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クラシック音楽から離れて久しい。子どものピアノレッスンがこの世界に足を踏み入れるきっかけになったのだが、今、別に引退というのも変だ。けれどもここ10年で買ったCDはわずか10枚にも満たない。全盛時は買って買って買い捲ったし、当時は一枚3200円〜3500円が相場で廉価盤などない頃だったし、金額にすれば100万は軽く超えているはずだ。 ややミスの目だった「英雄ポロネーズ」の輪郭の際立った音と、聴かせどころをうまく考え抜かれた構成力のある演奏は、聴衆にも支持され「ポロネーズ賞」を獲っている。本選における協奏曲のライブなどを聴くと判るが第3楽章の最後のカデンツ、まだ演奏終わってないのに聴衆の拍手である。普通ならあり得ない。ブーニンは、「協奏曲賞」も手中にした。但し、「ヘ長調のワルツのテンポは、まるでロシアのコザックダンス」、一部ではそう揶揄された。 しかし、コンクールは結果がすべてであり、シビアに見れば入賞以外は順位ナシの同列である。6位も20位も何ら意味はない。一次予選突破も、二次予選、三次予選をクリアしても本選でコンチェルトを弾く者だけが脚光を浴びるのだ。入賞者には早速プロモーターが付き、将来を約束されることになる。しかし、なんと云っても優勝者と2位、3位とでは格段の差がある。例えば、ショパン・コンクール優勝者と2位あるいは3位入賞者のコンサートが同日あった場合、聴衆の多くは優勝者を聴きに行く。やはり金メダルに敵わない。技術にそれほどの差はなくても、「１」という数字の魔力である。 10年に一人の逸材となれば善は急げとばかり、早速触手を動かしたのが世界に名だたるジャパンマネー、日本のプロモーターである。ブーニンの後見人でもあるモスクワ音楽院教授のドレンスキー教授をまずはターゲットに、破格のギャラで師匠を口説く。結果、ドレンスキー教授とセットで観光を兼ねて来日したブーニンは、ショパン・コンクールで用意したプログラムだけで充分にリサイタルを開けたのである。 プロモーター側も笑うしかなかっただろう。海外で恥を晒す日本人の一例である。ブーニンは両国国技館でオール・ショパン・プロのコンサートを行った。マイクでピアノの音を増幅させるという邪道であれ、ブーニン見たさに会場は満席だったと云う。当時はサントリーホールなどの音楽専用ホールはなく、東京文化会館大ホールが収容人員は多かったが、土俵の位置にピアノを据え、電気で増幅し、360度の四方に客席を配置するアイデアもブーニン現象の賜物である。 音が抜ける野外ならまだしも室内でマイクを使うというのはあり得ない。付和雷同気質の日本人にブーニンも気づいたことだろう。あっという間に飽きられてしまった。活躍の場を海外に求めて1988年西ドイツ(当時)に亡命した。彼より1歳若い18歳でショパンコンクールを制したマウリツィオ・ポリーニ(Maurizio Pollini, 1942年1月5日 - )は、ヨーロッパでブーニンの演奏を聴き、「残念だが、荒れた演奏だ」と評した。「知的水準の低さ」を感じたのだろう。 ポリーニはショパン・コンクール優勝時、コンクールの審査委員長だったアルトゥール・ルービンシュタインに、「正直に告白するなら、我々審査員に彼ほど弾けるものがいるだろうか？」と云わしめたほど卓越したテクニックを所有していた。しかし、ショパン・コンクール優勝後8年間も姿を消し、ルービンシュタインやミケランジェリに師事して研鑚を積んだと云う。 彼が作曲家を敬愛するのは楽譜に忠実な演奏を心がけているのを見ればわかる。個性派というより、作品明示派というべきである。同じキャリアのアシュケナージ、またブレンデル、グルダ、バレンボイムと違うのは、彼らのようにベートーベンソナタ全曲録音などはしない。ポリーニは楽聖ベートーベンのソナタ全32曲を一気呵成に録音するようなことをせず、じっくり時間をかけて完成させたいのだろう。 ヨーロッパの長い歴史に支えられた「ショパン国際ピアノコンクール」、その価値ある伝統と権威も、ブーニン以降は商業主義に毒されていくことになる。新人当初からジャパンマネーに翻弄されたバブルピアニスト・ブーニンを見ていると、金で方向性を見誤った若き才能ある人間という見方もできる。その彼が最も輝いていたのは、あのショパン・コンクールのステージに他ならない。
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