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【イベントデータ】
講演名：初代中村吉右衛門映画祭�供宗十藺綉髪Ρ厂腓判┿該廖宗�
上映会「近江源氏先陣館」盛綱陣屋の場（昭和２８年）
会場：早稲田大学 大隈記念大講堂
観劇日：２０１１年８月２日（火） １４：００〜１７：００
【主な出演】（敬称略）
講師 中村吉右衛門
聞き手 児玉竜一（早稲田大学教授）
※当レポは記憶を頼りに書き起こしたもので、必ずしも吉右衛門丈・児玉教授の言葉そのものであるわけではありません。
あまりに楽しく、興味深い講演会だったので、ご参加できなかった方へオスソワケ代わりに！
参加者の方で、もし当方の勘違いがあればご指摘下さい。
また、補足や修正なども大歓迎です。コメント欄にてお願いいたします。
《ご登場！》
吉右衛門丈はグレーのスーツにネクタイ姿。
堂々たる長身をちょっと猫背ぎみに内側へ丸め込んで、なんというか「ちんまり」した感じでいらっしゃる。けれど内側からの陽光みたいな大らかさ、明るさがふわりと滲んで、せせこましくは見えないのです。
照れたような、イタズラっぽいシャイな気配。
貫禄十分のおじさまが、ちょっと可愛らしくも見えてしまうのが吉右衛門丈の吉右衛門丈たる所以でしょうか。
《記録映画、撮影秘話》
児Q：只今ご覧頂きました『盛綱陣屋』。
裏で、吉右衛門丈も後半あたりからVTRをご覧になっていました。
もう何度もご覧になったVTRではあるだろうと思うのですが、食い入るような眼差しでじっと見ていらっしゃるお姿が印象的でした。
初代の盛綱、どんなご感想をおもちになりましたか。
吉A：そうですね、もうちょっと体が利かなくなっていて、形の上では、というところはあるのですけれども、最後、小四郎に言い聞かせる台詞の、こう、たたみかけるようにバーッといく、そのイキなんてね。そんなところは非常に参考になりますね。
初代は芸を映像に残すことには積極的でなかったそうで、芸なんてものはその場限りで消えていくもんだ、と仰っていたそうです。
それがなぜ『盛綱陣屋』『熊谷陣屋』『寺子屋』と映像を残すことになったか。
その理由は、「小宮豊隆」氏、という人物にあるのだそう。
文学者であり演劇評論家である小宮氏は、初代がまだ若い頃から高く評価し、初代もまたそのことに深い恩義を感じていたそうです。
舞台の映像化にあたって小宮氏が「監修」の任を勤めたことが初代吉右衛門を動かしたといえる、とのことでした。
このエピソードもそうですけれど、歌舞伎の貴重な資料の存在や大顔合わせの舞台というのは、時代の要請や芸術的見地からの要求という部分ももちろんありますが、結局「情」とか「義理」、あの人の顔は立てずばなるまい的な男気が生んだ結果というのが多いような気がします。
その、なんというか、人間同士のリアルな感じ。
不確かに見えて何より堅牢な、400年続く歌舞伎城の骨組みの部分。
そういうものを思わせて、なんだかひどく面白く感じられました。
吉：『盛綱陣屋』は、実際に観客が入った歌舞伎座での生の舞台を映像に撮ったものなんです。ですからノンストップ。また、客席の生の声や反応がそのまま入っていますから、ある意味、一番臨場感のある映像になっています。
『寺子屋』は、映像を撮る為に上演したものです。
これには思い出がありましてですね、これは後でお話しましょう。
当時のフィルムは尺が短くて、（芝居）一本をノンストップで撮ることが非常に難しかったんですね。
複数のカメラを使って同時に撮ったとしても、いつ、どのタイミングでフィルムが切れるのかわからない。
初代は、芝居が途中で途切れることを嫌がって「何があっても（芝居は）止めないよ」って言って撮り始めたのだけれど、やはり首実検のあたりで一度止めることに。
「ほら言わんこっちゃない！俺ぁ、もうやらないよ！」（←初代のモノマネ、なのかなぁ？ちょっと甲高い声の独特な口調で）なんて言ってましたけれど。
児Q：吉右衛門丈は、『盛綱陣屋』では小四郎役としての出演者でもいらっしゃいます。
記録映画を撮った時の、出演者としての思い出などはおありですか？
吉A：いやぁ、小四郎っていうお役は台詞も多いし、やることも多くてね。
この時は、お弟子と実母がつきっきりで教えてくれたんです。それこそ台詞の言い回しから何からすべて。それが厳しくて厳しくて、覚えているのはそのことばっかり。本番がどうだったかなんて記憶にないぐらいです。
『熊谷陣屋』には出ていませんので、わかりません。
『寺子屋』は、記憶があります。
撮影は御園座でした。
兄と私とで菅秀才と小太郎を演ったのですが、その公演に私たちは出ていませんでしたので、そのためだけに名古屋に行きました。
公演が終わってお客様が帰った後、「トラ」を入れまして―――トラというのはお金を出して観客席に座ってもらうエキストラさんのことです、それで撮影をしたんです。
寺子屋はカラー撮影でね。当時のカラーというのは、ものすごい量の光線を当てないとうまく撮れないものだったんですね。
公演が終わって12時近い深夜、猛烈なライトの光線。
尾篭な話ですけれど、（舞台）袖に入ってから、もどしてしまった記憶があります。
児：新幹線もない時代、子供が名古屋へ移動するというだけでも大変なことでしたでしょう。
児Q：初代の『寺子屋』、何かご記憶はおありですか？
吉A：いやぁ、ないですねぇ。
（松王役と小太郎役は）舞台の上では一緒にならないですし、引っ込んでからは、立派な子役だったら舞台袖から見ていたりするんでしょうけれど、私はすぐ楽屋に戻って遊んでいましたから。
今となっては、見ときゃぁよかった！と思いますけれど。
『寺子屋』は実父から教わりました。
実際は直接教わったというのではなくて、成田屋さんが初役を務める時、実父に教わりにいらしたんですね。
しかし実父は、人に教えることが本当に下手でね。
自分がやってみせて「こうしてこうして、こうやるんだよ」しかない。これじゃ、さすがにわかりませんから、私が間に入って、通訳じゃないですけれど、父の言いたがっていることをフォローする役目を務めたことがありました。
自分が（お役を）勤めるときには、その時の教えを思い出しながら、参考にしたものです。
―その２へ続く―
http://blogs.yahoo.co.jp/hana_yukiyanagi/61218702.html
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