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糸谷哲郎（いとだにてつろう）五段。日本将棋連盟棋士。生年月日 1988年10月5日生、出身地 広島県広島市 師匠 森信雄七段、 竜王戦 3組、 順位戦 Ｃ級2組、 昇段履歴 1998年6級、 2006年4月1日四段、2008年5月1日五段、優勝回数 一回(2006年度新人王戦) という経歴の持ち主だが、今期順位戦は現在6勝3敗で昇級を逃した。新人王戦の優勝者は名人との記念対局というご褒美があるが、残念ながら当時の森内俊之名人に惜敗してしまった。そして本年2月14日に行われたNHK杯戦準々決勝では、終始森内九段を圧倒、放送時間ギリギリの181手という大熱戦の末リベンジを果たしたのだ。負けた森内九段の投了の声がひときわ大きく、清々しく感じられた。いつもながら森内九段の投了を告げる声は大きくさわやかである。 精魂使い果たした上、負けた将棋とあっては「負けました」の声すら出ない棋士は多い。別に「負けました」と声を発しなければならない規定はないし、無言で一礼すればいいのだし、双方の暗黙の了解ならば、負けを相手に告げる所作ならどういう動作でもいい。正式には「駒を投じる」と言われるように、駒台に手をやり、その駒を盤上に投じるといわれるが、駒台に手を置くだけで、声を発さずに一礼で済ませる棋士がほとんどの中、森内九段の声を発して勝者を称える姿勢には感服する。 勝って奢らずが、日本的な勝者の美徳である。つまり勝者の眼前にはまぎれもなく敗者が存在するからである。勝者が喜びを抑えるのは敗者を労わるという謙譲の美であって、それは日本人なら誰でも理解できる日本文化なのだ。初の外人力士元関脇高見山や元大関小錦、元横綱曙あたりが負けた悔しさから土俵を叩きつけたりする仕草が目立ったのも、彼らにしてみれば当たり前の喜怒哀楽の表現である。近年は朝青龍の日本文化に馴染まない言動がいろいろ問題とされた。 相撲、柔道、剣道、棋道(囲碁・将棋)のような、一対一の勝負の場合は勝ち名乗りを受けた以後はともかく、ぐっと喜びを噛みしめる自制心が要求される。しかし、柔道などは国際化の波に飲み込まれ、勝ち名乗りの際に外国人同様に日本人も感情を露にするようになった。即ち、「道」としての日本文化の継承というより、スポーツとしての「JUDO」が「柔道」を凌駕することになる。国際化というのは良くも悪くもそういうことなのだろう。 剣道も国際化の様相を見せているが、身体を動かすような激しい競技とは違って囲碁・将棋は勝者、敗者がそれほど感情を露にすることはないが、それでも人間というのは様々な醜態を見せる。勝負が終わればその内容を手を追って確認する感想戦というのが行われるが、相手の様々な読み筋を見聞きすることで、我々アマチュアでも大いなる発見があるものだが、終局後に感情が収まらず、終わったらさっさと帰ってしまう棋士もいるという。 「道」だの「礼」だのいっても結局は人間のやることで、それは同じモンゴル人力士であれ、朝青龍と白鵬の違いを見れば分かるだろう。もちろん、敗者が感情的になるその矛先は眼前の勝者ではない。もしそうであるなら、あまりに狭量でありあまりに児戯めいている。ほとんどは自分に腹を立てているのだろうが、それにしてもそれは礼を逸した行為である。「負けました」の声が出ない棋士が大半の中で、森内九段の投了の声の大きさには感服させられる。 その糸谷五段は本日の準決勝で天才誉れ高い渡辺明竜王を粉砕したようだ。ようだと書くほどに、残念ながら自分はこの対局を見れなかったのだが、将棋愛好者の掲示板などによると、「いや、まいったまいった！！ 糸谷さん、できる！！！優勝も夢でなし。。やはり、 強いわ」、「渡辺竜王、最後まで飛車と角がうまく捌けなかった。▲６八飛と移動したのがどうだったか。」などの記述が寄せられている。 とうとう決勝に進出した糸谷五段の相手は、羽生善治名人か丸山忠久九段（名人2期保持者）のいずれかということになる。決勝の放送は3月21日である。思えば糸谷五段は広島市出身であって、幼少の頃から広島将棋センターで大人相手にぐんぐん力をつけてきた。大人と違って幼少年期というのは、一晩寝るごとに強くなるといわれる。実はそんな幼年期の糸谷五段と自分は過去2度ほど対局をし、1勝1敗の成績を残している。 初対局は彼がまだ幼稚園の年長の時で、将棋センター閉店1時間くらい前だったか、ふらっと入っていった時に彼だけが客としてそこにいた。なにやらセンターの人などを囲んで棋譜を並べていたときに、「他に相手もいないのでやってみたら」と誘われるままに駒を並べた。糸谷少年は父親と来ていたし、衆目が見守る中で対局が始まった。その時は久しぶり(おそらく10年ぶり以上)に将棋センターに行ったから、この幼稚園児の噂の事は何も知らなかった。 戦型も内容もまったく覚えておらず、ただただ間髪をいれずに指し、相手が考えているときはじっと下から顔を覗き込むという仕草が、なんか集中力をそがれるような感じであった。大人なら座高も高いからこっちが盤上を見ている時に、視線を感じることはないが、幼稚園児というのはちっこいので、盤を眺める視線の先に、彼のずんぐり見開いた目が否が応でもこちらの目に入る。こんなちっこい子どもとの対局も初めてだが、終始睨まれるのも初体験だった。 自分の方がかなり優勢に局面は進んだが、驚くべきはその指し手の速さである。正直言うとなんか茶化されているような気持ちに襲われる。襲われるというのはこちらの修行（？）が足りないからだろうが、これだけ早指し相手と指していると、自分自身の本来的リズム感を失ってしまう。中盤、形勢は自分の圧倒的勝勢だったが、ある一手を指したときに不思議なことが起こった。 糸谷少年がかけた王手にすいと５五に逃げた自分の玉を、いきなりもぎ取るようにつかんで、脱兎のごとく席を離れて部屋の中を駆け回ったのである。糸谷少年の父親を含む観戦者はなにやらニヤニヤしているが、自分には彼のその行為の意味が分からない。するとセンターの人が言った。「角が利いているところに逃げたねー」。「あっ！」そういうことか、それで糸谷少年は歓喜のあまり王様を取って逃げたのだ。やっと意味が分かったし、全然気づかない失態だった。 その直後糸谷少年は、広島将棋センターの故本多席主からお目玉を食らう。「そんなことやっちゃ、ダメだよ。ちゃんと席に戻って、『ありがとうございました』といいなさい！」言われるままに糸谷少年は、席に戻ると取った王様を盤上に戻し、「ありがとうございました」とちょこんと一礼した。「ボク、強いねー、おじさんぜんぜん気がつかなかった。ありがとうね！」と、それが糸谷少年との初手合い、初顔合わせの思い出である。 家に帰ってもその光景が頭から離れない。相手の王様を取る時の（本当は囲碁と違って、王様を取ることはないのが将棋で、取る一手は換算されない」あの興奮、あの喜び具合はすごいな。裏を返せば必死でやっていることの結果なのだろう。あの必死感が彼をプロにさせる源だったのかと、糸谷五段の動静に触れるにつれ、あの歓喜の仕草が将棋の強くなる秘訣のように思えてならない。 そのことがあって、将棋センターに通うことになったのだが、糸谷少年との第2局目は、普通に行われる日曜日の午後の手合い戦だった。その時彼はもう一年生になっていたし、その強さはもう、周囲の誰もが認め、恐れ戦く存在だった。振り駒の結果自分は後手番。「よろしくおねがいしま〜す。」開始の言葉も早口である。自分の誘導で局面は横歩取りに進んでいく。彼の研究を確かめるためにわざと４五角戦法を採用する。 定跡を完璧に知っていれば後手に勝ち目はなく粉砕される戦法だが、20手目に自分の放った△４五角に対し、一旦▲２四飛 と回る最善手をやらずにすぐに▲７七角 と打って来た。２四飛に△２三歩と打ち、そこで▲３三角 以下、△８八飛成 ▲同角 にそこで△２四歩と飛車を取るのだが、一歩を使わされた上、歩で飛車を取るのはよくないとされている。ところが、糸谷少年の▲３三角 △８八飛成 ▲同角 △３四角と一歩温存して角で飛車を取り、以下▲１一角成 △３三桂 ▲３六香 △３五歩(下図)と打った時の、糸谷少年のなんとも困った顔が忘れられない。（便宜上先後が逆） △３五歩 を指した瞬間、彼は頭をクルクル回し、自分の顔をチラチラ覗き込む。▲３五同香 には△２五飛 の香銀両取りがある。「糸谷少年はこの定跡を知らないな…」内心自分はここで勝利を確信したのだろう。この戦法は研究の差で決まる。棋力の差より、定跡を知っているか知らないかが勝敗の分かれ目。自分はこの戦法で結構棋力の高い相手を完封して勝ったこともある。たまたま見ていた宮本浩二中国名人は、後で「自分はあのような研究の差が物を言うような局面にはしたくないな〜」と笑いながらいっていた。 この「横歩取り４五角戦法」というのは、非常に研究のしがいがあるし、プロの間では後手が良くなる変化は絶対といって現れないため採用されることはないが、谷川浩司九段が五段当時、この戦法で勝ちまくっていた。その後に研究され尽くし、先のような後手悪しが定跡化している。しかし、もし先手がこの定跡を知らずに△４五角を指されたら、ど壷にはまってしまうのである。対等もしくは少し力が上でも、定跡を知らなければ先手が勝つのは至難である。 先に記述した▲４五角 に一旦△２四飛と寄り、以下△２三歩 ▲７七角 △８八飛成 ▲同角 △２四歩 ▲１一角成 △３三桂 ▲３六香 △同角 ▲同歩 △４五桂(下図) ▲６六馬 △５四香 ▲５四歩 というのが定跡手順だが、この次に△５三銀 ではなく△５三飛 で勝った将棋も多いが、ハッキリいって無理攻めなので高段者相手だと以後は完全に切らされてしまう。棋譜中で、先手がうっかりする場面は３２手目△４五桂 と飛んだ時だ。先手は次の△４三桂成には▲５二歩 でなんでもないと錯覚し、▲２一飛 など打ち込もうものなら、△５三桂不成とされて「あっ！」と血の気が引く。 △５三桂不成で先手はしびれている。このようにあちこち罠を張り巡らすのが「横歩取り４五角戦法」である。糸谷少年は自力で考え、執拗にくらいついたが、最後に２九にいた自玉が自分の４九馬に威張られ、以下△２八歩 ▲同玉 △２七銀 で投了となった。終わると父親のところに行き、膝に顔をうずめて泣いていたのも忘れられない。NHK杯のような時間の短い将棋は、彼のような超早見えの棋士には有利だが、いくら早見えといっても力がないと、Ａ級棋士に勝てるはずがない。 奨励会幹事をしていた畠山鎮七段が、彼の奨励会時代のエピソードを紹介している。「とにかく、元気いっぱいで落ち着きのない子」だったらしい。有名な話は、糸谷が相手の駒をとって、それを相手の駒台に「エイッ！」と叩きつけてしまったことがあるという。対局を止めて幹事に裁定を頼み、幹事が糸谷の反則負けにしたそうだ。相手の駒を取って駒台に投げる？なるほど、昔の名残なのかもな〜。 さて、決勝の相手は羽生名人か丸山九段か、おそらく羽生名人だとは思うが、２回戦で谷川九段を破り、鈴木八段、森内九段、渡辺竜王と大物を連覇して決勝まで来た。その勢いのままに是非とも優勝し、普段のあのブスっとした顔に笑顔を燈してもらいたいものだ。糸谷少年の笑った顔はあまり見たことないし、青年糸谷五段の笑顔もあまり想像がつかないので、ここはひとつ彼の満面の笑みを見たいものだ。
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将棋
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昨日のＮＨＫ杯戦の準決勝、糸谷哲朗＊渡辺明戦、当方もテレビで見ました。糸谷五段の攻めがやや乱調気味で、渡辺竜王にうまく咎められそうに見えましたが、流れの勢いで糸谷五段が勝ち切った、というのが勝負の内容でした。最後は形勢の差も明らかでした。
決勝戦が楽しみです。相手が羽生名人となるなら、その一戦は興味深くなりそうです。
森内俊之九段の負け際の潔さの好感度は、当方も同じ思いです。森下卓八段なども礼儀正しさの感じられる棋士です。
升田幸三、村山聖のＡ級棋士をはじめとして、広島は将棋の強豪を排出する県です。層もかなり厚いのでしょう。
２０前ですが、当方も新宿将棋センターで女流棋士と指したことがあります。谷川治恵・当時プロ２級だったようです。当方が優勢で勝ち切れると油断したせいか、終盤の一手で逆転を食らい、あえなく敗戦の苦渋を味わうことになってしまいました。
とはいえ、将棋は頭脳訓練にもなる楽しいゲームです。
2010/3/8(月) 午後 6:05 [ 酒親父 ]
女流棋士と対戦したのは、２０前ではなく、２０年以上前の誤りです。２０歳前後は当方、新宿将棋センターには行っていませんでした。
森下卓も八段ではなく、九段でしたね。
羽生世代以降の中堅、若手棋士は、実力がありながら威張らなく、親しみがあり好感を持てます。変なプライドにとらわれず、素人と対局するサービス精神は見上げたものです。
2010/3/9(火) 午後 0:09 [ 酒親父 ]
２０前は、二十歳前と思ってましたが...。自分は女流棋士では藤森奈津子さんと指しました。当時は中瀬奈津子といって、埼玉県の志木市在でしたね。五木寛之原作の映画「四季 奈津子」が話題になってた時で、「中瀬さんは、志木の奈津子ですね」とかいった記憶があります。ポチャッとしてかわいかったです。将棋の勝ち負け、内容の記憶は、かわいさで飛んでしまって覚えてません。
確かに実って頭を垂れる稲穂といわれるように、人間はついつい他者との比較のみで自己過信得するところがありますからね。得意分野、専門分野を誇示し、威張っているようではただのバカでしかないですよ。もし、周囲がそこの部分を持ち上げたとしても、全体としての自分を知れば、人間は謙虚にならざるを得ないはずです。最近そのての若者に出会いましたが、バカを超えて憐れにしか見えなかったですね。
近年の若手棋士にそういう傾向が見られますか。将棋が強いからといって何ほどのことでもない。素人やコンピューターのレベルが上がり、台頭してきたからなのか、人間関係の対等意識を重視するフランクな思いなのでしょうか。いい事だとは思いますね。
2010/3/9(火) 午後 1:11 [ hanshirou ]