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東浩紀氏が「表現の不自由展・その後」中止事件について「企画アドバイザー」の立場から釈明と謝罪：j-cast.com/2019/08/083646… だが、ここでの氏の「芸術」と「政治」を切り分ける論理には根本的な疑問符をつけざるを得ない。→→現在、日韓間に「たいへんな外交的困難」があることを前提としたうえで、今だからこそ「焦点のひとつである慰安婦像に、政治的意味とはべつに芸術的価値もあると提示することには、成功すれば国際美術展として大きな意義があった」と氏は延べ、さらにカール・シュミットを念頭に置いて言う→→「政治が友と敵を分けるものだとすれば、芸術は友と敵を繋ぐものです。〔…〕これはどちらがすぐれているということではなく、それが政治と芸術のそれぞれの役割だと考えます」と。→→ある作品に「政治的意味とはべつに芸術的価値もある」や「政治と芸術」に「それぞれの役割」があると言うことは、いっけん芸術作品の自律性を擁護するかのようでいて、その実、芸術からそれが持ち得る政治的意味と効果を消し去り、友愛の美名のもとに芸術を無害化する発言にほかならない→→ファシズムの台頭を前にしてかつてベンヤミンは「ファシズムが進めている政治の耽美主義化」に対して「コミュニズムは、芸術の政治化をもって応えるのだ」（「複製技術の時代における芸術作品」1935／36年）と書きつけた。→→「表現の不自由展・その後」が露呈させたのは、私たちがまさにファシズム的状況の回帰の中にいるという事実である。だからこそ、自由を求める表現者ならば、芸術の営みを価値中立性の幻想で包んで事態を収束させず、逆に「芸術の政治化」を抑圧的公権力に突きつけることこそが必要なのではないか。
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ファシズム・ナチズム
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啓蒙がもたらす暴力というテーゼに対して、啓蒙の不足、近代の欠如こそを暴力やファシズムの原因とする説明は、古くて新しい議論であった。日本には啓蒙が無かったということが、さらっと前提とされることについても
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ゼミで読んできたブロナーの『フランクフルト学派と批判理論』。明後日でお終い。啓蒙がもたらす暴力というテーゼに対して、啓蒙の不足、近代の欠如こそを暴力やファシズムの原因とする説明は、古くて新しい議論であった。日本には啓蒙が無かったということが、さらっと前提とされることについても。   |
ナチス・ドイツのSA(突撃隊)とかも不良少年を集めて共産党の集会を妨害させたり、全権委任の時は議事堂をSAの与太者たちで囲ませたり。但し、後に一夜にしてSS(親衛隊)によって殲滅され、日本も治安維持法
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実際に私自身がそうですから(笑)CB400でマフラー切って爆音鳴らせても、機動隊員に一本背負い喰らわされて地面に叩きつけられてからは従順でした(苦笑)。
赤旗祭り潰しに動員されたのも結局あれは「弱い者イジメ」の典型例ですね。ワルと権力はこの国では親和性が高いのは今も同じだと思いますね。 ナチス・ドイツのSA(突撃隊)とかも不良少年を集めて共産党の集会を妨害させたり、全権委任の時は議事堂をSAの与太者たちで囲ませたり。但し、後に一夜にしてSS(親衛隊)によって殲滅され、日本も治安維持法制下で国粋主義者は投獄され、極右宗教団体大本教も徹底的に弾圧されました。同じ運命なのか？ 意外にこの問題って根が深くて 大阪の維新ってのはモロに絡んでたりしますからね。洒落にならんのです。権力と不良社会が一体化した危険性ってのは ファシズムや改憲 やーさんが暴力で黙らせるって 体制への道筋なんです。アウトローは所詮使い走りですからね。 権力にとっては。支配層はなんだかんだで家柄のいい世襲エスタブリッシュメント層です。 |
こういう人がまさにファシズムを引き寄せている。この皮肉がまさに戦前に起きたことだよ。脅威を外に置いて平和のために戦争を始めたあの時代。この上から人を罵倒し脅す態度が前から書いてるけど権威主義者の典型。
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こういう人がまさにファシズムを引き寄せている。この皮肉がまさに戦前に起きたことだよ。脅威を外に置いて平和のために戦争を始めたあの時代。この上から人を罵倒し脅す態度が前から書いてるけど権威主義者の典型。このまま改憲されたらこの人たちの天国になるよ。そして最後は全員の地獄にも。
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ファシズムなんて来てねーよｗｗｗ 幻聴幻覚でも見えてるんか？ これ程自由でこれ程開かれた社会どこにあんだよ？ロシア、中国行ってみろ。あんたは明日川に浮いてるぞ。ロシア、中国はその強権政治を海外でも容認して、そういう国の後ろ盾になってる。忘れるな驚異は外にある |
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