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ハネケンの愛称で親しまれていた作曲家、編曲家、ピアニストである羽田健太郎が逝って丁度２週間になる。高校から大学と一貫してクラシック畑を邁進し、第39回（1970年）日本音楽コンクール第3位の肩書きもあった。しかし、大学卒業と同時にスタジオ・ミュージシャンという現実的な生き方を選択した勇敢な男である。。クラシックで鍛えたタッチに譜読みの利、jazzから歌謡曲、司会、MCまでこなす才能あるオールラウンド・プレーヤーだった。 当時のサラリーマンの一ヶ月分の給料を2日で稼ぐ売れっ子だったようで、もう金はいらないから休みたいと悲鳴を上げるほど多忙だったらしい。彼の長年の師であった桐朋学園大教授有賀和子氏には何の相談もせず、クラシックから道を外れたことで、暗黙破門同然となっていたようだ。そうなるであろうことはむろん羽田自身承知の上の離反である。 その有賀氏、羽田の通夜でマスコミの取材を受け、「破門した覚えはない。」と語っていたが、道を外れた事よりも、進路を師に相談なく独断で決めただけでも、破門同然の扱いになる狭い社会である。有賀氏の言葉は、こんにち羽田が有名になった後だから云えることと感じた。 羽田は有賀門下でも特別の優等生だった。大学のピアノ科を首席で卒業、卒業試験でも最高点を取り、桐朋音楽賞まで授与されている。弟子の功績は師にとっても自慢であり鼻が高い。それが一介のスタジオミュージシャンとあっては、師の顔を潰したも同然である。クラシック界に骨を埋める者は、jazzやpops、歌謡曲などは、見下すというと語弊があるが異端であるのは間違いない。 羽田健太郎氏は、一歳の時に銀行員の父親を亡くし、住宅会社で外交員をする母親と祖父の手で育てられている。彼ほどの経歴があれば、大学卒業後、海外留学を経て数年間の履歴を積めば、大学講師から教授の道も約束されるはずだ。決して裕福とはいえず、恵まれない環境にあった羽田が、生活の糧を得んがために奔走したのは母子家庭の親の苦労を目の当たりにしたからと推察する。 羽田の境遇を考えると、学費を稼ぐ、高額なレッスン料をアルバイトで稼ぐ、そのことに師匠がいちゃもんをつける問題ではなかろう。国が芸術家の面倒をみる社会主義国家ではないのだから。それとも、この国ではクラシック音楽は金満家庭のたしなみ、あるいは教養であって、貧乏人が首を突っ込むところではないというなら別だろう。昔はあったが、見込みのある弟子には金を取らぬ師が、今どきのご時世でいるのかどうか？ 卒業と同時に羽田は金を稼ぐ手段を講じた。それは彼自身の考えで決めたことであり、師匠の顔を潰すといっても、食う為の手段である。と、それくらい毅然とした態度を取れる人間だから可能だった選択である。彼自身もプライドを捨て去っているわけだ。落語界、相撲界など師弟制度が幅をきかせる社会では、師匠といえば親以上の力をもつようだ。 先般、立川談志門下で起こった大量破門騒動は、上納金を払えなかった事が起因だそうだ。師匠に上納金制度があるとは驚いたが、○○一門とか、流派を重んじる、いかにも封建的な日本の制度である。友人が茶器店を営んでいるが、年に数回は京都の家元宅まで上納金（名目は違うが）を挨拶代わりに持参するといっていた。 父親に敬語など使う子がいるのか？会社においても社長用と係長用では敬語の質も変わる。敬語とは何か？その意味をつきつめるとこれがなかなか面白い。敬語とは、相手のステータスとこちらのステータスを正確にわきまえた言葉使いということ。「雅子様、愛子様」だれが決めたかその様に呼ぶ。 杉さまといえば、遠山の金さん。最近は韓国人をヨンさまなどという。何気に使ってはいるが、よくよく敬語とは、差別用語に類する言葉のようだ。だから敬語が使えない奴は、家内に頂点として尊敬並びに存在するものがいなかったのだろう。今の若者が敬語を使えない原因はこれに尽きる。 |
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