2007年05月28日の記事一覧 - 詳細表示

松岡農相の自殺、その彼岸に見えるもの

死んだ後でいうのも何だが、こういうタイプはかなり鬱が強いタイプと思っていた。それは例の光熱水費問題の国会答弁にハッキリ現れている。何を聞かれてもあのオウム返し答弁、悲壮感を越え、もはや嘲笑の的になっていた。彼には残念ながら、小泉前首相のような、機を見て敏、そういう柔軟さや向陽性はない。「向陽性」が変換できなかったが、これはちゃんとした心理学用語である。

向日葵という花が太陽の方を向くように、向陽性気質を持った人間が集団にいると、周囲がパッと明るくなる。逆に不健康な人間が集団の中心にいると、その集団は不健康になって行く。こういう偏差値に現れない個々の特質は、学問の出来不出来以上に大事なことなのだ。それほど国会における松岡農相のオウム返し答弁は、偏執的であった。しかし、それ以外に自己を保つすべがない。一つの嘘を守るために人間は十の嘘をつく。その十を固持するためには百の嘘が必要になる。しかしこれらも、卓越した天性の詐欺師的性格タイプに至っては、実に簡単な芸当である。嘘を真実として脳裏に位置付け、一貫したストーリーが構築されているから、何ら隙間がない。松岡農相は、そういう素養がなく、性向でもなく、上手くウソがつけなくて苦しんだのだろう。一つの嘘を守る為に、二つの嘘もつけない彼は、あんな調子になる。どちらかと云えば、行け行けドンドン、武闘派の典型だろう。攻めには強いが、守勢に回ると非常にもろい人間と云える。

元オウム真理教の上祐や、和歌山砒素カレー事件の林真須美被告などは、天性のlieyerに違いない。鬱になるのは彼らとは真逆のタイプ、詐欺師的能力もなく、反抗のエネルギーが身体に充満していない人間である。だから簡単に追い詰められるし、返しワザも駆使できない。結果、行き場を失い、それが自殺であったりする。鬱積という言葉は、鬱が積もった状態なのだ。生前、松岡農相の顔には生気のない、陰湿さが漂っていた。彼の小心さや生真面目さについて洞察もせず、野党や世論、松岡農相の地元選挙民、それら一切を敵に回し、孤立を助長させた安倍総理の責任も大きい。もっと早く辞めさせておけば自殺はなかったろう。とかく頑張りすぎる人間に頑張らせてはいけない。お坊ちゃんの安倍首相は、そのセオリーを知らなかったのか。鬱型の頑張り人間というのは、ひとたび壁にブチ当たったり、天敵が現れたりすると収拾がつかない。歯車が狂い、一気に崩壊の道をたどり始める。それだけ繊細であり、脆弱なのだ。だったら最初から無理をせねばいいのだがが、基本ナルシストはじっとしていられないのだろう。

今の政権与党は、社保庁の問題とあいまって、参院選など戦える道理がない。その矢先の現職閣僚の自殺である。これは戦後の憲政史上において例がない。全てを投げ出せば楽になれるのに、自尊心の高い人間はそれが出来ないのだ。こういうタイプの人間は、「全てを投げ出す＝死」、そこまで追い込まれるのだ。同日、zardの坂井泉水の不自然な死が報じられた。いい曲はあったが、歌の実力はというと、実際は音痴で素人カラオケギャル程度。そんな彼女、いささか頑張り過ぎのように見えた。レコーディングと違って音程修正の出来ない長時間LIVEを、やらぬ理由も理解できた。しかし、落ち目の女優がヌード写真集を出すように、LIVEを避けることは出来なかったのかもしれない。ファンと生の接点を持ち、雰囲気を堪能するLIVEはいいとして、DVDとして残すのが失敗だったろう。音痴にがっかりした容姿派以外のファンも多かったと思う。

それとは別に、彼女はガンと格闘していた事も強い鬱の要因でもあったのだろう。病だけでは人は死なない。仕事が順調であれば頑張れるものなのだ。松岡農相も今までのことは、全部ウソ、「ぜ～んぶウソなんだよ。申し訳ない。職を辞して頭を下げます。」と云えれば、健康的だと思うのだが、それくらいなら死を選ぶ、その行為が病的と云われる所以。つまらぬ自尊心や虚栄心のために、人間は尊い命さえ落とすものなのだと、改めて認識させられる事件であった。

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臥薪嘗胆の日々～「山口・母子殺人事件」

臥薪嘗胆の意味は、薪の上に臥し熊の胆を嘗める。薪の布団の寝心地の悪さ、凄まじく苦い熊の胆嚢。それを家内に干して時々嘗めるというのは、仇を報いるために辛い思いをする。目的を成し遂げるために、艱難辛苦をする。中国春秋時代、越との戦争で敗死した呉王闔盧の子の夫差は、父の仇を忘れないために薪の中に臥して身を苦しめ、遂に越王の勾践を降伏させた。一方勾践は赦されると、苦い熊の胆を室に掛けてそれを嘗めては敗戦の恨みを思い出し、遂に夫差を破ってその恨みを晴らした。「山口母子殺人事件」の被害者遺族本村氏が、広島高裁で開かれた差し戻し控訴審、第一回公判後の会見で、「８年の歳月は、さすがに色々な事を忘れさせようとする、そんな力が働いているのが判る」と故事に習ったような所感を述べた。

最高裁による高裁への差し戻しは異例である。戦後わずか２例しかなく、いずれも最高刑にて結審している。本件においても、あくまで死刑を求刑する検察側と、２１人もの大弁護団を結成した死刑制度反対を唱える人権派弁護士は、下級審の一貫した方針から一転、被告に殺意はなかったと、あくまで傷害致死罪を主張するのである。

５月２４日の広島高裁前では、早朝から３４枚の傍聴券を求めて、実に900人以上もの列が連なっていた。日本も米国並みに公判のテレビ中継が行われるべきだろう。被告の人権を必要以上に守ることに強い憤りを持つのは、本村氏ら殺人事件の多くの被害者家族とて同様である。

本村氏は、妻子の遺影を持参して公判に望んだが、地裁における公判の際は、遺影を法廷に持ち込むことさえ禁止されていた。本村氏の執拗な訴えが功を奏し、認められることとなったものの、市民感覚から大きく逸脱し、権威や威厳に固執する司法に対し、国民感情の強い逆風があったのは当然だろう。妻子を惨殺された憎悪は当然としても、本村氏を市民運動家に駆り立てた原動力の源は、単に憎悪に留まらない。我が妻子を守れなかった事のつらさ、悔しさ、そういう己の非力さに対する反省であり提言である。己の無力感に襲われた時、人間は行動しないではいられないのだ。死刑制度反対イデオロギーを内に忍ばせ、本件をプロパガンダとして利用せんとする人権派弁護団にとって、真実を争うそぶりなどは全く見えてこない。下級審においては、被告の事実認定と真摯な反省が、無期懲役判決を勝ち取ったにも関わらず、差し戻し控訴審では一転、傷害致死と殺意を否認したのは笑止に値する愚挙だろう。ただし、差し戻し控訴審という状況を考えると仕方のない節もある。新しい証拠が望めぬならすぐに結審する状況下、それを回避する法廷闘争手段としては、殺意の否認という戦術しか残されていない。

今回の新証拠ならぬ新証言は、なりふり構わぬ弁護団の苦渋に満ちた選択だったと思う。本村氏も、今回の弁護団の新事実について、およそ法廷闘争としては、その用語も含めあまりに稚拙であり、怒りを越えてもはや失笑に値すると笑顔さえ見せていた。弁護団の云う、「被告が、白昼に水質検査員を装って本村さん宅に押し入ったのは、ままごとのような認識、気持ちであった。」この部分についての感想である。本村氏ならずとも、あきれた言葉遊びには、出る屁もへこむというもの。

死刑が国家による殺人であるのは、戦争とて同じことだ。しかし、そのイデオロギーを個別の事件に転嫁、集約し、被害者遺族の心情を愚弄するような見境のない弁護は承服できかねる。これらは裁判とは別の次元と置き換え、裁判とは切り離した地道な啓蒙運動を継続していくべきである。裁判を死刑廃止運動に利用するのは明らかに間違いだし、世論の同意を得られない。法廷の場で、「死刑廃止」という己のイデオロギーの正当性を訴える安田好弘というスタンドプレーヤー、地球上の何処を探してもつける薬はない。この事件は、かつて足立区綾瀬であった「女子高生ドラム缶コンクリート詰め殺人事件」同様、許すまじき少年犯罪だ。その理由は、綾瀬の少年も短期間で出所し、同種事件をくり返し何ら更正をしていない。凶悪犯罪実行者の爬虫類脳というのは、脳内麻薬物質ドーパミン大量放出の問題があるのではなかろうか。精神の犯罪というより、肉体的欠陥が引き起こす犯罪であると愚考する。次回の第２回公判は６月２６日に行われるが、被告人尋問と、プロパガンダ弁護団との食い違いや軋轢が、どのように被告の口からでてくるのか、興味深いところである。下級審による形骸化された司法判断に風穴を開けるべく、本村氏の執拗な意見具申と活動には頭が下がる。

彼の司法に対する飽くなき挑戦が、民間人による市民感覚重視の審理、「裁判員制度」導入への下地になった事は否めない。自前のブログの中で、浮かれた事、どうでもいい事、などにうつつを抜かし、書き綴る我々を尻目に、新しいこの国を創るため日々奔走し、努力する人たちの存在。そんな彼らを知る時、甚だ矮小な自分が見える。そんな折、いじめ問題や差別問題、あるいは環境問題、児童虐待、動物虐待など、多少なりとも関われる事に問題意識を持つことは、行動の有無以前の最低限の要件だろう。

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グルベローヴァの"夜の女王" ～「魔笛」

エディタ・グルベローヴァ(Edita Gruberova、1946年12月23日 - )はソプラノ歌手。スロヴァキアのブラティスラヴァに生まれる。同地の音楽院で学んだ後、プラハ、ウィーンで声楽を学ぶ。 1968年、わずか22歳でブラティスラヴァの歌劇場でデビュー、1970年にはウィーン国立歌劇場と契約、73年にはザルツブルク音楽祭に出演する。圧倒的な美声と驚異的な技巧を兼備したコロラトゥーラソプラノを得意とする。自身の半生をかたった自叙伝「うぐいすとバラ」（音楽之友社）があり、現在の華々しい活躍からは想像もできない若い頃のグルベローヴァの苦悩が知ることができる。カール・ベーム(Karl Böhm, 1894年8月28日 - 1981年8月14日)に見出され、1980年代に「夜の女王」を歌って、オペラ界に衝撃を与えたコロラトゥーラの女王グルベローヴァは、容姿、才能、声質全てに恵まれ、その歌声は奇蹟とまで云われたほどである。1791年9月30日、ウィーンで初演を飾ったモーツァルト歌劇『魔笛』k.620の第２幕、タミーノとパパゲーノ、それぞれに試練が与えられる場面で登場し、"夜の女王のアリア"と呼ばれるのが、この「地獄の復讐が我が心に燃え」なる楽曲である。モーツァルト特有のシニカルな性格が現れているこのアリア、最高音３点ホ音をキッチリ出すのは至難である。

超高域を変幻自在に表現するコロラトゥーラ・ソプラノは、ベルカント・オペラの華であるのは間違いない。が、しかし、当然ながらその寿命にも限りがある。にも関わらず、その技法を30年以上完璧に守り続けているのは奇蹟だろう。サヴァリッシュ(Wolfgang Sawallisch：1923年8月26日-）指揮バイエルン国立歌劇場管弦楽団による本作は、1982年ということで、グルベローヴァ36歳の時の「夜の女王」である。

同年のレヴァイン指揮ウィーン・フィルによる、ザルツブルグ音楽祭での「夜の女王」映像も観たが、このバイエルンの方が出来が良い。まだまだ現役の大御所グルベローヴァは、本年4月1日、6日の2日間に渡り東京文化会館大ホールにて、イヴァン・パレイ(Br)と共に「オペラ・アリアの夕べ」を催したばかり。「魔笛」は、オペラというよりも、正しくはジングシュピール(歌芝居)の分野に属している。「後宮からの逃走」もそうであるし、先に紹介した、メルヘンオペラ「ヘンゼルとグレーテル」も堂々たるジングシュピールである。グレーテル役もグルベローヴァだったが、こちらは1991年制作だから、なんと45歳のグレーテルということだ。どうもお尻が大きいと思ったわけだ。声楽アーチストの利点は、あまり練習をしなくて良いことだろう。むしろ長時間の練習はご法度。声を傷めるだけである。あの巨漢ジェシー・ノーマンでさえ、一日2～30分と云っていた。これは、ピアニストにすれば羨望の眼差しだろう。巨匠の域にあっても、5時間、6時間の練習量はざらである。ピアノに限らず、バイオリン、ギター、みんなそうだ。

「昔は、ベンチャーズ、クラプトン、ベック、軽々弾けてたのに･･･。」と嘆くオヤジ。ちょっと、そこのおっさん。昔取った杵の話やめれ、太鼓腹のあんたら可愛いすぎだぜ。この現実を知れば、ピアニストが指揮者になりたがるのも無理からぬこと。指揮者に技術練習はいらない。ピアノは、3日練習を怠ると、その繊細な指先の感覚を取り戻すのに数週間かかるという。それほどにピアノは継続性を要する楽器だ。過去、どんな難曲を弾いたなどな～んの関係もない。我が娘のピーク時の音を知っている自分は、ピアノから少し遠ざかっただけで聴くに耐えない音となる。ならば過去一切を捨て、ただ楽しく音楽を友とすれば良い。その事は、何より本人が一番判っていることだろう。

巷にもいる。にわかピアノ弾きが、こともなげに大曲を羅列し、昨日は何弾いた、明日は何を弾くだの、云うのは一向に構わないが、ピアノの過酷さを知っているものからすれば、あり得ない言動だ。日曜大工ならぬ日曜ピアノ弾きが、ハノン、チェルニー、バイエル、ブルグを弾いたというならまだしも大曲である。そんな信憑性のない言葉は、自らbig mouthと公言しているようなものだ。なぞっている事を弾いてるというのなら、それはまことに結構な事だ。

自分に無理をし、はしゃぎすぎ、自らの許容量を越えている事さえ気づかず、強引に高みに持っていこうとする。表面的には自己卑下という姑息な懐刀を隠し持って・・・。自己卑下とは、高邁な自尊心の裏返しなのである。その自尊心を維持する為、さらに無理を重ねる。やがて飽和状態となり、自己崩壊するのだ。そういう人間、一体何人見て来た事か･･･。心療内科医でなくともそんな状況はひと目で判る。人間、自然体が一番である。

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死ぬまで生きよう！

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