『グリム童話』として、世界中に知れ渡っているこの物語。内容はと云うと、食べ物がすっかりなくなって、母親に森に捨てられる事になったヘンゼルとグレーテル、道に迷い、おなかがペコペコでもう歩けない。すると突然、目の前にお菓子の家が現れる。ところが、何とそこは魔女の家。子供たちを食べようと待ち構えてる。危うく食べられそうになったところで、二人は魔女をやっつけ、無事に家に帰ることができた。という話。当時の過酷な社会情勢や、残酷な子捨て、人食いなどのそう云ったおどろおどろしい部分は、作曲者フンパーディンク（Engelbert Humperdinck, 1854年9月1日 - 1921年9月27日）によって、子ども向けオペラ用に書き直された。仲の良い幼い兄妹が襲い掛かる困難に立ち向かっていく、心温まる物語に仕上げられている。グリム兄弟の創作話は、長く続いた飢饉での不作から子どもの口減らしという残酷な話であるが、子ども向けとして、版を重ねるごとに変更されている。実母を継母とし、子捨てに反対する父親も黙認、かまどで魔女が死ぬシーンでは、継母も一緒に死ぬなどが主な変更点だが、魔女＝継母というのは、当たらずとも遠からずということか。
初演は1893年12月23日、クリスマス・イヴ前日、リヒャルト・シュトラウスの指揮によって奏された。ワーグナー以降、停滞気味であったドイツオペラ界で、メルヘンというジャンルで成功した云わば革命的なオペラである。子どもに危機管理意識を芽生えさせる効果もあろう。女の子が、怖い大人(魔女)を、かまどの中に押し込んで殺し、拍手喝采で喜び合うなど、それだけ強い勇気と危機管理の重要性を説く教育がなされてない日本の婦女子や児童には考えられない程に、我が身を守るたくましさを感じる。道端で、小学生のガキに、「おねえさん、オ○○○見せてよ。」といわれて、どう対処していいか判らない、大人しいお姉さん。「テメー、この野郎、お前の皮かむった(余計な事か？)チンチン見せてみやがれー。ボケが！」くらい、云うべきだろう。いや、これは冗談。威勢がいいのは冷静さを欠いていて、大人気ないし、相手を怒らせて楽しむ奴らだから、「うわ〜、怒った、怒った」と、逆効果。ガキの思惑に乗るだけで、教育効果は微塵もない。本当は、優しく云うべきである。「君は、人からそんな風に云われて、チンチンを見せられるの？」と叱りつけるのではなく、相手から「No」という答えを引き出させるのだ。
その為に優しく諭すのが良い。子どもになじられても、決してしり込みせず、大人のゆとりと明晰さで子どもを圧倒したい。決して力に頼ることなく。(そういえば、知り合いにこういう人、いたな〜）よくアメリカ映画などで、気安く声を掛けてきた男に対して、女性が強い口調で、「どの面さげて声掛けてんだよ、このゲス野郎！」など云うシーンがあるが、あのくらいハッキリ云って丁度いいのである。曖昧な返事や態度を見せると、この女はどうにでもなると、見透かされてヤラレかねない。だから、「No」とハッキリ、男に媚を売らぬ野卑な言動で振舞う必要がある。
それでなくとも、YellowCab(すぐ乗せる日本人)と揶揄される状況だ。電車で痴漢されて、恥かしくて声を上げれないようでは、相手の思うまま、余計にいたぶられる。いたぶられたい人は別だけども、こういう場合、声を出す自分が恥かしいと思わず、相手に恥をかかせればいいのだ。だから、「みなさーん、痴漢です、痴漢がいますよー。」といってあげましょう。周囲は、声を上げた女性がオカシイなどと、誰も思わない。周囲の誰もが痴漢の面を見たいはず。
1981年収録の本オペラ映画は、ショルティ指揮ウィーン・フィルによる演奏、ブリギッテ・ファスベンダーのヘンゼル、エディタ・グルベローヴァのグレーテル、父親ヘルマン・プライ、母ヘルガ・デルネシュなど、超豪華キャストで大人も充分に楽しめる。また、子どもに配慮して、字幕スーパーがひらがな多用となっていて、自分が子どもに鑑賞させた最初のオペラでもある。
|
コメント（0）
