|
２２年前、ある月刊音楽誌誌上でモーツァルトの楽譜の音について、ちょっとした論争があった。これは１９８５年９月号〜１９８７年１月号まで延々と続いた。モーツァルトの自筆譜があるのに、かくも延々と続いたのは一体なぜ？外野としても面白く読ませてもらった。最初に噛み付いたのは、作曲家の故中田喜直氏（２０００年没）である。「ちいさい秋みつけた」、「めだかの学校」、「夏の思い出」、「雪の降るまちを」などを生んだ童謡唱歌作曲家である。
その問題の音とは、ピアノ・ソナタk.333第１楽章４４小節目、左手のＨ音(楽譜2)。これを中田氏は、Ｈ#→Ｃ音でなければならない、と断定したのだ。コンクールの審査員の際に耳にしたこの音を、種々の楽譜、あるいは自筆譜などを精査せず、自身の聴覚上の判断で、間違いと断定したのだ。その後に楽譜を見た中田氏は、すべての楽譜がＨ音で印刷されているにもかかわらず、今度は写譜ミスであると云い張り、Ｈ#音の自説を譲らないばかりか、モーツァルト自身もＨ#音を意図したとの見解を出す。
http://www.ne.jp/asahi/ueno/m-a/ph/02/10.html
これは事件である。凡庸とは云わないが、一作曲家が天才作曲家の音にクレームをつけたのだから。それらは全て中田氏の勝手な思い込みで、モーツァルト自身が頭書からＨ音を意図していたらどうなのか。それを学究的に裏づけ、証明する必要があろう。まず、作曲家の別宮貞雄氏がこの中田氏の記事に対し、早速煩労を編集部宛直送した。その理由として、
（1）同じ音程が同ソナタ内に２箇所あり、そのいずれも間違いとの確率は低い。
（2）同じような例が他の楽曲（ｋ.533）に見られる。
（3）減8度のぶつかりは珍しくないが、問題の音は短調の中、下降の短6度と、上降の長6度がぶつかり合い、稀な例ではあるけれども、間違いとはいえない。
次に、国立音大作曲家教授の島岡譲氏。彼も２ページに渡り和声学的観点から正しい音であるとの論旨を展開、最後に「この種の耳ざわりな衝突が、一般に古典様式と無縁でない」と、ベートーベンのピアノ・ソナタ１１番第４楽章89〜90小節を引用する。
中田喜直氏の後輩にあたる東京藝術大学教授の小林仁氏。彼は自筆譜のコピーを持って直接中田氏を訪ね、中田氏の指摘した音にしたら、トラがネコに化けたようだなどと懇々と諭したらしい。出来得る限りの資料を精査せずに、直感で意義を唱えた中田氏のミスと指摘もしたようだ。ただ、「天才の作といえども、それはモーツァルトの作曲家においても、疑問の余地のある音は多い。この事は、中田氏の疑問と同一である。」と、やんわり先輩のフォローも忘れない。
ここで御大の登場となる。日本で最もモーツァルト学者として定評のある海老沢敏国立音大学長だ。彼は現存するあらゆる楽譜や資料を提示、過去にＨ音をＨ#音にしたいくつかの版も紹介しながら、自筆譜や初版譜を重視しなかった時代の、いい加減な版と一蹴する。さすがにモーツァルトの権威、４ページに渡る高説は含蓄ある内容である。おまけに、西洋音楽原初期にあって、多くの楽曲の校訂を行った故井口基成氏の春秋社版さえ問題がある、との指摘もした。井口校訂版は現在も学生版として愛用されている、云わば初心者用虎の巻である。
http://www.suntory.co.jp/sfnd/gakugei/gei_bun0009.html
論争の発端から9ヶ月後、再び中田氏が誌上に登場し、自らの思い違いと認めながらも、相手の癇に触る発言をしてしまう。「モーツァルトがもし、この論争に加わったら、彼は最高の芸術品でありながらも、一般にも判りやすい曲を書いた人間だから、いまのピアノを弾けばＨ音をＨ#音に直したと思う。」と、白旗を上げるどころか、「この意見は海老沢敏氏が納得しないのは百も承知。いずれにしろ、弾く者がＨ音、Ｈ#音、どちらが正しいか、各自が自由に判断すべきもの。」、と意気揚々。
あげく中田氏は「ただし、国立音大の試験の際は気をつけるように。」と、火に油を注ぐ発言で、海老沢氏を挑発する。これはもう、「お前の父ちゃん、デベソ〜。」と同等、子供の喧嘩である。高次な音楽論争が、人格批判の様相を呈し、これはもう、中田氏自身の人間性が疑われても仕方がない。
温厚な海老沢氏もさすがにうんざりしたのだろう。翌々月号で「中田氏の作品には敬意を払う。」と前置きしながらも、強い口調で中田氏の独善を批判する。「多くの音楽学者、ピアニストに意見を求めたが中田氏に賛同するものは皆無」と、グサリ。そして「弾くものが勝手に判断して決めろ」との中田氏の暴言には強い嫌悪感を表明した。
その上で、「中田氏はモーツァルトの掛けた罠にはまったまで。私の耳には、モーツァルトの高い笑い声が聞こえてくるようだ。」とこき下ろし、「芸術の本質に関わる議論を国立音大の試験、という下世話な問題ではない。」と撥ねつけた。自身の低俗な記述に対し、斯くも自尊心を傷つけられてはたまったものではない。大作曲家(？)の沽券に関わるとばかり、2ヵ月後、再度中田氏の登場。
今度は、日本楽器の高橋淳氏を勝手に「楽譜の神様」と権威付け、その著書『楽譜の話』の記述をを引用する。「作曲者の自筆楽譜は原典であるが、訂正や誤記がない訳ではないし、後の加筆もある。故に自筆譜は絶対に正しいとは限らず、最終的に意図したことが楽譜に現されていない場合もある。」と、自説は底をつきたのか、他人の引用で挽回を狙う中田氏は、もはや孤立無援、裸の王様状態である。
そうして、春秋社の井口校訂版を暴挙とした海老沢氏を論理的でなく、ただ感覚的な表現で攻撃する。校訂版は解釈の一部であって、当然ながら批判を伴うもの。中田氏はそれを知ってか、知らずか。また、中田氏がいくつか名曲を生んだとは云え、所詮は童謡作曲家である。童謡が低俗とは云わないが、交響曲やオペラ作曲家とは、そのスケールにおいて差異がある。
中田氏の音楽が世界中で奏されている訳でもない。故に、童謡や唱歌が芸術か？といわれると躊躇いがある。その中田氏が、モーツァルトの書いた音は間違っていると云い張っても、誰も認めまい。意地になった中田氏は、自らが正しいと思う音と、その説明を加えたこの曲（ｋ.333）の新しい校訂版を作ると云い出す始末。
そうして、「実際に楽譜が出れば、そのように弾く者も増え、21世紀にはかなり様相も変わるはず。」との発言も飛び出す。間違った音でも弾く者が増えれば正しいと認知されると、これはもう、中田喜直という作曲家、その思考回路は、誰がみても狂っているとしか云いようがない。
海老沢氏もその辺りを感じ取り、論争の価値なしと判断したようだ。翌月号には最終稿と銘打ち、中田氏の云う、「単に耳に快いものを求めるだけでなく、モーツァルトの精神に音を介して接近しようとする聴き方」を奨励、中田氏の手によるｋ.333の新校訂版については、「是非とも私家版にするように、さもなくば、日本人全体が世界に恥をさらす。」と、警告し稿を閉じる。
中田氏の最終稿は、海老沢氏の警告した翌々月号に掲載された。論旨は、海老沢憎しに終始する。「新校訂版は、私家版にせよ、でなくば日本人の恥とは何事か」、と怒りまくっている。この論争、誰の目にも中田氏の完敗は明らかある。中田氏の論があまりに恣意的、感覚的であるからだ。
海老沢氏の云う、「新校訂楽譜は私家版にせよ」も当然の要求である。それを中田氏はモーツァルトの一つの音に対する食い違いがなぜ日本全体の恥になるのか。こういう事を平気で公言する大学の学長がいるとは驚きと言葉を返している。非常に見苦しく、低次元の意趣返しである。たかだか音一つと云えど、それに責任を持つ学者と、無責任な一童謡作曲者の見解は融合することはない。
中田氏の海老沢氏に対する人格批判は、戦時下の軍人にまで及ぶ。戦争に協力しない者に、「お前は国辱的人間だ、非国民だ。」と無理矢理なぞらえている。中田氏という人物は、高いプライドと、狭隘な心の持ち主のようだ。もはや、口を開くほどにその唇も寒くなっていくばかりである。これには編集部も介入せざるを得ない。最後まで自らふり挙げたこぶしの降ろしどころを無くした中田氏は、色々な意味で彼の音楽性並びに人間性を衆目に晒すことになった。中田氏が最終稿で綴った以下の言葉、
「私は、『平行５度、平行８度は禁止』という和声学の理論に反発し、作曲家に入らないでピアノ科に入ってたくさんの名曲を自分で弾いた事が(名曲を)作曲できた大きな原因になりました。」
この言葉の意味するもの、裏にあるもの、それこそが、中田氏の人格形成の根本要因と感じた。感覚的人間は論理には弱いものだが、人を説得させる為には弁証法や帰納法などの議論技術は有用である。弁証法一つとっても、ソクラテス問答法、ヘーゲル弁証法、マルクス弁証法、キルケゴール弁証法など多岐にわたる。
明確な論旨も持たず、学究的素養や引き出しの貧困な中田氏が、海老沢氏を論駁するのは至難である。音楽は感覚的なものに違いないが、「音楽学」という列記とした学問の重要性も無視できないということだ。当時、この論争を聞き（見）ながら、これは単にアカデミズム（学問、芸術の保守主義）というより、存在しない芸術家に対する解釈の妥当性、それに帰する問題と感じた。
『記されているものが正しい。』これを覆すことは、なに人であれ許されない、それこそが再現芸術の根本だろう。音楽誌上における問題提起、総頁数２３ページに及ぶ激論は、数百、数千に及ぶ楽曲の内のたかだか一音であっても無視できぬもの、との学者の見解こそ正鵠を射るものである。
※追記---音のミスがどれだけ作品を壊すかの一例。上記にあるｋ.333を保存して聴いて欲しい。
音の打ち間違いがあるのがお判りだろうか？４分２４秒あたりと、７分２８秒あたり。つ
まり同じ箇所の音をいずれも間違っている。
|
コメント（0）
