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DREAMS COME TRUEが特別好きというのではない。中には好きな曲は何曲かあるが、最近吉田美和の歌を聴いていると彼女の口からすっぽり呑み込まれてしまうような、そんな違和感を感じてしまう。彼女の声は個性的だし、歌も上手いし、とり立て文句をつけるようなところはないし、「LOVE LOVE LOVE」などのバラードもよい。
だけどしっとり感というのか、特に彼女のステージなどをみていると音楽が心に突き刺さってこない。曲もいい、声もいい、歌も上手いのに、バラードを聴いていても心が平安にならない。それが何かを言葉で上手く言えないが、多分ヤリスギなんだろう。ヤリスギとは色々な意味がある。それは吉田美和を前面に出し過ぎということもある。曲もいい、声もいい、歌も上手いのに、それでもなおも自分を前に出してくる。
何かを浮き立たせるために、何かを押さえるという手法はいろいろ用いられるが、彼女は3つの長所を生かすために、自分を押さえ、覆いかぶらないようにしたら聴く側に疲労感を抱かせない。濃ゆいものはあまり沢山食べられない。濃ゆいものは連続して鑑賞するのも堪えられない。京風の薄味のようなもの、上品な旨みもアーティストの味付けになる。
エネルギッシュな楽曲はそれでいいが、バラードは多くの不要なものをそぎ落とすことで、心に伝わってくる。吉田美和という歌手は、楽曲の素晴らしさよりも、自己を明示することにかまけ過ぎている。もっと歌を聴かせることに気づいて欲しいな〜。ピアノ界の重鎮、ヴィルトオーソといえども自己の個性を出しすぎると、バッハやショパンのエキスが削がれてしまうのと同じこと。
個性と作品はその引き合いが難しいし、そこに調和という適切な加減があるように思う。最近、何度か出し巻きを作ったときに、調味料の決め方と素材のバランスが非常にむつかしいことに改めて気づかされた。だしの量、塩やしょうゆや味醂の加減でこんなに個性が出る卵料理というのは、調和（ハーモニー）の勉強をするのにとてもいい料理だろう。最高の出し巻きを作るにはきっと、最高の加減があるはずだ。
何気なく観た映画なのに、見終わってほのぼの感を持ったのが『愛してるのサイン 〜未来予想図〜』だった。主演の松下奈緒という女性はその時初めて知った。後で調べてみると東京音大出身のピアニストで、歌も歌うし女優もやる。何が主で何が副かは分からないが、まあモデルもやるという器用貧乏な女性のようだ。テレビドラマにも出ていたらしい。
映画のストーリーは、辻と江國のバカ売れした小説『冷静と情熱のあいだに』のパクリ感があったが、『冷静〜』ほどのわざとら感はなかった。女性の好きなハッピーエンドで結ばれる設定だが、自分の事を見てないようなそぶりでも、見てないような時間経過であっても、「やっぱり私のことをみてくれていたんだ」という設定に惹かれるのが女。自分は他の男のこと考えても、相手はずっと自分を見つめていてくれた。
女はそれが嬉しいのかも。女性はそれほどに男が移り気であるのを本能的に感じ取っているのかもしれない。しかし、移り気というのは「女心と秋の空」といわれるように、女性の代名詞ともいえる。ただそれは男との間に隙間風のようなものをいかばかり嗅ぎ取ったとき、いざという時のダメージを回避、軽減するために次のスペアを用意しておくのだろう。
さほど強い自己保身に興じない女はそういうことに鈍感であるし、男の気持ちが遠くを見ていても気づかぬケースが多い。人を疑うような邪悪な心は持たず、猜疑心のかけらもなく、相手を心から信頼する聖少女（？）のような女はいないようでいたりする。鈍い＝人の良いといわれるのはあながち間違いではなさそうだ。それをバカな女として演歌の歌詞に登場させるのも男であったりする。
「不器用で主体性などまるでない無害なバカ女ほどかわいい」といった小説家がいた。これはネコ派というよりもイヌ好きな男に該当する。女が家事に勤しみ、家庭を守る時代にあっては心ない夫が折にふれ「女はバカだ」、「女なんかに何ができる」などと口走っていたのは事実。たとえ口にしなくとも、女に対しその程度の観念しか持っていなかった男は少なくなかったろう。多くの妻はそれに反論もしなかった。
それは当時彼女たちは家庭以外に生き場が開かれていなかった。働きたくとも働く場もなかった。嫌々そういう境遇を受け入れていた女もいたろう。しかし、それが女と自覚していた者もいた。比率は分からないが…。女の高学歴化が進み、社会進出も始まり、それに合わせて同級生婚姻も珍しくなくなると、男も変わって行った。平等主義、差別根絶世相に伴い、それに乗じて女は家に留まらなくなった。 それ自体特別問題ではない。問題は彼女たちがどういう子育てをしてきたかということ。年寄りに託したケース、託児所や保育所に預けるケース、芸能界ではテレビ局に乳幼児を連れてくるアグネス・チャンがきっかけでアグネス論争が巻き起こったりした。女も外で仕事をすべきとのフェミニストの偏見は、専業主婦のような暇人の親からは、「生きる力」の乏しい子どもたちが育つ、そんな論理を引っさげ叫んでいる。
専業主婦の手元から、幼児化した、生きる力の乏しい子ども、若者が大量に育っている原因は、子育てに金をかけ、子に生きがいをかけたからというが、子どもを放って仕事をする女性の子育てに無謬はないといわんばかりの暴言だ。専業主婦が悪いのでなければ、働く母親が良いのでもない。それらはバランスの問題、加減の問題であるのに、自己正当化のために片方を責める短絡さには呆れてヘドが出る。
自分はそれを真剣に考えたことがある。教育書などはあてにせず、自らの頭で真剣に考え、自らに問答してみた。それで得れたものは、親が子にいいと思ってやることがむしろ子に悪く、これは子に良くないと思うことが子には良いことが多いということに気づいた。言い換えるなら親の欲目、親のエゴ、親の見栄、それらをしかとあぶりだすことが大事と分かった。それが絶対というより、判断の目安にしたということ。
考えてみればいい。子育ては親の欲を満たすものか？親のエゴ、親の見栄ですべきものか？子どもの幸せといいながら、自分の欲望を満たすためという親は多いよ。どうしても我が子を学者にしたい、あるいは有名大学出身といい、〇〇大企業に入社したと周囲に言って歩くことが教育だと思う母親なら、それはそれで結構。あんたの子なんだし。子どもの未来予想図は親がしかと描くものだろうから・・・。
映画に触発され、「未来予想図Ⅱ」という曲が聴きたくなった。最近はCD買わなくていいから便利、安上がり。YOU-TUBEを観ていたら徳さん（徳永英明）がしっとり歌っていた。彼は楽曲にあまり自我を出さない。出さないけれども自然に徳さんの個性は充分に出ている。これみよがしに出さないで、自然にでるなら、それならいい。山本潤子で聴いてみたいな、この歌は。
ところが、徳さんを上回る歌い手が出現した。この曲に限っていうなら、実にいい味出しているその大物歌手とは、つるの剛士。つるの剛士ってこいつは歌手なんか？まあいいや、職業はなんでも。剛士の「未来予想図Ⅱ」は文句なくハマッている。
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