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５年ぶりの作品は珠玉のポップ・アルバムだった。
※過去記事はコチラ 『キルン・ハウス』、『枯れ木』、『ファンタスティック・マック』、『噂』、『牙（タスク）』、 『ミラージュ』、「愛のジプシー」 当ブログの通算２，０００記事目です。
記事と訪問者は多いが、ファンとコメントは少ない、というわがブログですが、毎日毎日ちりを積もらせてここまでやって参りました。 拙い記事群にもかかわらず、定期的にご訪問くださってコメントをつけてくださる皆さまにはまことに感謝しております。 ２，０００記事到達を機にまた気分を入れ換えて、ぼちぼち頑張っていこうかなと思う私であります。 で、何をアップしようかと考え、いくつかの候補を挙げて検討した結果、私の音楽整理番号のＮＯ．２であるフリートウッド・マックに決めました。 フリートウッド・マックは今までにもいくつか取り上げてきました。今回は６０年代のブルース時代に遡ろうか、それとも時代を下って 『タイム』 とか 『ザ・ダンス』 あたりを記事にしようかと迷いましたが、結論は８７年の好アルバム 『タンゴ・イン・ザ・ナイト』 に落ち着きました。 このアルバムはグループとしては 『ミラージュ』 以来５年ぶりの作品となります。 その間、わが歌姫 Stevie Nicks をはじめ Christine McVie、Lindsey Buckingham の優秀なソングライター３人は、それぞれソロ・ヒットを飛ばしています。 そんな活躍ぶりを見ていると、フリートウッド・マックというバンドはあたかも解散してしまったかのように思えたものでした。 しかし現実にはそうはならず、この３人とバンド名の由来のリズム帯 Mick Fleetwood と John McVie という黄金の５人が再び集結し、『タンゴ・イン・ザ・ナイト』 をリリースしてくれたのです。 このアルバムは５曲のシングル・ヒットを生み出し、１年以上アルバム・チャートに入り、『ミラージュ』 以上の売り上げを記録しました。収録曲はいずれもメロディが際立ったポップな秀作で、通して聴いてもまったく飽きが来ないクォリティだと思います。 Side-A 1 Big Love (1987 - ５位) 2 Seven Wonders (1987 - 19位) 3 Everywhere (1988 - 14位) 4 Caroline 5 Tango In The Night 6 Mystified Side-B 1 Little Lies (1987 - ４位) 2 Family Man (1988 - 90位) 3 Welcome To The Room...Sara／ウェルカム、セーラ 4 Isn't It Midnight／ミッドナイト・ラヴ 5 When I See You Again／ホワッツ・マター・ベイビー 6 You And I, Part �供織罅次Ε▲鵐鼻Ε▲� （パート�供� Ａ−１ 「ビッグ・ラヴ」 はリンジー・バッキンガム作で、ファースト・シングルにもなった曲です。きびきびしたビートにリンジーの弾くギターのリフが左右に交差している感じがします。特にアコースティック・ギターの響きが印象的です。 何と言ってもフックになっているのは “uh - aah” というコーラスですよ！ この多彩な声色は、すべてリンジーの声なのだそうです。 これまでのアルバムのＡ面トップに比べて、明らかに力のこもったヒット・ポテンシャルの高い曲だと思います。シングルは最高第５位まで上がりました。 Ａ−２ 「セヴン・ワンダーズ」 は Sandy Stewart 作のポップな曲で、親友のスティーヴィー・ニックスが歌詞を付け加えた上で歌っています。ミック・フリートウッドは普段よりも強くドラムスを叩いているようで、ずいぶんと前面に出てきていますね。イントロのシンセサイザーのリフが登場するたびに新たな空気を吸っているような気持ちになります。 間奏部で “Sara” と歌っているのが聞こえるこの曲は、セカンド・シングルとなり第１９位を記録しました。 Ａ−３ 「エヴリホエア」 はクリスティン・マクヴィーの作品。シンセサイザーのキラキラしたハーモニーから抑えめのギターが入り、スネアの目立つドラムスが入ってきます。間奏部で再びシンセサイザーがキラキラ輝くのが聴きどころですね。 この曲は第４弾シングルとなり、８８年に入ってから１４位を記録しています。 Ａ−４ 「キャロライン」 はリンジー作。アフリカのリズムを取り入れたイントロが新奇な雰囲気。このリズムは途中サビのところでも登場してくる重要なパートです。タイトルは Brian Wilson への当てつけだそうで、かなり個人的な感情が込められた曲なんですね。 最終パートの女性コーラスが、アフリカの大地における詠唱のようで、強いインパクトで迫ってきます。 Ａ−５はリンジー作のタイトル曲 「タンゴ・イン・ザ・ナイト」 です。冒頭のメロディは Al Stewart の 「スペインの国境で」 と似ていますが、Ｂメロに転じるところからはがらりと雰囲気が変わります。ハードなギター・サウンドも入ってきて、静と動の対比が激しいナンバーですね。“動” の最後の部分でリンジーのヴォーカルが何小節も伸びていくところは圧巻です！ ラストのギター・ソロもヘヴィでよろしい。 Ａ−６ 「ミスティファイド」 はクリスティンとリンジーとの共作による優しいミドル・バラード。リードを歌うクリスティンの声はとても好きですね。 ギター・ソロが宙に浮かんで反響の中に吸い込まれていくような心地。その部分が夢見るような効果をもたらしています。 Ｂ面のトップは、これまた大ヒットした 「リトル・ライズ」 です。とても輝かしい曲で、キラキラ度合いは 「エヴリホエア」 の比ではありません。この曲はクリスティンと当時の夫 Eddy Quintela との共作です。イントロのキーボードのリフがとても耳に残りますね〜。曲はサビが終わるとこのリフに戻って行くのです。 リードはクリスティンですが、スティーヴィーとリンジーも単なるバック・ヴォーカルではなく、かなりソロに近い歌い方をして入り込んできます。そんな点でもアルバム中で一番まとまった曲ではないかと思います。 サード・シングルの 「リトル・ライズ」 が全米第４位まで上がったことにより、アルバム 『タンゴ・イン・ザ・ナイト』 の命運はかなり変わったと言えるでしょう。 Ｂ−２ 「ファミリー・マン」 は、間奏部のフラメンコ・ギターが良い味を出しています。リズムはとてもタイトで、作曲者のリンジーが歌うリードも、とてもきびきびとしているように感じられます。この曲は第５弾シングルとなりましたが、さすがに９０位止まりでした。 Ｂ−３ 「ウェルカム、セーラ」 はスティーヴィーの作品。蓮っ葉な歌い方は彼女のソロ・アルバムの中の曲に近いのではないかと思います。ヴォーカルが強い印象を残すのに対して、バックトラックはかなり平坦ですね。 Ｂ−４ 「ミッドナイト・ラヴ」 はクリスティンの詞に彼女とリンジーとエディが共同でメロディを付けたロック・ナンバー。強いドラム・ビートとちょっとハードなギターの組み合わせですが、決してヘヴィ過ぎることはなく、アダルト・コンテンポラリーでも人気が出そうな曲だと思います。終盤のギター・ソロも素晴らしい！ かなりのオススメ♪ Ｂ−５ 「ホワッツ・マター・ベイビー」 はスティーヴィー作の、子守歌のようなバラード曲。アコースティック・ギターを従えて淡々と歌う彼女は、「ウェルカム、セーラ」 とは別人です。ラストで初めてリンジーのヴォーカルが入ってきますが、スティーヴィーは沈黙を保ったままです。 Ｂ−６ 「ユー・アンド・アイ （パート�供法� は、愛嬌のあるシンセサイザーのリフが可愛らしいポップ・チューン。リンジーとクリスティンの化学反応は良い結果をもたらしますね。 タイトルに “パート�供� と入っていますが、“パート�機� はどこにいるのかというと、シングル 「ビッグ・ラヴ」 のＢ面というオチでした。 リンジーのヴォーカルがサビのところにさしかかると、“You You You You You And I” とあちこちから聞こえてくるのが強烈なフック。 この曲がフェイドアウトしていくと、なんだかまだまだ聴き続けたくなって、もう一度Ａ面に針を落としていたりします。なんとも心憎い曲の配置をするものです！ ５年ぶりの本作が好調に売れたのも束の間、バンドはまたまた分裂状態になってしまいます。この後に 『グレイテスト・ヒッツ』 がリリースされますが、黄金の５人によるスタジオ・アルバムはもはや制作されませんでした。 ２００３年のアルバム 『セイ・ユー・ウィル』 の中でかろうじて２曲、５人が揃った演奏を聴くことができます。
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