|
会社重役の平山(佐分利信)は、妻(田中絹代)とともに、年頃の長女節子(有馬稲子)の縁談をすすめようとしていた。しかし、ある日突然谷口(佐田啓二)という男が平山のもとにやってきて、節子と結婚したいと申し出をする。家に帰った平山は節子を呼び、親に相談なしで結婚相手を決めたと怒りをぶちまける。父に向かって反論する節子に、おろおろする母・・・。 夫を支え、一家の長としての父親をサポートする母親役の田中絹代がいい。外で勝手な恋愛などする娘など�牴箸�ら一歩も出すでない�爐箸良廚量仁瓩紡个靴討眸刃世發擦困暴召Α�「会社など行く必要もないし、辞めたっていいんだ。」と、頑強な父に対し今まで黙っていた母が突如反撃に出る。「おっしゃること矛盾だらけじゃないの」と反旗を翻す妻に、「世の中は矛盾だらけだ。」と、妻の言質をかわす夫。 節子は最初から父の強引さに辟易している。「私自身の幸せを、自分で見つけるのがいけないのでしょうか。」この一言で断絶状態の父娘である。女、子ども(娘)は遅くまでほっつき歩いてないで、暗くなる前に家でいいこをしていなければ不機嫌なのが父親である。それは�猝爾�心配�爐髪召┐佇垢海┐呂いい�、実際はそうではなく単に自分が面白くないだけなのである。 ある日、平山の会社を訪れた中学時代からの親友三上(笠智衆)から、三上の娘文子が勝手に家を出て、クラブのバンドマンと同棲してると聞かされる。おまけに生計を建てるために文子は銀座のバーで働いているという。三上は娘の様子を見てきて欲しいと平山に頼む。平山は銀座のバーに乗り込み、子ども時代に顔見知りだった文子を食事に誘って色々と話を聞く。 「親には悪いけど、私自身は毎日充実感を持って幸せに生きております。」文子は云う。恋愛などしたこともない、親の決めた相手と見合い結婚をした平山には、「恋愛」などはその場限りの幻想としてしか映らない。そういう旧態依然とした考えでは、女が好きな男と一緒にいることの幸せなどは理解の範疇ではないだろう。しかし、平山は文子には理解のあるところを見せる。 実娘節子は恋愛相手の谷口と固い契りを結んでいた。それを察知した平山も興信所を使ったり、谷口の大学時代に縁のある部下の長沼(渡辺文雄)を連れ出し盛んに情報収集をする。平山が娘の離反で苦境に立ち、自らが追い込まれている様子がよく表れている。そして突如娘に云った。「お前たちは男女の関係など持ってないだろうな！」父というより、男として当然というべきジェラシーを露骨に唾を飛ばす。娘はそんな父の態度に一層幻滅を感じてしまう。 その時に親は嫁入り道具の小折の中に、枕絵(春画)をそっと忍ばせていたというが、それでも男の行為に驚いて舌を噛み切った話も伝わっている。男女はこういうことをするものとの親の思いがそこにある。情報がないというのは実際悲劇も生む。枕元に置いて見たから「枕絵」と呼ばれたのだろう。実に風流な言葉ではないか。「閨」、「同衾」、などの和語も自分は好きな言葉だ。それにしても春画に描かれた男性の一物(いちもつ)の巨大なこと・・・。まるで女性の女陰(ほと)が裂けんばかりの大摩羅であり、ふぐり(陰嚢)である。 大東亜戦争が勃発した際、歌麿や北斎など多くの春画を眼にしていた米国軍部の上層部が、「こんなでかいものを持っている日本民族と戦って、果たして勝てるのか？」との危惧を抱いたというが、最もなことだと思う。ところがひっとらえて早速ナニを検査したところ、まるで亀が甲羅に首をすぼめたようなモノが申し訳なさそうにくっついていた。おそらく脅えていたのだろうが、「Oh！ジャップは素チンだ、これなら絶対勝てる！」アメリカ人の士気が勢いづいたのは云うまでもない。 『彼岸花』から�爛劵�ンでいる�爐墨辰�飛んでしまった。ある人が仰せのように、話がふくらみ過ぎて何処に終着するのかが見えないと。それは実際自分でも感じているし、自分でも何を書いているのか判らなくなることさえある。下手くその書く文章だから仕方がないにしろ、テーマを決めて要点をさっと短く決めれば読みやすいとは思うが、いずれはその方向に向かうだろう。 結論を云うと、『彼岸花』はいい映画だと思う。それにしても久我美子。ある週刊誌の編集部が1989年7月に行ったアンケート調査(サンプル数294人)によると、久我は満票の294点で堂々の1位になっている。2位高峰秀子(191点)、3位吉永小百合(171点)、原節子(165点)、桂木洋子(164点)までがベスト5である。『彼岸花』に登場する女優では、桑野みゆきが10位で101点、有馬稲子が100位(19点)、山本富士子は131位の13点という集計になっている。 久我美子という女優は、今風に云うと�犁羔砲里�嬢様�爐任△襦８�家華族の中でもとりわけ格の高い家柄に生まれ、貴族議員で侯爵の父を持つ久我は、敗戦があったからこそ女優になれた人である。まるで太宰治の小説のような、戦後の斜陽華族の長女として働かねばならなかったのだ。15歳の久我は女子学習院在学中、東宝第4期生ニューフェイスに応募する。体面を汚すと猛反対にあうも、戸籍を叔父の住所へ移して入社した。 「室内に不自然に置かれた赤いやかんをはじめとして、山本富士子の着物裏、籐椅子の上の座布団など、目に飛び込んでくる赤の小物が、まさに彼岸花のよう。それらをして『彼岸花』となった。」と実に単純すぎてが面白くなかった。昔の映画は本当に面白い。出てくるのは死んだ人間ばかりである。(もちろん久我、有馬、山本の3女優は存命だが)佐分利信、田中絹代、佐田啓二、浪花千栄子、十朱久雄、笠智衆、渡辺文雄ら、死人のオンパレードだ。 死んでなお民に愛される役者＆監督稼業というのも、中々捨てたものではない。小津作品は後年、形式主義、小ブルジョア的、時代を遊離した低徊趣味という批判もあったが、それこそが日本の家族の形態だったのではないだろうか。日本人から形式主義を取ったら何も残らないし、低徊趣味などというの日本人そのものだろう。 |
- >
- エンターテインメント
- >
- 映画
- >
- 映画レビュー
コメント（1）
