歌舞伎Review

【歌舞伎Review】二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　『三段目』

【公演データ】
公演名：二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　昼の部　『三段目』
足利館門前進物の場
足利館松の間刃傷の場
会場：歌舞伎座／３階８列２４番
観劇日：２００７年２月４日（日）

【主な配役】（敬称略）
高師直：中村富十郎
桃井若狭之助：中村吉右衛門
足利直義：中村信二郎
鷺坂伴内：松本錦吾
顔世御前：中村魁春
塩冶判官：尾上菊五郎　他

《大人たちの陰謀》

鶴ヶ岡八幡宮への兜奉納の折、高師直の不機嫌のいいオモチャにされた桃井若狭之助。
思い出すたび震えがくるほどの悔しさに、若い正義感は大爆発！明日はあのくそジジイを殺してやると息巻きます。
若狭之助に従う桃井家家老・加古川本蔵にしてみれば、一時の癇癪で若様を犬死させるのみならず、お家断絶にまで発展しかねない暴挙は当然止めねばなりません。
（とはいっても、ナァ。若様は天下一品の猪突系・・・言って留まるものでもなし）
幼少時からずっとお側に仕え、若様の性格を知りぬく本蔵はここで大博打をうちます。留めるどころか「存分におやりなされ！」と若狭之助をけしかけてみせたのです。
そして、若狭之助の潔癖な正義感を見越して「もし、師直が平伏して謝ればどうなさる」と問います。
「そんな腰抜け、犬にも等しい。斬るのは刀の穢れ！」・・・まさにビンゴ！これこそ本蔵狙い通りの回答。
家老の応援も取り付け、明日はにっくき師直の皺首掻っ切ってみせるわ！と上機嫌で若狭之助が去っていく・・・・なり、加古川本蔵が動いた！
本蔵は桃井若狭之助に内緒で高師直に賄賂を贈り、金品と引換えに若様のプライドを満たしてやってくれと頼んだのです。
高師直にしてみれば、ちょちょいの演技で大金が転がり込むとあるからは（下げて減る頭でもあるまいし）といったところ。
こうやって、正義漢若様のそ知らぬうちに、加古川本蔵と高師直は双方の身をまもる芝居の筋書きをたてたのです。

翌日。
場所は足利館、松の間。
若様の性格を知り抜いての筋書きとはいえ、やっぱり心配な本蔵は屏風の裏に隠れてことの首尾を見守ります。
そこへ現われた桃井若狭之助は血気にはやる雄牛同然、すぐにも刀の柄に手をかけんばかりの勢いで高師直に突進！
と！
「ゴメンゴメン、昨日は悪かった！」
あの権高で威圧的な師直が、若狭之助の足元にべったりと平伏してさんざんのお愛想、おべっかの雨あられ！
完全に虚をつかれた若狭之助は、刀を抜くタイミングを完全に逸してしまうのです。
見栄もプライドもあらばこそ、応戦しようとする武士の気概もゼロである上に、卑屈にはいつくばるその態度に、怒りも醒めて呆れ返る若狭之助。
（・・・もういいや、馬鹿らしい！）
短気のいいところは切り替えの速さとでも言うべきか、若狭之助は師直を斬る気も失せはて、その情けない姿に「馬鹿な侍だ！」の捨て台詞を吐き捨てて去っていくのでした。

《若い！若狭之助＠吉右衛門丈》

前幕で師直に嬲られ、ぶるぶると身を震わせて激する桃井若狭之助＠吉右衛門丈、その怒りっぷりの勢いというか、感情が竜巻のようにクワーッと上へ突き抜けていく感じがすごく瑞々しかった！
「リクツを添えるまでもない悔しさそのまんま」な純度の高い単純さが際立って分かりやすくて、なんというか、こちらの気持ちまで素直にさせてくれるんですねぇ。

若狭之助の怒り、「大人の分別＆若かったあの頃の青さが懐かしい（遠い目。）」でちょっぴり色のついた「リアル自分フィルター」を通せば（単純だなー）（いささか子供っぽいなー）と皮肉なニガワライ気分も起こりそうなものなのだけれども、その嫌味のない好漢ぶりに「うんっ、私はこっちの味方でいいんだ！」ときっぱり白黒つけてくれる感じ。
すっきりとした浅葱色の大紋と相まって、吉右衛門丈、爽やかで、ものすごく若かった！
もし素顔のロマンスグレイぶりを知らなかったとしたら、その貫禄からさすがに10代20代とは思わなかったにせよ、30代ぐらいの若手役者さんだと信じて疑わなかったにちがいない！って思いますもの。

前幕、師直への怒りに肩で息をしながら幕の中に消えていった桃井若狭之助が、次に登場するのは憎き高師直を一刀に切り捨てる覚悟で松の間に駆け込んでくるところ。
でも、その間に客席はノンキにかべす三昧♪な幕間＋加古川本蔵の（賄賂＆ケイリャクなオトナの世界・・・）を目の当たりにして、なんていうか、冷静さを取り戻していたところに――――
揚幕を開くシャリンの音も焦らせるほどの勢いで飛び出してくるなり、巨体に風をはらんで一気に舞台へ吹き付ける勢い、なんていうか目が覚めるようでした！
時をおいて、先ほどの竜巻テンションの威力を前幕からまったく同じ高さに保ったままなのだもの、これは凄い（＠０＠！！
若狭之助＠吉右衛門丈においてだけは、その間に横たわる時間＆空間を切り取って、二つの場面を直接つなげたような感じでした。

そのさまは、なんというか・・・・確かではないにしろ、そこそこのバランスで存在していた場の平穏を、春の突風がめくらめっぽうに揺すりたてるよう。
好意の中に、その粗暴に対する呆れ・苛立ちをさっと刷いたような感覚が生まれました。
それはいささか滑稽にも通ずる・・・まさに「若さの罪」というような。

―その２へ続く―

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【歌舞伎Review】二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　『大序』 -その２-

初めての方は「その１」からお読み下さい↓
http://blogs.yahoo.co.jp/hana_yukiyanagi/45172284.html

《男のランクを上げる女》

顔世御前＠魁春丈。
その存在感は・・・時事ネタを持ち出すのなら『陣内＆紀香カップル』とでもいいましょうか（＾皿＾）
「おおっこの女に惚れられたか！」「この女を選ぶとは、目が高い！」をステイタスに、男の株がグンッ！とあがるような女性。
容姿のみならず、発散する風情に知性の匂いがあり、才知の冴えがあり、かつ「女ざかり」の色香を濃厚に放っていて、着物の内側に白く豊かな肢体を思わせるのです。
もちろん変にエロティックというわけでは決してないですけれども、人妻の魅力がじわりと滲んで、夫たる塩冶判官は冥利につきるというか、なんとも恵まれているなぁという感じがしました。
そしてそれを鷹揚に享受しているふうである塩冶判官＠菊五郎丈からは、さまざまなことを「ごく自然に与えられた、欲せずして足りないもののない」人生を感じさせました。

そして、この女性に目をつけたという高師直も、恋愛における「手練れ」感を思わせます。

たとえ顔立ち・お姿がどんなに綺麗な女形さんであったとしても、お役の風情に「豊潤」がなければ、塩冶判官や高師直の「男」が下がると思います。
魁春丈の顔世御前は、男の格を持ち上げた顔世御前だったって感じました。

魁春丈の顔世御前は、当然、自分がモテることに無自覚じゃなかったと思います。
でも、それを誇るような外交的な気質はなく、ただわずらわしく困ったことと感じる貞淑さを強く感じました。
師直公のアピールを撥ね付けるのにも、恋愛感情の余波が思わぬ飛び火をすることをリアルな感覚で知っているからこそ、こまごまと悩み、苦慮をかさねたのだろうなぁと想像できます。
鷹揚な塩冶判官はそういう点において察しの悪い人物だったでしょうし、まさか妻が夫に事実を打ち明けることなど出来るわけもないでしょうし、こういった事態に関して無知不慣れの夫に不安を抱くのも、心配するのも彼女だけだったと思います。
あの運命の日を迎えるまで、口に出せぬ不安、憂悶が、彼女を支配し続けたのだろうなぁ。
そして、刃傷の知らせ・・・誰一人知るもののない「事件の元凶」となった彼女は、それをどう聞いたのか。

舞台に載っているわけではない、表舞台の裏側にある心情にさえ思いが到るような顔世御前でした。

《残念！な落とし穴》

生意気を申します、お許しあれ！

私はオペラグラスを使って師直＠富十郎丈を見ていました。顔世御前の出に際しての表情を見ていたかったからです。
けれど、その視界の中で何かがグラリ、グラリと動く。その存在がどうしようもなく気になってしまって、視線がそちらに盗まれました。
師直の後ろに位置する並び大名の一人が、肩をがくん、がくんと落とすように動かしているのです。
そして、その目線が横に流れているのも非常に気になりました。

生意気を言いますが、あの場面で並び大名が果たす役割は、背景の一部になって演技者を邪魔しないことではありますまいか。
目線が流れれば、そちらになにかあるのかと気になります。
瞳は眼の中央に据えて、正面に視線を向けず、半眼にうつむいて人形の如く能面を保っているのが本領ではありますまいか？
満員の歌舞伎座、舞台へは２０００に近い目が舞台に向けられています。
舞台上の誰もが舐めるように見られている中で、気を抜いた姿は必ずや誰かに見られている、そしてそれに気付いた誰かが、ちょっと残念な思いを胸に抱くにちがいないって。

役付きの俳優さんがいかに熱演したとしても、こういった隙があっては舞台がいささか安くなった、そう感じました。

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【歌舞伎Review】二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　『大序』 -その１-

【公演データ】
公演名：二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　『大序』
鶴ヶ岡社頭兜改めの場
会場：歌舞伎座／３階８列２４番
観劇日：２００７年２月４日

【主な配役】（敬称略）
高師直：中村富十郎
桃井若狭之助：中村吉右衛門
足利直義：中村信二郎
鷺坂伴内：松本錦吾
顔世御前：中村魁春
塩冶判官：尾上菊五郎　他

《高師直の「いい男」ぶり》

（権力を嵩にかけての居丈高な振る舞い、老いの身でなお美女に執着する好色漢）
そして、いたいけな塩冶判官を切腹に追い込み、芋蔓式にたくさんの美しい人々を悲劇に陥れた元凶！
芝居に作られた単純なあらすじ程度しか知識のない私にとっての「先入観」は、まさにこのとおり。
知りもしないうちからここまでボロクソにインプットされている人物というのも珍しいだろうなぁ（＾＾；という存在、それが高師直＠富十郎丈でした。

チョンチョンチョンチョンチョン・・・・
柝の音に先導されて開いていく定式幕、今まではぺらぺらと軽く薄いと信じて疑わなかったそれが、ものすごい重たさを感じさせるのがすでに非日常の感覚です。
舞台に居並ぶ・・・いや「据えられている」といった方が正しいのかな、雛飾りを並べようと人形を手に取ったときの、その強張った固さ重たさをそのまま舞台上に並べたような人形身で、微動だにせず舞台上に静まり返る役者さんたち。

義太夫がその役名を告げ、命を吹き込んでいく―――
義直公＠信二郎丈に次いで師直＠富十郎丈が顔を上げた時、あっと思いました。
黒単色で描いた目元の、いささかつり目気味にすっと尖った感じが思いのほか峻烈で、眼の中の「黒」と「白」が、遠目で見ても不思議なほどにはっきりと際立っていて！
単純に見るならば、義直公のつるりと白い顔とは対照的に深い皺が描かれ、はっきりと老人のものなのですけれども、あっと思うほどに「若さ」を感じさせたのです。

若さと老いの区別は何かというのなら、それは輪郭の鋭さだと思います。
老いは輪郭を緩ませる、皺のたるみ、瞳の濁り、長年溜め込んだ澱が外見ににじみ出てくるような漠然とした黒ずみ。
師直は年齢でいえば確かに登場人物の中で一番老いているし、外見も老人ではあるのだけれど、はっきり言って、あの中で一番危険で生命力に溢れているのは誰かと問われたなら、それは間違いなく彼だ！と断言できます。

「眼の中の黒と白がはっきりしている」ということ、至近距離で見たとき、肉体的な若さはそのことに対して圧倒的に有利です。
でも、歌舞伎座の大劇場で見たとき、3階席の後方に座っている私にその感覚を届けてくれる人はざらにはいない。
理屈は分かりませんけれど、多分、眼の光なのだと思います。
瞳の後ろからライトを当てたように白がはっきりと際立ち、炯々とした黒が怖いような力を持っているあの感じ。
このバックライト、言い換えれば人間の生命力みたいなものかも。
師直＠富十郎丈のそれは、ことさらに目をむいているわけでも、大仰な目使いをしているわけでもないのに、なんともいえないぐらい「きつい」のです。
多分、師直本人が意識しているよりずっと、無意識に周りを威圧し、押さえつけているのだろうと思わせる・・・・
射すくめられて動けなくなるとはああいう目のことを言うのじゃないかしら。男女云々じゃなくて、もう「アニマル」レベルの理由で。

ぐっと引き結ばれた口元の感じ、それは単純に引き締まっているというのじゃなくて、なんといいますか、すごく力を感じさせました。若々しいというより、壮健なんです。
今の感覚で言うならば、10代20代の肉体的な男盛りというより、40代50代のスケールが加わった男盛りという感じ。
若い娘さんならいざ知らず、社会に出ている女性ならその魅力の雰囲気はお分かりいただけましょう。

富十郎丈の師直は、老いの皺をもちろん描いていらっしゃいます。そして、その皺が不自然じゃない貫禄もある。
けれど、なんとも言えず輪郭がキッカリしているように思えるのです。
外見が老いを感じさせるのと裏腹に、内面を写すさまざまなファクターにリアルな生々しさが宿っている。

そしてその表情に垣間見えるのが、頭の冴える人間特有の鋭さ。
裏返せば、頭が良すぎるがゆえに周りが馬鹿に見える、未熟さ愚かさに対する狭量な我侭さ。
そして、敵味方の範疇にない「可愛いもの」への無邪気ともとれる好意の向け方。

老いの中に生命力が漲る一種の不気味さが濃密な色気とも感じられるし、逆に、好き嫌い・可愛がりたいいじめたい、という感情の単純さになんとなく愛嬌じみた可愛らしさもあるし、一筋縄ではいかないむつかしさはあるものの、ある意味、とても魅力的な人物に感じられました。
というか、偉い人に、いる！こういうタイプ！
うちの会社の専務（←あっ、やっぱり出世してる！こういうタイプって必然的に偉くなるんだ）にそっくり（笑）

彼が憎まれる理由は、すごく良く分かります。
対峙したとき、これほど嫌な奴もなかろうと思う。
でも、罪もない赤穂浪士たちが、自らの命もなげうって、血の涙を流して討ちたがったのは「この男個人の性根」だけだったのか？と思うと、今までそうだと思って疑わなかったその点に疑問が湧きました。
多分―――
浪士が討ちたかったのは「塩冶判官を切腹に追いやった」師直だと。
理由はどうあれ、結果的にそうなってしまった元凶を作った師直・・・いや、師直に象徴される「何か」だと。
あの時代、当然ストレートに表現することははばかられたであろう「何か」。
今の時代にも、形を変えて、確かに存在している「何か」。

師直公が山の上で蹴ったのは、ほんの小さな小石にすぎなかったと思うのです。
小石を蹴ることぐらい、常の場合だったら何の影響も及ぼさなかった。
けれども、その小石は「たまたま」もうちょっと大きな石にぶつかった。その石は、山の斜面の加速度を持ってもうちょっと大きな石にぶつかった。その石は・・・・
そして、人の手では動かしえない巨石が、ついにふもとの高師直邸を直撃した―――

高師直は万死に値するほどの男だったか、そう思わせてくれた師直＠富十郎丈の「いい男」ぶりが、単純な『勧善懲悪』物語と思っていた忠臣蔵のうちに息づいているリアルなドラマに思い至らせてくれたような気がします。

《美しい横顔》

華麗な舞台空間を切り取るような、真っ白な横顔のライン―――
ごつごつとした鋭角はなく、あくまでも滑らかな曲線でありながら隆い鼻筋はスンナリと伸びやかで、口からあごにかけての形も端正であるけれど凛として、女性的な感じがほとんどしない。
静かに歩み去っていく足利義直＠信二郎丈の横顔の、そのあまりの完璧さに「うわぁーっ」と思ったのは私だけではありますまい！
いやーっ、見事に整っていらっしゃいますよねぇ！
世に美男美女は数多しといえども、横顔が綺麗な人は稀有といいますけれど！

もちろん所作や演技、雰囲気がお顔立ちから受ける印象を決めているわけでしょうけれども、舞台を完璧な「絵」にするのって、こういう要素も大事だよねぇ！
文句のツケドコロの見つからぬお顔に向かって、そう思ったことでした（＾▽＾＞

登場人物の中で一ランク上に位置する身分の人という風情が自然で、品があるといっても文人のような弱々しい感じもしない。
少し抑えた控えめな感じがするのも、将軍ではなく将軍の弟、という立場の枠を思わせて丁度いいと思いました。

この後全ての幕において思ったことですけれども、今月の『通し狂言　仮名手本忠臣蔵』、全てにおいてものすごく気合が入っているような気がします。
各俳優さんの演技はもちろん、配役にしてみても、一つ一つのお役に柄＆仁を揃えた「ベスト！ベター！！」で挑んでいるような。
普段だったら「はまり役」ばかりが揃うわけではなく（そればっかりやっていたら、いつも似たような作品ばかりになっちゃうし、意外性や成長もゼロだもの）、はまり役とは趣向を変えたお役だとか、ゆえに一部手薄になっているお役だとか（←失礼！）、不満というほどではないにしろ「これがベスト！では、ないだろうな」という感覚があることがほとんど。
けれど、今月はそういう意味で実に贅沢。豪華だなぁ！と思いますねぇ。

――その２へ続く――

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【歌舞伎Review】新春浅草歌舞伎　第二部　『千秋楽カーテンコール』―その２―

――初めての方は「その１」からお読み下さいｍ（＿＿）ｍ―
http://blogs.yahoo.co.jp/hana_yukiyanagi/44171619.html

次なるご挨拶は中村亀鶴丈・・・あれっ亀鶴丈がいない？っと目を転じましたら、上手側にしつらえられていた紅毛氈をかけた床机みたいなものの後ろに、半ば隠れるようにして座り込んだお姿をハッケン。
あまりの事態に、腰、くだけたみたいです（笑）
お仲間に助け起こされながら、でも玉ノ井＠男女蔵丈から視線が離せない劇中の右京状態で前に引っ張り出されてきました。

中村亀鶴丈：「・・・今、私が何を言っても、もうどうしようもないと思うんですけれども」
（と振り返る視線の先に、右京＠勘太郎丈とがっちり腕を組む男女蔵丈。
その静止画の様が・・・もはやこの世ならぬ感じになっている）
「・・・あぁっ」っとえもいわれぬ『年長者への敬意を含みつつ巨大な脱力感を感じさせる』感嘆詞を漏らし、なんとか立て直そうとするも動揺は隠せず（←絶大な同情・・・頑張れ亀鶴丈・・・）
でもなんとか踏ん張って客席へ丁重なお礼を頂きました。

亀鶴丈、舞台も、顔立ちお姿も去年に輪をかけてますます華やかにカッコよくなっていらっしゃるのだもの！
今や珍しい、クラシカルなぐらい男らしい硬派な雰囲気に、現代的なスタイリッシュさでキメたプロマイドは、いの一番に「完売」の札がかかっていました（＊＾▽＾＊）
分かる！ホントのこといって、歌舞伎役者うんぬんじゃなくてもなんとなく欲しくなるくらいカッコよかったもの、あれ！
質量豊かなお声の良さにはあらためて惚れぼれ、あのお声で聞きたい台詞に夢が広がります（＾▽＾）
今年は『中村亀鶴の大ブレイク！』が観たい！！

舞台上１：「・・・それにしても・・・ふふっ」
舞台上２：「・・・なんと言っていいか、ねぇ（笑）」
客席：「（ざわざわざわざわ）」←消えない衝撃ジワ
客席と舞台上ひっくるめて巻き込まれた『男女蔵ワールド』のツボ加減はさらにヒートアップ、もはや視線は巨大な宴会部長に釘づけです（笑）
勘太郎丈がヒーヒー言いながらその反則技っぷりを訴えます。

勘太郎丈：「さっき、ウラ（＝楽屋）で男女蔵兄さんから直接「ちょっと腰を痛めてしまった（←深刻めいた口調で）」って言われたんですよ。
ザコツ神経痛だとか何とか（←病名まででっちあげて（＾＾；）
だからカーテンコールは出られないかもしれない、って仰るので『大変ですね、お大事にしてくださいね』って（←すごい真面目に）言ってたんですけれども・・・それが・・・（笑）」

勘太郎丈、本っっ気でご存じなかったみたいです（＾＾；

獅童丈：「この扮装、僕が着て出ようと思っていたんですけれども（笑）
第1部が終わった時、楽屋に男女蔵兄さんが訪ねていらして『獅童くん、ちょっと貸して欲しいものがあるんだけど（←すごいいそいそと）』って、これ。
なんかね、すごく着たかったらしいです（笑）
この鬘、俺ンですよ！俺と男女蔵兄さんは、頭の大きさがおんなじなんだ～・・・っていう（笑）」
・・・獅童丈、ちょっとショックなのか？そうなのか！！

そして、次のご挨拶は勘太郎丈。
前へ進み出る勘太郎丈の右後ろに三歩下がって、妻・玉ノ井＠男女蔵丈が慎ましく着座。
そして、獅童丈＆七之助丈にそそのかされて、同じく妻・玉ノ井Ⅱ＠愛之助丈が左後ろに着座・・・その図が！その図がぁぁ！！
しかもお二人がものすごく妻の演技をなさるんだもの（T▽T）←もはや笑いすぎで滂沱の涙！！
このヘナ文章じゃ絶対伝わってないだろうなぁ、あの面白さ！！
ああっもう、読んでくださっている方とあの空気を共有できないのが悔しいっ！

二人の妻に貞淑に見守られ、もはやセンソウジ住職の如く（なるようになれ・・・）悟りの境地に達したかに見える中村勘太郎丈のご挨拶です。

中村勘太郎丈：「私たち若手にとりまして、一ヶ月間にわたってこういった大きなお役をつとめさせていただく機会というのは本当に貴重です。
私にとりましても、仲間達にとりましてもこの浅草歌舞伎は本当に大切なものだと思っております。
来年も、よろしくおねがいいたします！」

立派なご挨拶を終えた勘太郎丈、二人の奥方に「ようできました」「ご立派でしたえ」・・・とでも褒められておりますのか、しきりにかまわれながら後に下がりました。

そして次は七之助丈・・・というところで、もはやしっちゃかめっちゃかな舞台上は最後に控えし七之助丈を忘れてしまったみたい（T▽T）
〆台詞に突き進もうとする先輩俳優さんたちに客席、「七！七！」と小声で抗議。
七之助丈が歩み出ると、ほかの方たち、かなり素で（あっすまん！）という感じになってました。
それを、今舞台上で一番落ち着いているらしい浅草組最年少・七之助丈、余裕の表情でねぎらって。

七之助丈：「私も（この雰囲気じゃ）何を言ってもしょうがないようですけれど（笑）
この公演が出来ましたことは、お客様はもちろんのこと、スタッフの皆さん、浅草の皆様のお力あればこそです。
そして仲間たち、来年は亀治郎さんも必ずや！帰ってきてくれることと思います。
そして愛之助さん、来年も是非！（大拍手）」

浅草は、もはや愛之助丈なしでは物足りない！
七之助丈の言葉に頷いて（その通り！）の表情で愛之助丈を見やる舞台の面々、客席。
割れんばかりの大拍手の中で、ちょっと驚いたような顔をして大声援に応える愛之助丈。
芝居の時と違い、こういったご挨拶などではちょっぴり遠慮というか、まだお客様感が抜けない空気を感じさせるようですけれど、来年、再来年・・・もっとハジけた愛之助丈が見たいです（＾▽＾）
絶対猫かぶってらっしゃるやろ！？なんたって関西人なのやから♪（←にせ関西弁）

七之助丈の個性として、どこか飄々とクールな風情というのがあると思います。
そしてそれはやっぱり、演技の上にも見える。
けれど、安徳天皇を抱いてもはや入水しようとする時の典侍の局からは、強烈な情熱、迫力が迸るようでした。
七之助丈の肉体から、何か凄い力で引きずり出されてきたような命いっぱいの叫びに震えがきました。
この一場面だけしか観ておらず、時代背景も朧の勉強不足者は、典侍の局が置かれた立場への理解とか、その心情まで本当の意味で理解していたかというと怪しいです。
けれどあの迫力には有無を言わせぬ強烈なパワーがあって、理屈抜きで震えがきたんです。

知盛を演じた獅童丈もしかり、七之助丈にとってもこのお役、ご自身の歌舞伎役者としての歴史の中にくっきりと刻まれた一ヶ月間ではありませんでしたでしょうか。

それぞれに思いいっぱいのご挨拶を終えた役者さんたち。
愛之助丈の指揮で舞台客席一体となっての〆の手締め、心一つに一糸乱れぬ大きな響きになりました。

そして最後に「われわれからのお年玉！」と、役者陣から客席への手ぬぐい撒きです（＾▽＾）
一階席二階席から期待いっぱいの「きゃぁぁー！」、三階席から羨ましさいっぱいの「キャァ―――！」がどよめきわたります。
客席、手ぬぐいゲッター戦闘モード、オン！！

殺気立つ（笑）客席とは対照的に、俳優さんたちはとっても穏やかな笑顔で、ぱらぱらと客席に手ぬぐいを撒かれます。
↓小さなツボ（＾ｍ＾＊
愛之助丈、奥方玉ノ井役の厚い扮装に手ぬぐいを忍ばせてあったらしいのですが・・・出てこない！笑っちゃうぐらい出てこない！
袂、胸元、袖口から中を覗き込んで、ウラから手を突っ込んで、右、左・・・
コントばりの探しっぷり、しかも途中から半笑い。本気で見つからないらしい（焦）
皆さんの撒く手ぬぐいの、そのほとんどが一階席に渡り、一段落着いたとき、カヤの外の悲しみをかこつ三階席組に不意に愛之助丈が視線を上げました。
そして・・・
奥方姿のまま、男らしいステップ助走を踏んで・・・これはカッコいいのかヘンなのか！？キモかわいい、エロかっこいいのギャップ魅力に匹敵する微妙な魅力を振りまきつつ、うなる腕一閃、投げた！

オオッ！というどよめきに送られて、手ぬぐいは一直線に３階席へ―――うわっ、届いた！
しかし、手ぬぐいは差し伸ばした3階席最前列さんの手に弾かれて、下に落下してしまいました（T^T）
「ええーー！（T0T）（T^T）(T０T)」と叫ぶ三階席に、愛之助丈、（泣くな待ってろ！）とと言わんばかりのカッコいい視線を投げると（←でも扮装＆化粧は奥方玉ノ井（笑））、ぱっと手にしたのは最後の手ぬぐい！
・・・ずっと見つからなかった分、まだ残ってたんだね（＾＾；

満場の視線を一身に集め・・・豪腕奥方、投げた！
・・・・・・！！！届いたー！三階席さん手ぬぐいゲットー！！！
そのヨロコビを斜に構えて見やり、ふっ！と笑った愛之助丈が・・・カッコよくも・・・言語に尽くせないぐらいヘンな風情でいらっしゃいました（大爆笑）

名残惜しみつつ、笑顔笑顔で最後の幕が降りていきました。
市川男女蔵丈。
片岡愛之助丈。
中村獅童丈。
中村亀鶴丈。
中村勘太郎丈に、中村七之助丈。
嶋之亟丈に芝のぶ丈、ほかの皆様みんなみんな。

今年もいい正月だったぁ（＊＾▽＾＊）！！ありがとうございました！！

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【歌舞伎Review】新春浅草歌舞伎　第二部　『千秋楽カーテンコール』―その１―

【公演データ】
公演名：新春浅草歌舞伎　第二部
『千秋楽カーテンコール』
会場：浅草公会堂／３階は列４０番
観劇日：２００７年１月２６日（金）

【出演】（敬称略）
市川男女蔵
片岡愛之助
中村獅童
中村亀鶴
中村勘太郎
中村七之助

千秋楽、第二部最後の演目『身替座禅』の幕が、大盛り上がりのまま閉じられました。
拍手が期待いっぱいに鳴り止みません（＾＾）
25日間の舞台を勤め上げた役者陣に、客席からカーテンコールをねだることの出来る唯一の日、それが大千秋楽の今日この日です。

そして、すっと開いた幕。
開ききらぬそのの下から待ちかねた思いを注ぎ込むように、拍手がひときわ高くなりました（＊＾▽＾＊）

舞台には、最前の『身替座禅』ご出演の奥方玉ノ井＠愛之助丈、山蔭右京＠勘太郎丈、太郎冠者＠中村亀鶴丈はその扮装を解かぬまま、七之助丈・獅童丈は凛々しい黒紋付袴に改めて居並んでいます。

再び開いた幕内の空気は、どこか祭りを終えた広場のにおいがしました。
熱がうっすらと尾を引き、同時にうっすらと寂しさが刷かれたような・・・歌舞伎座とも、国立とも、コクーンとも違う「浅草の千秋楽」に、私はちょっと懐かしい記憶が蘇りました。
最後の大会を終えた体育会系部活のラストミーティングの時に感じた、なんとも形容しがたいような空気にほんのちょっぴり、似ていたような気がしたのです。

ご挨拶の口火を切ったのは、中央に立つ片岡愛之助丈。
口を開いた瞬間、会場に笑いが（＾▽＾）
奥方姿の愛之助丈の口から出てくるのは、当たり前なんですけれども、ほんのちょっぴり上方訛りの自然な「男声」なんですもの。
会場の笑いにちょっとはにかむようにして、ご挨拶が進みます。

片岡愛之助丈：「本日を持ちまして、浅草歌舞伎、無事千秋楽を迎えることが出来ました。
初日から本日まで、かくもにぎにぎしく足をお運び頂きました皆々様のおかげと、厚く御礼申し上げます。
浅草歌舞伎もこのたびで7回目、亀治郎さん含めた皆さんで作り上げてきたこの浅草歌舞伎に、このたびは亀治郎さんのピンチヒッターとして呼んでいただきました。
この前は、勘太郎さんがお休みの時にも呼んでいただいて（笑）
なんか、いきなりポコッと入れさせてもろうて、いいトコどりで申し訳ないようなのですけれども、また是非出演させていただければと思っております」

また出演したいとのお言葉に叫ぶような大拍手が沸き起こり、愛之助丈の、なんというか、ふにゃーっとした、というと言葉がヘンかな？凛々しいお顔立ちからはちょっとイメージの外れた子供っぽい笑い方の、Cuteな笑顔を拝ませて頂きました（＾▽＾）
うーん、愛之助丈が世の女性陣の心をつかむわけがわかるわぁ～（←何をオバさんっぽいことを！！）
私達も愛之助丈が見たいっ！
来年からは浅草6人衆改め、７人衆でいきましょうよう！七のほうが縁起がいいですよう！（←・・・誰に呼びかけて？）

次にご挨拶に立たれたのは、中村獅童丈。

『義経千本桜　渡海屋・大物浦』の平知盛という大役にめぐり合えたことの幸福と感謝を繰り返し繰り返し述べていらっしゃいました。
このお役にめぐり合い、一月を勤め上げた事実がどれほど大きなことだったのかを思わせました。

素人が生意気ですけれど、獅童丈の知盛、本当の本当の「精一杯」そのもの、嘘偽りない本気がほとばしらせる有無を言わせぬパワーに溢れていて、その「本気さ」が、こちらが目を離すことを許してはくれませんでした。
心血の全てを注ぎこんで演じていらっしゃるのだということが本当に良くわかって。
ここまでの「本気」、演劇においても、ほかの何においても、めったにお目にかかれるものではないと思います。
獅童丈には、歌舞伎座じゃない、国立劇場でもない、この「浅草歌舞伎」の醍醐味を堪能させて頂きましたｍ（＿＿）ｍ

ご自分のご挨拶を終えた獅童丈は、おそらく会場の皆が一番気になっていることについてコメントを。
今、カーテンコールの舞台に居並ぶメンバーは５人・・・浅草６人衆には一人足りないのです。

「今ここに男女蔵のお兄さんがいないのですけれども、何か、着たい衣装があるとかで・・・」としきりと下手袖を気にしてきょろきょろ。
（ン？着たい・・・「衣装」（・・？））
しかも獅童丈のお顔が、不安と戸惑いの入り混じった半笑いなのです。
客席が「？」の空気にざわめきます。
舞台上でも、特に勘太郎丈がぽかんとした無防備な顔で（えっ）と驚いた様子。

―――というか、この時はまったく後の事態を想像していませんでした。というか、出来ませんでした。
市川男女蔵丈、主要出演俳優の中で一番の年長者で・・・
お役の上でもありますけれど、重厚な演技をなさる若手の重しのような存在で・・・
笑った顔とか、見たことなくて、というか、男女蔵丈ってどちらかというと真面目系だって・・・思ってたから・・・
しかし、あの会場の空気からすると、ご承知のファンの方には（・・・もしや）の疑いもなきにしもあらずだったやもしれませぬ。
私はうかつにも忘れていたのです、男女蔵丈のお父様は「あの」左團次丈だってことを！

シャリン！の音とともに花道奥の揚幕が開いた瞬間、一階席の後方から前方に向かって一気に津波のような歓声と悲鳴と（！）大爆笑が走り抜けました！！
花道の見えない３階席組は（なになになに――――！？）身悶えせんばかりの苦しみ（T^T）
そして、ものすごい悲鳴を引き連れた姿がついに私達の目の前に姿を現した時。
ギャ━━━━━━Σヾ(ﾟДﾟ)ﾉ━━━━━━ !!!!
――――奥方だ！・・・あまりに巨大な、明らかに間違った玉ノ井＠男女蔵丈！
・・・・が、あくまでしずしずと、あまりに「格調高く」に花道を突き進んできたのです！！
しかもスピード、早っ！怖っ！！
いや、むしろ面白い要素は何もないぐらいなの、お化粧も奇を衒ったわけでもなく、真面目に扮装なさってるのだけれど、ただ、こう、なにか・・・恐ろしいほど「明らかに間違っている」ことだけは、そのことだけは明白な！！
今、事実を文字にしても（・・・そんなに面白いことか？）って絶対思われると思うんですけれど、もう、はっきり言って客席で笑いのツボを射抜かれなかった人ゼロ！ってぐらい凄まじいディープインパクトだったんです！

その勢い、ブルドーザーの如く―――
愛する夫・山蔭右京＠勘太郎丈目指して一気に舞台まで突き進んできた男女蔵玉ノ井。
たぶん本能的に後ずさりする勘太郎丈をがっちり捕獲して、あっけに取られる玉ノ井＠愛之助丈を振り返るなり、ものすごいテンションで「お前は誰じゃ―！！」と唐突かつ完全に芝居のクライマックスモード！

突然の最高潮に合わせられる人ゼロ！
微妙＆絶妙な間の後「・・・ええっと、奥さ」ん、と応えようとした勇気ある人は亀鶴丈だったか、その言葉尻も聞こえぬ勢いであの名（迷！）台詞「奴（め）と言え―――！！！」が響き渡りました。

言うまでもなく直前に幕を下ろした『身替座禅』の嘘バレシーン、
奥方玉ノ井：（夫のついた嘘がバレて怒髪天！）「旦那様はどこへ行ったー！」
太郎冠者：『（浮気相手の）花子さまの元へ行かれました！』
「お前までが「さま」というか！！奴（め）と言え―――ッ！！」
『め！！！・・・花子、め！でございますっ（T０T）！！！』のド迫力パロディです。

しかも大歌舞伎においても第一線の悪役＆迫力専科・市川男女蔵丈の、会場揺るがさんばかりの大音声！
その異様な高テンションと、あっけに取られる後輩役者陣の温度差がもう言語を絶するくらい絶妙のツボを突いてきて！
客席はもはやヒキツケ状態の爆笑すぎて、自分の口から出る声を自制できない状態！
もう、会場中しっちゃかめっちゃか。
（人間、驚きすぎると声出ないんだな）の典型みたいに一言も発しないまま襲われ続ける勘太郎丈を、もはや誰も助けてあげられない状態。
いつの間にやら（というか勝負は揚幕を出た瞬間に確定してましたけれど）右京をがっちり押さえ込んだ男女蔵玉ノ井は、やっと穏やかな微笑を取り戻し、カーテンコールご挨拶を促すマイクを取りました。

市川男女蔵丈：「私には3つの夢がございます。

ひとつは、こうやって（もはや逃げる気力も失せ果てた山陰右京＠勘太郎丈の腕をとらえて）このお役を演ること。勘太郎くんと♪（←・・・気に入られた？）

もうひとつは、わたくし、大好きな映画がございます。
『真夜中の弥次さん喜多さん』！（おおっ！と客席にどよめき）
七之助くん！ね？（ふられた七之助丈、動揺を隠せず）
私、この映画がほんっっとに大好きでして、今も3日にいっぺんは見ているのですけれども（←頻度、高っ！！間違いなくDVD保持者だ！！）
来年の浅草歌舞伎で『真夜中の弥次さん喜多さん』を出して、勘太郎くんと共演すること♪（←やっぱりセレクトされるのは勘太郎丈（笑））

そして！
浅草歌舞伎には、なぜだか『水着の日』がございません！！
↑浅草歌舞伎名物『着物の日（客席も着物での観劇が必須！のイベント日）』パクリ！？

（なぜだかって！！！！そりゃなぜだろうな！！寒いから！？（←おぼこぶりっ）
・・・もはやこれ以上に動揺することはないであろうところまで追いつめられている舞台上の面々、この一言でさらに総崩れに！
マイクに、誰かが素で漏らした「ちょっ！」という声拾われていますから！）
来年こそは願いかなえたいと！」

口調と雰囲気とニュアンスが伝わらない文字だけで、ヘンな誤解が生まれてはまったく申し訳ないのでヤボを承知で一言！
男女蔵丈のスケベぶりは（あっ直言しちゃった！）100％『宴会用ちょっとオトナの大笑い』ニュアンスですから！断じてあの会場に不快をかこったご婦人はいなかったと断言できます。
教育委員会の目線なんぞいりますまい、歌舞伎小屋での放言は、粋か野暮かで判断なすってくださいませ、なァ？

この話のワカル「引率の先生」に率いられた男子生徒たち、年に一度の一大イベントはおっもしろいだろうなぁ（＾皿＾）
楽屋内、覗いたら笑い死ぬかもしれませぬ！

――その２へ続く――

文花座

【歌舞伎Review】二月大歌舞伎　通し狂言　仮名手本忠臣蔵　『三段目』

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