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先行していたアイデアにパフォ−マンスが追いついた。 “今夜の （今朝の、今日の） １枚” という冠でアルバム記事をアップしてきましたが、今回で３００枚目に到達しました。
それに合わせるかのように音楽タイトル自体も１８００記事目に当たり、ここは選りすぐりの１枚をアップせざるを得ますまい。というわけで････ １年１１ヶ月ぶりにアップするイエス、名作の誉れ高い 『こわれもの』 と相成りました♪ 私も、友人のお姉さんから借りたレコードをカセットテープに録音した頃を含め、自分でレコードを買い、やがてＣＤをも購入して聴き続け、結局イエスのアルバムの中で一番聴いた回数が多いのがこれになります。 私にとって特に気になるのがピアノ、キーボードなのですが、このアルバムからキーボード担当が “あの人” に変わっているのも、このアルバムが気に入っている大きな理由です。 この時点のメンバーは、Jon Anderson (vo)、Bill Bruford (ds, perc)、Steve Howe (g, vo)、Chris Squire (b, vo)、Rick Wakeman！ (p, synth, organ, key) の５人です。まさに黄金期の始まりと言えるでしょう。 Side-A 1 Roundabout (1972 - 全米13位) 2 Cans And Brahms 3 We Have Heaven／天国への架け橋 4 South Side Of The Sky／南の空 Side-B 1 Five Per Cent For Nothing／無益の５％ 2 Long Distance Runaround／遥かなる想い出 3 The Fish (Shindleria Praematurus)／ザ・フィッシュ 4 Mood For A Day 5 Heart Of A Sunrise／燃える朝焼け Ａ面１曲目からいきなり山場が訪れます。シングル・カットされイエスの７０年代最大のヒットとなった 「ラウンドアバウト」 です♪ イントロはスティーヴ・ハウの静かなアコースティック・ギターの調べから入りますが、４０秒過ぎあたりから、一気に躍動感のあるロック・ナンバーに展開します。ジョン・アンダーソンのヴォーカルは相変わらず表情豊か。そこに新加入のリック・ウェイクマンがオルガンで飛び込んできます。ずっと聴いていると、底に流れるクリス・スクワイアのベースのリフがすごいな〜。５分でイントロのギターのフレーズに戻ります。このあたりの曲の構成はクラシカルですね。プログレッシヴ・ロックの名に恥じぬ出来映えです。 『こわれもの』 は完全トータルなアルバム作りとはなっていません。バンドとして演奏しているナンバーの合間に、各メンバー主導のソロ作品が散りばめられています。Ａ−２ 「キャンズ・アンド・ブラームス」 はそんなソロ・パフォーマンスの１曲目。リック・ウェイクマンの担当です。タイトルの通り “ブラームス交響曲第４番” からのエクサープトとなっていて、各楽器のパートをキーボードで演奏して、ダビングを繰り返して完成させています。 Ａ−３ 「天国への架け橋」 は、ジョン・アンダーソン担当のソロ・パフォーマンス。彼のヴォーカルを多重録音していますが、いろんな声が出せるものですね〜。１分３０秒ほどの短い曲ですが、エンディングはドアが閉まるＳＥから、右へ左へ駆け抜ける足音になり、そのまま次の曲へとつながっています。 そしてＡ面最後の大作 「南の空」 へ。「ラウンドアバウト」 同様に８分を超えています。随所で聞かれるベースとギターとキーボードのユニゾンが精緻なリフになっています。ヘヴィでパワフルなサウンドが気持ちいい！ 私が何よりも心惹かれるのは２分１８秒からのピアノ・ソロです。リズム・オフでインプロヴィゼーション的に演奏されるリック・ウェイクマンのパフォーマンスは聴き応え十分！ その間奏部が終わると今度はジョン・アンダーソンのヴォーカル・パート。多彩なスタイルのヴォーカルを重ねています。最後にヘヴィなロック・パートに戻り、フェイドアウト後は風の音のＳＥ。 Ｂ面はビル・ブラフォードのソロ 「無益の５％」 から。と言ってもドラム・ソロではなく、他のメンバーの楽器の音を切り取ってつなげて仕上げています。４０秒弱の小品です。 Ｂ−２ 「遥かなる想い出」 はギターとキーボードの愉快なアンサンブルにベースが絡むインスト・パートから、一転ジョン・アンダーソンの軽やかなヴォーカルが映えるポップ・ロックへ。後半で再びインスト・パートになりますが、このよく組織された楽器の使い方には、“さすがはイエス” と実感させられます。 Ｂ−３ 「ザ・フィッシュ」 はクリス・スクワイア担当のソロ作品。ベースによる多重録音が中心ですが、その音色の豊かさに圧倒されます。一番底に重〜い “ダダッ” という２拍のリフがありますが、これが耳に残るんです。最後にはキーボードやジョンのヴォーカルもフィーチュアされ、なんとも神秘的な雰囲気を持った曲に仕上がっています。 Ｂ−４ 「ムード・フォー・ア・デイ」 はスティーヴ・ハウのギター・ソロ。アコースティック・ギター１本での演奏です。雰囲気はスパニッシュ・ギターで、途中で 「ラウンドアバウト」 のイントロに似たフレーズも登場します。思えば 『サード・アルバム』 の 「ザ・クラップ」 がスティーヴ・ハウのソロでした。『こわれもの』 のソロ・パフォーマンスをフィーチュアするスタイルは、前のアルバムに端を発しているようです。 ラストを飾るのは１１分を超える大作 「燃える朝焼け」。マシンガンをぶっ放しているような激しいギターのフレーズ。そこに絡み合うリック・ウェイクマンのキーボード。曲はもたれるような暗いムードのパートへ移ります。このパートは重々しくしかもソウルフル。次いでマシンガン・パートに戻り、リピート。３分半くらいから静かな雰囲気に変わり、ジョン・アンダーソンの力みを抑えたヴォーカルが入ります。このバラード・パートは私の心を引きつけますね〜。５分４０秒からジョンのヴォーカルがシャウトに変わっていくのですが、背筋がゾクゾク！ ヴォーカルとからむようにピカレスクなキーボードの演奏が入ります。そこにマシンガン・パートも割り込んできて、百花繚乱状態！ 再びソウルフルなパートを挟んで、８分５秒から美しいキーボードの音色が聞こえます。このキーボードが奏でるメロディは何度も繰り返されてリフと化していくのですが、ベースやギターもこのフレーズに加わって絢爛。エンディングに向かってヴォーカルが盛り上がって行き、マシンガン・パートで一気にフィニッシュ。 少し空白をあけてドアを開けるＳＥののち 「天国への架け橋」 が再び流れて終了です。 『こわれもの』 の時点ではギタリストのスティーヴ・ハウは既に注目される存在でした。そしてこのアルバムが発表されたのち、その注目は一気にキーボードのリック・ウェイクマンに集まることになります。 ビル・ブラフォードとクリス・スクワイアの盤石のリズム帯、変幻自在のヴォーカルが存在感抜群のジョン・アンダーソンと来て、精密なテクニックを持ったギタリスト、スティーヴ・ハウとクラシックの素養もある凄腕キーボーディスト、リック・ウェイクマン。 ここに来てイエスは第１の黄金期を迎えることとなりました。ハード・ロックの味わいも持たせつつ、クラシックの手法も取り入れたりしたプログレッシヴ・ロックの世界は、ここから本格的に開花することとなりました。
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