気まぐれ音楽紹介 from 横浜♪

さよならソング特集 + ヒューマン・リーグ + メラニーＢ + ヴィクトリア・ベッカム + エマ・バントン♪ (o＾-’)ｂ

気まぐれ音楽ネタ

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思いつくままに曲やアルバムについて書き連ねます。知らない曲を聴いてみたり、懐かしい曲に再会していただければ幸いです。素敵な曲が多すぎて、とうてい紹介しきれないかもしれませんが（笑
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ソーサラー ： ノーマ・ジーン♪

　カッティング・ギターを聴けばプロダクションが分かる。

#3176 「Sorcerer」 Norma Jean (1978)

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　今朝の目覚めの曲は、ノーマ・ジーンの 「ソーサラー」 です。

　ノーマ・ジーンって誰？　 まさか Marilyn Monroe のこと？　な〜んてお思いでしょうが、もちろんかの大女優のことではありません。

　ここで登場したノーマ・ジーンは、Norma Jean Wright というフルネームの女性Ｒ＆Ｂシンガーなんです。彼女が Chic のファースト・アルバムでリード・ヴォーカリストとして名を上げたのが７７年。その勢いに乗って、ソロ名義のデビュー・アルバムにして唯一のアルバム 『Norma Jean』 をリリースしたのが７８年。「ソーサラー」 はそのアルバムからのシングルというわけです。

　もうお気づきかもしれませんが、先日の ハニードリッパーズ でサイド・ギターを弾いていたのが シックの Nile Rodgers でしたから、ここでも “人脈つながり” 継続なんですね〜（＾＾）

　さて、今までの話から想像できる通り、「ソーサラー」 はコテコテのディスコ・ナンバーです。しかも独特のカッティング・ギターやストリングスの使い方を聴けば、シックそのものだと思ってしまうのではないでしょうか。

　いつも書いていますが、こういう曲は１２”シングルの長いヴァージョンを聴いて、グルーヴに浸りきりたいですね。ちなみにアルバム・ヴァージョンが５分強なのに対して、１２”ヴァージョンは７分超となっているんです！





　疲れた脳を休めるには、シンプルなビートとうねるようなグルーヴに身を任せるのが一番ですよ！

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アイル・テル・ミー・マ ： ヴァン・モリソン＆チーフタンズ♪

　イングランドやアイルランドに伝わる童謡をレコーディングした。

#3160 「I’ll Tell Me Ma」 Van Morrison & the Chieftains (1988)

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　　※過去記事　　『セント・ドミニクの予言』、　「エイント・ナッシン・ユー・キャン・ドゥ」、
　　　　　　　　　　　 『ヴィードン・フリース』、　『アイリッシュ・ハートビート』 (＆チーフタンズ)、
　　　　　　　　　　　 『オーディナリー・ライフ』、　「ヘイ・ミスター・ＤＪ」

　今朝の目覚めの曲は、ヴァン・モリソン＆チーフタンズの 「アイル・テル・ミー・マ」 です。作者不詳のこの曲は、１９世紀のイングランド童謡集に収録されている歌で、アイルランドやイギリスのミュージシャンを中心に、多くのプロフェッショナル・レコーディングがなされているものです。

　ヴァン・モリソン＆チーフタンズは８８年リリースのアルバム 『アイリッシュ・ハートビート』 の中でこの曲を取り上げています。幅広い音楽性を有するヴァン・モリソンとアイルランドの伝統音楽を伝統的な楽器を交えつつ近代的に演奏し続けてきたチーフタンズのコラボレーション企画は、当時大いに話題になりました。

　このヴァージョンは、ボーンズ（骨の意）と呼ばれる打楽器から始まります。そこにヴァイオリンや伝統楽器の笛などが加わって、エキゾティックな雰囲気を醸し出します。リード・ヴォーカルはヴァン・モリソンとチーフタンズの Kevin Conneff で、ずっとユニゾンしながら歌っていますね。

　ケルト音楽を閉ざされた空間から大きなコンサートホールへと引っ張り出したチーフタンズ。北アイルランド出身のヴァン・モリソンとの相性はばっちりで、実に楽しげに演奏していますね！！





　さあ、今日から１１月です。気持ちも新たに頑張りましょうか（＾＾）

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エイント・ナッシン・ユー・キャン・ドゥ ： ヴァン・モリソン♪

　ブルーズ・フレーヴァーあふれるＲ＆Ｂを丸ごとカヴァーした。

#3159 「Ain’t Nothing You Can Do」 Van Morrison (1974)

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　　※過去記事　　『セント・ドミニクの予言』、　『ヴィードン・フリース』、
　　　　　　　　　　　 『アイリッシュ・ハートビート』 (＆チーフタンズ)、　『オーディナリー・ライフ』
　　　　　　　　　　　 「ヘイ・ミスター・ＤＪ」

　今朝の目覚めの曲は、ヴァン・モリソンの 「エイント・ナッシン・ユー・キャン・ドゥ」 です。この曲は、７４年リリースのライヴ・アルバム 『It’s Too Late To Stop Now／魂の道のり』 (全米53位、全英167位) からのシングルで、６０年代のＲ＆Ｂのカヴァーでありました。

　ところで、先週アップした ドゥービー・ブラザーズの 「ワン・ステップ・クローサー」 とこの曲の共通点は分かりますか？

　両方とも、プロデューサーが Ted Templeman なんです！　ということで、ここでも “人脈つながり” が継続しているわけです！

　それはさておき、この曲のオリジナルは、Bobby Blue Bland が６４年にヒットさせました。ポップ・チャート上では、ボビー・ブランドの最大のヒット（最高20位）となっており、彼のシグニチャー・ソングと言えると思います。

　ヴァン・モリソンはブルーズの感覚も持ち合わせているし、自作曲でもソウルフルなものがたくさんありますよね。この 「エイント・ナッシン・ユー・キャン・ドゥ」 のカヴァーは原曲に忠実で、ブルーズでありＲ＆Ｂであり、そして適度にポップでもあります。

　彼の粘りのある声質はこうしたソウルフルな曲でこそ魅力が爆発しますね。バックを固めるピアノやサックス、トランペットなどもヴォーカルに負けることなく、そしてヴォーカルを殺すこともなく、見事に一体化した演奏を聞かせてくれます。





　朝からかなりディープな曲を聴いた気がします。今日は粘り強く頑張ろうかな（＾＾）

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ビハインド・ザ・グルーヴ ： ティーナ・マリー♪

　魔力のあるリフとグルーヴに魂を持っていかれる。

#3152 「Behind The Groove」 Teena Marie (1980)

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１２”シングル
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　　※過去記事　　「アイム・ア・サッカー・フォー・ユア・ラヴ」、　「スクエア・ビズ」、　「ポルトガル・ラヴ」、
　　　　　　　　　　　 「ファイア・アンド・デザイア」 （リック・ジェイムズ＆）、　「ラヴァーガール」

　今朝の目覚めの曲は、ティーナ・マリーの 「ビハインド・ザ・グルーヴ」 です。この曲は彼女のセカンド・アルバム 『Lady T』 (1980 - 全米45位) のトップを飾っていたダンスフロア・トラックで、セカンド・シングルとしてカットされた曲でもあります。

　『レディＴ』 のプロデューサーでもあった Richard Rudolph と彼女の共作曲で、思わせぶりな語りの入るイントロから一気にファンキーなリフに持っていくところで、もう魂のダンスが始まってしまうでしょう！

　リチャード・ルドルフは Minnie Riperton の夫だった人で、彼女のアルバムもプロデュースしていました。また当ブログでは彼がプロデュースした 笠井紀美子の 「ライト・プレイス」 をアップしたこともありましたっけ。

　そんな彼が、Rick James からティーナ・マリーのセルフ・プロデュースへの橋渡し役を、この曲が収録されているセカンド・アルバムで果たしていたわけです。

　「ビハインド・ザ・グルーヴ」 を聴いていると、あらためて、“ティーナ・マリーが本当に白人女性なのか？” 信じられなくなります。明らかに身体の芯までファンクに染まっているように思えるからですね。

　多くのリスナーがそんな思いを共有した証拠として、ジャケット・アートの衝撃がありました。このシングルのジャケは、アルバムのジャケと同じデザインですが、そこにはすました顔をしたティーナ・マリーが姿を見せています。モータウンからこのサウンドをリリースしていた女性が、実は白人だったことが明かされた瞬間でした！　みんながこのジャケットを見て驚愕したのです！





　シングル・ヴァージョンは４分弱。やはり６分超のロング・ヴァージョンがオススメですよ♪

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ポルトガル・ラヴ ： ティーナ・マリー♪

　ジャジーな雰囲気の中に艶やかさが潜んでいる。

#3151 「Portuguese Love」 Teena Marie (1981)

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　　※過去記事　　「アイム・ア・サッカー・フォー・ユア・ラヴ」、　「スクエア・ビズ」、
　　　　　　　　　　　 「ファイア・アンド・デザイア」 （リック・ジェイムズ＆）、　「ラヴァーガール」

　今朝の目覚めの曲は、ティーナ・マリーの 「ポルトガル・ラヴ」 です。この曲は彼女の４枚目のアルバム 『It Must Be Magic』 (1981 - 全米23位　●ゴールド・ディスク) からの第３弾シングルで、ポップ・チャートには入りませんでしたが、ソウル・チャートでは最高５４位を記録しました。

　白人女性ながら卓越したファンク魂を持ってモータウンからデビューした彼女が、自らプロデュースをしていた時期の曲で、もちろん自作曲です。

　まず感じられるのは、ジャジーなサウンドです。メロウ＆ソウルフルな中に強いジャズへの傾倒が感じられるんですよね。メロウ・グルーヴで推移した後、アルバム・ヴァージョンでは中盤でテンポ・アップして展開するところなども自由なジャズの技法ですね。

　さらに、この曲でのティーナ・マリーの唱法はとてもセクシーで艶（つや）やかです。メロウ・グルーヴのパートでも思わず聴き入ってしまって、気がつくとリピートしていることが多い私です（＾＾）

　７”シングル・ヴァージョンは３分２０秒に編集されていますが、上記のように７分超のアルバム・ヴァージョンを聴くのが必須でしょう！





　さて、メロウで艶やかなヴォーカルを聴きながら週の中日を乗り越えましょう♪

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