たまには邦楽♪

上を向いて歩こう：坂本九♪

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お年玉代わりに、少し変わったコレクションをご紹介いたします。

#319 「上を向いて歩こう／Sukiyaki」坂本九／Kyu Sakamoto (1963 - １位)　★ミリオン・セラー

　今までビルボードのシングル・チャートでＮＯ．１を獲得した唯一の日本人が坂本九、唯一の日本語の歌が「上を向いて歩こう」です。洋題の「Sukiyaki」は歌の内容とはまったく関係なく、日本の名物は何だ？　というところから安易に付けられたようです。

　“うえをむいてあるこう” のまんまだと発音しにくいんですって。

　実は先に目を付けたのはイギリス人で、「Sukiyaki」と名付けたのもイギリス人。ジャズのレコードとしてヒットしたものがアメリカに渡り、とあるＤＪが原盤の坂本九ヴァージョンを手に入れてオンエアしまくったら、なんと話題騒然、シングル発売にこぎつけたと。

　写真は当時発売されていた日本盤のシングルです。まだ１枚 \300 だったんですね。そしてレコード盤は、黒ではなく赤い透明のヴァイナル！　６０年代の東芝は、こういった赤透明盤を出していたことがあるんです。

　アメリカでヒットした後には、カヴァーに “世界のヒット” とかいう文字が入り、“スキヤキ” というカタカナ・タイトルも加えられて、シングルが追加プレスされました。そちらも同じ “JP-5083” なのですが、カヴァーの写真も変わりだいぶ趣が違います。

　私のレコードは保存状態が悪く、カヴァーも折れ目が付いてシワシワ、レコード盤も傷が目立つため、そんなに値段がつくとは思えません。貴重品だというのはあくまでも “資料として” であります。

　作詞：永六輔
　作曲：中村八大
　歌唱：坂本九

　この３人は “６・８・９コンビ” として知られたヒットメイカーです。九ちゃんは他にもいずみたくの作品も歌って、ヒットさせました。

　アメリカではもう１曲「支那の夜／China Hights」 (1963 - 58位) がチャート・インしておりますが、これは『坂本九　シングル全集』には収録されていません。というのも、日本ではシングル発売されなかったからです。

　たまにはこんな昔の品もイイでしょう。

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夢で逢えたら：どれが良い？

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大瀧詠一の作った日本ポップスの頂点。

#298 「夢で逢えたら」

　この曲は、大瀧詠一が女性シンガーのために初めて作った曲だと言われていますが、その後これほど多くの人にカヴァーされた日本ポップスは珍しいと思います。今回はわが家にある３つのヴァージョンをご紹介いたしましょう。

① 吉田美奈子

　大瀧詠一が最初にこの曲を作った対象はアン・ルイスでしたが、どうやらボツになったようです。そんなころ吉田美奈子のアルバムのために楽曲を提供することになり、蔵に入っていたこの曲が陽の目を見ることになりました。

　というわけで、この曲のオリジナル・アーティストは吉田美奈子となったのです。１９７６年のアルバム『Flapper』に収められたこの吉田美奈子ヴァージョンは、シングル・カットはされなかったのですが、反響はかなり大きくラジオ局へのリクエストはとても多かったようです。

　そんな中、ガール・ポップとして生まれたのが、次のヴァージョン↓↓↓
　↓↓↓

② シリア・ポール

　ある意味 “故意に” 作られたアイドルを作る、といった現在のモー娘のようなプロジェクトをもう３０年くらい前にやっていたと言えるのが、このシリア・ポールのアルバム。吉田美奈子に続く１９７７年に「夢で逢えたら」のシングルを中心に据えて、アルバム『夢で逢えたら』が作られました。

　シングル・ヴァージョンはともかく、エコーのかかった “ウォール・オブ・サウンド” は正に Phil Spector の音。大瀧詠一本人も、レコーディングからミックスの手法ははっきりとフィル・スペクターを意識したものだと明言しています。

　そう思って聴くと、吉田美奈子版もシリア・ポール版も、イントロの “タン、タ、タン、タン／タン、タ、タタタタ” という音が The Ronettes の「Be My Baby」に聞こえてくるではありませんか！

③ ラッツ＆スター

　ラッツ＆スターが１０年ぶりに再会したのを記念して出されたシングルです。男性が歌うヴァージョンはあまり聴いたことがなかったので、このヴァージョンは新鮮に響きましたよ。吉田美奈子から数えて２０年後の１９９６年にシングルとして発売、結構ヒットしました。

　こちらはソウルフルなスロー・ヴァージョンになっていて、原曲のミドル・テンポとは大きく様変わりしています。元が明るい部屋、こちらは照明を落とした部屋、という感じでしょうか。

　私にとっては、

　♪ もしも逢えたなら　その時は力いっぱい　私を抱きしめてね　お願い

　というセリフで語りかけてくれる吉田美奈子、シリア・ポールのヴァージョンが、ほぼ対等でＮＯ．１であります。

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宝物：古内東子♪

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なぜか心安らぎます。

#247 「宝物」古内東子 (1997 - 48位　オリコン)

　私にとってこの曲が印象深いのは、音の使い方なんです。それは “チューブラー・ベル” の音。
　歌詞が “♪この腕の中　この小さな胸の中” の “胸の中” ところにさしかかると背後に控えめながら美しい鐘の音が……。
　こういう “音” に気がついてしまうと、その曲はお気に入りに昇格します。

　「宝物」は９７年２月にシングル・リリースされた曲で、ヒット・ポテンシャルはなかなか高いと思います。アップテンポながらも激しさを抑えた表現になっていて、キーボードもギターもピアノもホーン・セクションも入ってゴージャスな音作りをしています。基本的にヴォーカルを活かすためのバックトラックに徹しているわけで、古内東子の歌を楽しめばいいのですが、でも上記のように細かい音の部分に注目して聴く道もあるかな、と。

　９７年８月にはアルバム『恋』 (1997 - ２位) に収録されました。写真はアルバムのジャケットです。なんかこういう顔が多い人ですね。上智大学に在籍した才媛で、歌詞の題材は自身の恋愛経験が多いそうです。

♪　あなたは生まれて来た時から
　　　私が探し続けた宝物だった
　　　傷つけることも責めることもないように
　　　この腕の中　この小さな胸の中
　　　守れると思ってた　思ってた

　　　↑
　　　この段階では恋人（あなた）が宝物

♪　二人で過ごして来たあの日々は
　　　これからも私にとって宝物だから
　　　どこかで痛みを感じながら恋をして
　　　この腕の中　この小さな胸の中
　　　誰かを抱くでしょう　抱くでしょう

　　　↑
　　　ここでは別れてしまったあとに、つき合っていた歳月を振り返り、その思い出が宝物

これもご自身の過去の恋愛に根ざしているんでしょうか！？

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冷たい雨：ハイ・ファイ・セット♪

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雨の朝に、うまくあか抜けた３人組を聴きましょう。

#228 「冷たい雨」ハイ・ファイ・セット (1976 - 30位　オリコン)

　“赤い鳥” 解散後、メンバーたちは３つに分裂しました。ハイ・ファイ・セットは結果的に一番成功したユニットになりましたね。美しいコーラス・ワークを駆使し、楽曲も選び抜き、上手に洗練された体と私は思っています。

　この曲はセカンド・アルバム『ファッショナブル・ラヴァー』収録のもので、シングルとしてもヒットしました。アルバム全１０曲中９曲がユーミンの作品だそうですが、このナンバーも例に漏れず荒井由実のペンによるものです。

　イントロのピアノの音が降り注ぐ雨の音を示しているのでしょうか。そのあとの歌詞を聴いていても切なくなってきますが、秀逸なのは高音に達するサビのメロディとコーラス・ワークでしょう。コーラスの入った譜面は美しいんだろうなあ、と想像してます。

　♪　冷たい雨にうたれて　街をさまよったの
　　　　もうゆるしてくれたって　いい頃だと思った
　　　　部屋にもどって　ドアをあけたら
　　　　あなたの靴と　だれかの赤い靴

　　　　あなたは別の人と　ここでくらすと云うの
　　　　こんな気持ちのままじゃ　どこへも行けやしない

　カラオケのお気に入りでもあります。

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今朝の１枚 0042 ：イエロー・マジック・オーケストラ♪

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写真左が日本版、右がインターナショナル版です。

#206 『Yellow Magic Orchestra』 Yellow Magic Orchestra (1980 - 81位)

　鬼才細野晴臣、奇才高橋幸宏、天才坂本龍一の３人が集まって７０年代後半に組んだ “テクノ・オーケストラ”。グループ名は細野が松任谷正隆らと組んでいたバンド、ティン・パン・アレーのアルバム『キャラメル・ママ』の中の１曲「Yellow Magic Carnival」に由来すると思われます。

　アルバムのリリースは、日本版が１９７８年、インターナショナル版が１９７９年で、当時の日本人アーティストとしては珍しくアメリカ、イギリス、カナダ、フランス、オーストラリア、スペイン、イタリア、アルゼンチン、ドイツ、ポルトガル、オランダなどでリリースされました。

　インターナショナル版の方は、Al Schmitt に改めてミックスダウンされていて、よりシャープで奥行きのあるサウンドに生まれ変わったものです。曲によってはテンポが変わったり、フレーズがカットされたり、女性ヴォーカルが加わったりしています。

　Ａ面はシングルヒットした「Computer Game "Theme From The Circus"／コンピューター・ゲーム～サーカスのテーマ」 (1980 - 60位) から始まっています。実際には、次のＡ－２「FireCracker」まで続いている２曲分がシングル用にエディットされていました。作曲者のところは “Harry Hosono” と記されていて、なるほど日本人の名前もこんな風に表すものなのかとちょっと感心しました。

　Ａ－４「Cosmic Surfin'」なんかも世界的に人気の高い曲です。本格的にテクノ・ポップを感じさせる作品ですね。細野晴臣の才能全開です。

　しか～し！　私が好きなのはＢ面全体の流れなんですね～。Ｂ－１「Yellow Magic (Tong Poo)／東風」は坂本龍一が世界へ旅立つ最初の一歩になっていると思います。シンセサイザー・プログラミングも素晴らしいけれど、後半に出てくるピアノのアドリブなんかはクラシックの素養が遺憾なく発揮されています。背筋ゾクゾク鳥肌もの♪　時代を遙かに先取りして、“ドラムンベース” の味もありますよ。インターナショナル版の方には、軽やかな女性ヴォーカルが付け加えられています。ちなみに吉田美奈子です。この女性も私の大好きな歌手だ～。

　Ｂ－２は高橋幸宏の「La Femme Chinoise／中国女」。セクシーな女声を部分的に使った東洋風のインストだなぁ、と思って油断して聴いているとガツンとやられますね。それはイントロのフレーズが３回目に登場する３分２０秒過ぎに現れます。またまた繰り返しなんだな～と思いきや、突如として男性ヴォーカルが！　高橋幸宏です。本格的なヴォーカリストの歌い方ではないし、英語もそんなに上手ではないですが、この哀しげな表現に私はやられてしまいました。この曲が “泣き曲” に昇格した瞬間でした！

　短いブリッジを挟んでＢ－４「Mad Pierrot」。細野晴臣の曲ですが、これはインターナショナル版の方が数段良いですね。ミックスダウンでこんなに曲が変わるということは、レコーディングの後の作業がいかに大切で影響力が大きいかを物語っています。曲は明らかに東洋を意識したメロディを中心に、海外で通用するようなリズムを当てはめています。地味ながらも坂本龍一のピアノが駆けめぐっています。

　いまでも通して聴くのが楽しみな１枚（２枚だな!?）です。

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