2007年05月30日の記事一覧 - 詳細表示

声をかけてくる女　①

仙台に出張に行った時のことだ。支店近くのホテルにチェックインを済ませ、一人で美味いものを食いにと、ふらっと市街に出る。どこかで何かを食って、ホテルに帰る途中のことだ。時刻は夜の８時くらいだったろうか。この周辺は人通りがないんだな、という印象はあった。一人の女が寄ってきた。２０歳くらいの女子大生風キャンパスルックのナリだ。着替えは持参していないので、自分はスーツである。

「こんばんわ」と型通りの声をかけられた。女は誘ったというのではなく、何かを尋ねたように記憶しているが、以後の記憶は、シテー･ホテルの部屋の中まで飛んでいる。シティー･ホテルではない。シテー･ホテルだ。商談があったのではない。相手の云いにくい事を先回りし、親切に云っただけだ。それを通称"口説く"と云う。女は金で買うモノと思ったことなどないし、一度たりとも買ったことはない。

何で女がイイ事して金を貰う必要があるのか、バカバカしい。そういう了見である。だから、合意に基づいてのシテー･ホテル行きだと思っていた。ところが、「お金が欲しいんですけど。」女は小声で云った。それも部屋に入るなりである。その辺が素人らしい。いかにも声を絞って出た言葉は、か細く震えていた。「ああ、いいよ。いくら？」なんて言葉は我が辞書にない。そういう男も多いだろうが、そういう生き方をしてこなかった自分だ。一気にヒーたし、説教足れてやった。

「あのね君、時給600円で地道に働いた方がいいと思うよ。」そこには5分足らずの滞在だが、さっさと支払いを済ませてそこを出る。バーローめ、シテー・ホテルに入ったら何が何でもヤラな損だと思うのか？自分のあまりの潔さに女は面食らっただろう。女も色々だ。金が好きもいるし、アレが好きもいる。ちゃっかり両方という奴もいるだろう。エンコーギャルでさえ、お小遣い欲しさでない奴もいるらしい。

本当はしたいだけだが、それでは自尊心が許さない。油揚げぶら下げオヤジは金を出す。金は自尊心が傷つかない口実。若いイケメン相手では羞恥心もある。女がしたい時のそのしたさは、正に気が狂うほどらしい。だからスケベオヤジは格好のカモになる。今の自分なら金を貰っても面倒臭い。もうアレが珍しくなくなったのだろう。世界中を震撼させた同時多発テロ。その4年前の1997年の冬、東京・円山町のアパートの一室で一人の女が絞殺された事件があった。殺人事件など当時も今も特段珍しくはないが、この事件は世間を驚かすことになる。被害者は渡辺泰子。昭和32年6月7日生まれだから殺害された時は39歳である。杉並区永福町で母妹の3人暮らしで、東電社員だった父は数年前に逝去している。泰子は、昭和55年慶応大学経済学部卒業と同時に父と同じ東京電力に入社した。97年当時は、同社企画部経済調査室副長という肩書きである。これが世に云う、「東電OL殺人事件」である。殺害現場に遺留された泰子のショルダーバッグの中には、未使用コンドームが28個あったという。判決の場ではじめて明らかにされたこの事実は、泰子の心の闇を強く物語っていた。

発生からまもなく事件現場近くに居住するネパール人が逮捕された。この事件に強い関心を持ったノンフィクション作家佐野眞一は、加害者を追い、裁判を傍聴し、被害者周辺を取材した。読者からの手記をまとめ、「東電OL殺人事件」、「東電OL症候群」、など2冊の本を著している。才色兼備の泰子は、父親に溺愛された。将来はピアニストを目指していた。東大卒の父に東京女子大卒の妹、母も日本女子大卒というエリート一家に育った。そういう環境の中、多くのジレンマを背負い、自ら堕ちたいという精神的自傷行為を、売春という形で具現化して行く。佐野氏の著書に、彼女のその軌跡が詳しく書かれていて痛々しい。公判当初から、彼女が金目当ての売春に従事していない事は判っていた。泰子の客は外人が多く、それも低賃金の出稼ぎ労働者という、金銭的余裕のない彼らに対し、5000円、2000円という値で客をとっていた。

もちろん、声をかけるのは泰子の方である。エリートOLの二面性、著者の佐野氏が、この事件に一番瞠目した点は、泰子と母親の関係についての考察だった。検事調書で明らかになったのは、泰子の売春行為を母と妹が知っていたこと。それも知ることを強いられていた、というから驚きである。

嫁ぎ先を物色することもせず、毎日終電で帰宅する彼女、家人互いが心の闇を秘匿し、その葛藤の中で母と会話をすることなどなかったろう。周囲から才媛と評された我が娘、母にすれば乞食にも劣る行為を、33歳から6年間も黙認したその心中はいかばかりであろう。母親は事件直後、過熱するマスコミ宛て、「もう、これ以上の辱をしないで欲しい。」との手紙を書いている。しかし、佐野氏は、母親の心情を痛感しながらも、母娘関係を追求して行く。母親の家系が室町時代から続く名家で、兄弟の多くは医者である事も判明した。そのせいもあって、母親は、強靭なプライドの持ち主であったという。「ここに踏み込まない限り、泰子の魂は決して浮かばれない。私は、修羅になる決意で、泰子の心の闇を調べ書いた。」佐野氏がこの事件に関わった理由が文中述べられていた。最後に佐野氏は、母親宛てに一通の手紙をしたためたという。

「お母さん、売春婦となった娘さんをどうか抱きしめてやってください。あなたが肯定してやらなければ、一体、誰が彼女を肯定してやれるんですか。」佐野氏の考えを補強する精神科医の斉藤学氏には、『家族の闇をさぐる』なる著書がある。

その中に、「母を蔑む娘たち」という一章を設けているが、泰子はここでＥという名で登場する。斉藤氏は、6年間も泰子の売春を放置していた、「親としての無力」、「社会的無力」。彼女の行動は、そういう実母に対し、それらを際立たせる方法だったと分析した。だから、泰子は家を出て自活する事もせず、毎日母と妹が住む家に帰ってきたのである。そのことを見ても、泰子の売春行為は、母妹という二者連合に対する攻撃であり、なにより母を困惑させるに相応しい行為である。
あげく、自身の身体をボロボロにする自傷行為としての意味をもった。「渡辺泰子は、自分を処罰することで、母親も処罰した。というより、自分を処罰することでしか、母親を処罰できなかった。東電OL一家の悲劇はすべてそこにあった。」佐野氏はそう結んでいる。親の権威に坑えない、いわゆる「良い子」は、自身を粗末にする事で、憎悪の対象に復讐をすることもあるというが、泰子がそうであったことは明白である。

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ショルティ / ウィーン･フィル～「魔笛」

３つの和音が高らかになり響くと、ゆったりしたテンポで序曲が始まる。おや？これがショルティ？と思わせる演奏だ。シカゴやロンドン･フィルを振っているショルティといえば、バルトークやストラヴィンスキー、R.シュトラウスが主だったレパートリーだったし、モーツァルトとは、あまり縁のない指揮者だと思っていた。

第１幕の冒頭、舞台の中心にドデカイ大蛇に追われるタミーノの姿。タミーノの大きさからして、とてつもなく大きな大蛇である。よく見ると何とこれがコブラ。ところが、ド派手な衣装の三人の侍女の小さな槍で、一瞬にして倒されてしまう。ドデカイわりに、何とも弱っちいコブラなのだ。そして三人の侍女のアップ、派手な衣装、顔の作りや化粧の具合がハイビジョン映像でハッキリ映し出されている。双眼鏡でもあればともかく、現地の舞台で見るより、映像の方が当然のことながら、細かいディテールまで見えるだろう。タミーノ役のデア・ヴァルトは、デルモンテやフィガロ役でお馴染みである。

実に凛々しい王子さまで、東洋風の衣装もよく似合っている。パミーナ役ジーサクの「絵姿のアリア」これが素晴らしい出来である。可憐な衣装をまとった若々しいパミーナである。パパゲーノのシュリンガーは、顔つき、体つきがいかにも道化役向きで、「ムムムのアリア」などは、表情豊かに上手くこの役をこなしている。

夜の女王役のルチアーナ・セッラは、メト・サンフランシスコ・コヴェントガーデンでもこの役を歌ったベテランで、最初のアリアも卒なく歌っていた。豪華な衣装をまとい、歌の最後にタミーノと握手するという珍しい演出をとっている。このオペラの最高の見所は、第2幕のフィナーレの始まりだろう。鎧をつけた2人の衛兵の許しを得、タミーノとパミーナが、「私のタミーノ（パミーナ)！おお、なんという幸せ。」と再会し、どんな困難にも挫けないことを誓い合う。魔法の笛を吹きながら、二人で試練を受ける場面が、どれほど盛り上がりを見せるかどうかが鍵である。

火と水の試練の場では、若い二人の主役が良い味を出している。CDならこの場面を自分なりに想像しつつ聴くのもいいが、映像で観る演出の楽しさ、こちらの方が勝るだろう。本作品は、モーツァルト没後250年記念行事のメインに掲げられた、今は亡きショルティによる、「91年ザルツブルグ音楽祭」の貴重な記録となっている。

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死ぬまで生きよう！

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