を出すのか？ 当然のことながら “次回作のプレッシャー” なるものに襲われることが予測されます。実際に彼らがどんな心境でレコーディングしていたかは定かではありませんが、前作から約２年後となる８４年の５月に 『シカゴ１７』 がリリースされました。 プロデューサーは当然デヴィッド・フォスターを再起用。その他に '『ラヴ・ミー・トゥモロウ （シカゴ１６）』 では７人になっていたメンバーに１人補充し、久しぶりに８人組となりました。 Robert Lamm (p, key, perc, vo), James Pankow (tb, perc), Lee Loughnane (tp, flugelhorn, perc), Peter Cetera (b, g, vo), Bill Champlin (p, key, g, vo), Danny Seraphine (ds, perc), Walter Parazaider (sax, flute, cl), Chris Pinnick (g)
さらに 『シカゴ１７』 では、豪華なゲスト・ミュージシャンが参加しています。一部挙げるだけでも、Paulinho Da Costa(perc)、Michael Landau (g)、Richard Marx (vo)、Donny Osmond (vo)、Jeff Porcaro (ds)、Lionel Richie (composer) ら手練れの面々です。 これだけ気合の入ったラインナップでレコーディングされたのは、タイトなロック・ナンバーからお得意のバラードに至るたいへん幅広い内容でした。リリースされたのは全１０曲。アウトテイクとなった 「Good For Nothing」 は、『We Are The World』 のコンピレーション・アルバムに収録されました。 Side-A 1 Stay The Night (1984 - 全米16位) 2 We Can Stop The Hurtin'／ストップ・ザ・ハーティン 3 Hard Habit To Break／忘れ得ぬ君に (1984 - 全米３位、全英８位) 4 Only You 5 Remember The Feeling／想い出に生きて Side-B 1 Along Comes A Woman／いかした彼女 (1985 - 全米14位、全英96位) 2 You're The Inspiration／君こそすべて (1985 - 全米３位、全英14位) 3 Please Hold On 4 Prima Donna 5 Once In A Lifetime 幕開けはファースト・シングルにもなった 「ステイ・ザ・ナイト」 から。ピーター・セテラがリード・ヴォーカルのちょっとおどろおどろしい雰囲気のビートを持ったナンバーで、このタイプの曲がファースト・シングルになり、アルバムのトップを飾るとは予想していませんでした。おそらく、彼らには “ロック・バンド” としての矜持のようなものがあったのでしょう。シングルとしてはビルボード・ホット１００で最高１６位という成績でしたが、そのプライドは大事だと思います！ Ａ−２ 「ストップ・ザ・ハーティン」 はキレのいいホーン・セクションが聞けるアップ・ナンバー。リード・ヴォーカルはロバート・ラム。そしてバック・ヴォーカルにダニー・オズモンドやリチャード・マークスが参加しています。リチャード・マークスのブレイクはこの数年後ですから、言わば修業時代の声が聞けるわけですね。 Ａ−３ 「忘れ得ぬ君に」 はアダルト・コンテンポラリー路線のバラード・ナンバー。ピーター・セテラとビル・チャンプリンのツイン・ヴォーカルが新鮮な雰囲気を運んできてくれますね。この曲がセカンド・シングルとしてカットされたときには、正直言ってピンと来なかったのですが、全米トップ４０で毎週聴いているうちに、とてつもない名曲だと思えるようになりました。何回も聴くのって大事だね（＾＾） Ａメロ、Ｂメロ、サビメロ、すべてのメロディが秀逸で、コーラスワークも絶妙です。おまけに歌詞もすごく気に入っちゃったんですよ〜！！ この曲は最終的に全米３位まで上がる大ヒットとなったほか、全英チャートでも最高８位とトップ１０入りを果たしています。 Ａ−４ 「オンリー・ユー」 はシンコペーションのビートが特徴のアップ・ナンバー。イントロのベースラインとキーボードのアンサンブルも印象的です。哀愁のあるＡメロ、Ｂメロと明るいサビメロが対照的で、展開の妙というところでしょう。リード・ヴォーカルはロバート・ラムとビル・チャンプリン。サビメロのファルセットはどっち？ Ａ面のラストはバラードの 「想い出に生きて」 で締めます。ピーター・セテラが歌う 「素直になれなくて」 路線のピアノ・バラードですね。ストリングス・セクションもフィーチュアして流麗な雰囲気を演出していて、かなりのクォリティに仕上がっています。なぜ、シングルにしなかったのか！？ それは 「忘れ得ぬ君に」 のＢ面だったからです（＾＾；） レコードをひっくり返すと聞こえてくるのは、アップテンポの 「いかした彼女」。ここではシカゴが新しいことに挑戦しているんです。タイトなドラム・ビートとシンセ・ベースが、ＵＫあたりのダンス・ポップを思わせますよね。そこに激しめのギターとシカゴならではキレキレのホーンを入れて自分たちの個性は出していくと。 この曲が第４弾シングルとしてカットされ全米１４位を記録したのは、チャート・アクションとしては上出来だと思います。 Ｂ−２ 「君こそすべて」 はデヴィッド・フォスターらしさが１００％発揮されたバラードだと思います。元々は彼とピーター・セテラが Kenny Rogers のために書いた曲だったそうですが、都合によりボツになってしまった。そこで、これ幸いとシカゴの曲として仕上げたらしいですね。文字通り、それが “幸い” となり、８０年代の彼らを代表するヒット曲となったわけです。 第３弾シングルとしてカットされた 「君こそすべて」 は、全米３位、全英１４位を記録しました。また、ビルボードのアダルト・コンテンポラリーでは１位に輝いています！ Ｂ−３ 「プリーズ・ホールド・オン」 はソウルフルなアップ・ナンバー。作者にライオネル・リッチーが加わっている影響が大きいと思います。リード・ヴォーカルは作者の１人、ビル・チャンプリン。もたれるようなビートをバックに表現力豊かに歌っています。１回目と２回目のサビメロで、完全にパターンを変えているのも大成功じゃないでしょうか！ Ｂ−４ 「プリマドンナ」 は疾走感のあるアップ・ナンバー。ピーター・セテラが歌うロックンロールなんですが、ちょっとせわしない気もします。この曲は８３年の映画 『Two Of A Kind／セカンド・チャンス』 のサントラに収録されていたもので、映画では Olivia Newton-John が素敵な姿を見せてくれたほか、同サントラから 「運命のいたずら」 が大ヒットしていました。 アルバムの大トリはミドル・バラード締めです。「ワンス・イン・ア・ライフタイム」 はジェイムズ・パンコウが単独で作った曲で、ビル・チャンプリンとピーター・セテラがそれぞれ持ち味を出したヴォーカルを担当しています。ホーン・セクションのフレーズがとても素敵です。あまり目立っていないかもしれませんが、パーカッションも良い働きをしていると思いますよ〜。大いに盛り上がってから余韻を残しつつフェイドアウトしていくエンディングは、再びレコードに針を落とさせる力を持っています！ 以上のように大変充実した内容のアルバムです。アルバムは８４年５月のリリース以降じっくりと売れ続け、全米では８５年に入ってから最高４位を記録しました。その後も売り上げは伸び続け、９７年に★★★★★★６００万枚の出荷を認定されました。 しかし、残念なことにピーター・セテラはこのアルバムを最後にシカゴを脱退し、ソロ・キャリアへと入ってしまいます。好事魔多し、ですね（＞＜）
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