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毎年12月14日には必ず「忠臣蔵」を観る。1983年に65歳で他界した父。その父が大好きだった「忠臣蔵」を父と2人で観る。昔の人だから時代劇が好きだった。なかでも「忠臣蔵」にはとりわけ造詣を深めていた。泉岳寺に行って、浅野長矩の墓石の砂利を数個持ち帰り、父の墓前に供えたりもした。あれから早25年になるが、父は未だに自分の中で生きている。 年表は、元禄14年(1701年)3月14日、江戸城・松の廊下における浅野長矩の刃傷事件から、元禄15年(1702年)12月14日深夜の四十七士による吉良邸討ち入りまでが大まかに記載されている。赤穂藩取り潰しの後、浪人として江戸に潜み、機を窺いながら一年余りかけて本懐を遂げた四十七士の心情と、徒労、その辛抱の日々には敬服する。「葉隠」の非難など笑止千万である。 討ち入りに準じた四十七士の多くは下級武士であった。300石以上は、筆頭家老の大石内蔵助を含むわずか3人。150石〜300石の馬廻り(主君の乗る馬の側で警護にあたる役)が16人、あとはそれ以下であり、大高源五は20石5人扶持にすぎない。藩の取り潰しから討ち入りまでの1年10ヶ月、浪士たちの財源は何処から得たのかと云えば、内匠頭の未亡人・瑤泉院(ようぜいいん)の化粧料691両(約1億3820万円)と云われている。化粧料とは、大名の正室の財産のことである。内蔵助は、浅野家再興のための運動資金として、瑤泉院から化粧料を託されていた。 その昭和36年版「赤穂浪士」の名場面は何点かあるが、自分が最も気に入っているシーンは、九條家諸太夫・立花左近と偽り投宿する大石内蔵助の許へ、本物の立花左近が投宿のため鉢合わせする場面。大河内伝次郎演ずる立花左近は、怒り心頭、さてこの危機を大石はいかに切り抜けるか。武士の情、美しい男の友情がこの場面で披露される。左近の情により、危機回避したもつかの間、眼前に千坂兵部(市川歌右衛門)が廊下に立ちはだかり、大石を睨みつける。千坂は吉良上野介の嫡男にして米沢藩主・上杉綱憲の筆頭家老である。 かつては山鹿流剣術を学んだ同門で昵懇の内蔵助と兵部が、吉良刃傷事件以来宿敵となった。その2人が内蔵助の投宿する廊下で対峙すること、2分10秒余り。何ら言葉を発せずとも、目で語り合う2人の表情は圧巻である。男が無言で2分以上も睨み合っているシーンが他の映画にあるだろうか？それも千恵蔵と歌右衛門とあらば、なおさら凄みを増す。 次の名場面は、内蔵助が瑤泉院に別れの挨拶に伺うシーン。これも色々脚色されているが、「討ち入りなんぞ、そんなバカげたことはしない！」との内蔵助の言葉に、「それでも家臣か！」と瑤泉院が逆上する演出は真に稚拙、見るのも恥かしくなる。本作品のこのシーンは、静かさの中にもよどみない緊張感を称え、言葉少なくとも、互いが互いの言葉の行間を掴み取らんとする様が見事に描かれている。 「西国の僻遠(へきえん)の地、さる大名に召抱えとなった。」と伝える内蔵助。僻遠という言葉を天国と解した瑤泉院。そして、「西の国のその御主君におめにかかるなら、わらわからもよろしくと、ひと言・・・」と瑤泉院は返す。西国の大名が内匠頭であるのはもちろん、瑤泉院は内蔵助の心底を見抜き、今生の別れと数珠を与える。言葉のない美しさを実感する感動的なシーンである。 この様な奥深い問答シーンに比べて、最近のドラマは説明しすぎであり、易しく噛み砕いた漫画である。本が読まれなくなり、漫画ばかりが売れまくっている当世に合わせた脚本だろうが、日本の文化の主流が漫画に取って代わる様はなんとも情けない。漫画が悪いというのではなく、平易なものばかりが好まれること、そのことが嘆かわしい。平易も読むが古典文学も読むというのならいいが、平易に慣れたらそうもいかないだろう。 |
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