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２０人の目力(めぢから)な女たち　vol.２

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目力で検索してみると、あるわあるわ、もう目力だらけの世の中と云わんばかり。『目力の鍛え方』てな本まで出ているが、買う人がいるんだろう。ちょっと前までの女性は、ファッション誌などのモデルと自分を見比べて、「あ〜あ、何でこんなに違うんだろ。」とやるせない思いをしていたのだが、デカ目化粧法のおかげで今や誰でも目パッチリの二重まぶたが手にはいる。

となると俄然やる気が出てくるのが女の心理。あなたも私もみんなデカ目で頑張っておられる。細い目をデカ目に入れ込むためにはお化粧時間も結構かかるんだろうな、などと思ってしまう。女に生まれなくて良かったと思ってしまう。朝でも寝坊でもしようものなら、デカ目で会社にいけないし、そんなこんなで、最近はよく電車の中で化粧をしている恥知らずの女が多い。化粧を直すのではなくて、しているのには呆れる。

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面相も程ほどなら薄化粧でも充分綺麗に見えるけど、そこは欲張りな女たち。それでは満足できないのだろう。今のデカ目化粧をすっぴんからやり始めるとおそらく１時間以上はかかるんだろうが、それを思うと、「ああ女に生まれなくて良かった・・・。」と思う。なにせ、男は朝起きて最短1分で玄関を出れるからな。そりゃ楽だぜ。

柴咲コウ（しばさき こう、1981年8月5日 - ）女優、歌手。東京都豊島区出身。所属事務所はスターダストプロモーション。血液型はB型、身長は約160cm。最終学歴は東京都立板橋高等学校中退。彼女は才能のある人だろう。映画、テレビに引っ張りだこだし、歌もなかなか良い。切れ長で特徴ある目は、目力もパワフルだ。

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浜美枝（はま みえ、 1943年11月20日 - ）女優。東京都出身。中学卒業後バスガールをしていた所をスタイルが良かった為スカウトされた。1960年に16歳の時に映画『若い素肌』で女優デビュー、以来ドラマ・映画に多数出演。1967年『007は二度死ぬ』で、ショーン・コネリー相手にボンドガールを熱演した。

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若山セツ子（わかやませつこ、1929年6月7日 - 1985年5月9日）は東京・中目黒出身の女優。本名は坂爪セツ子。映画監督の谷口千吉は元夫。1984年に共に暮らしていた母を亡くして精神状態が悪化、強制入院させられた1ヶ月後の1985年5月9日、東京・調布市の病院で首吊り自殺する。享年55。80代としか思えないほどのやつれぶりだったという。

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斎藤由貴（さいとう ゆき、本名：小井由貴（いさらい ゆき）、1966年9月10日 - ）女優、歌手。神奈川県横浜市南区出身、神奈川県立清水ヶ丘高校（現、横浜清陵総合高校）出身。身長161センチ。左利き。実家の家業は老舗の帯職人。元俳優の斉藤隆治は弟。趣味・特技：作詞・イラスト・読書･詩を書くことなど。モルモン教徒としても知られている。

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多岐川裕美（たきがわ ゆみ、本名：大内 薫（おおうち かおる）、1951年2月16日 - ）女優。東京都杉並区出身。ホリプロ・ブッキング・エージェンシー所属。山脇学園短期大学中退。身長：162cm。血液型：O型。1984年8月に担当マネージャーだった阿知波信介(元俳優、ウルトラ警備隊のソガ隊員役)と結婚したが、1997年に離婚。

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上原美佐（うえはら みさ、1983年12月21日 ‐）女優。滋賀県米原市（旧：坂田郡伊吹町）出身。血液型はO型。身長166cm、体重47kg。2000年に『真夏のメリークリスマス』でデビューする。2004年には『オーダーメイド〜幸せ色の紳士服店〜』で初主演を果たした。日出女子学園高等学校卒業。

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尾崎奈々（おざき なな、1948年7月28日 - ）は大阪府豊中市出身の女優。本名は石原利子（旧姓は尾崎）。1966年、大阪成蹊女子高等学校在学中に松竹にスカウトされ、卒業後に入社。舞台や映画などで活動をした。1969年にはエランドール賞の新人賞を受賞。1973年12月に石原興監督(当時は撮影技師)と結婚し、芸能界を引退した。

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片平なぎさ（かたひら なぎさ、1959年7月12日 - ）は、東京都品川区出身の女優。堀越学園卒。1974年に日本テレビのオーディション番組『スター誕生!』に出演し、1975年に「純愛」で歌手デビュー。同年に「美しい契り」で日本レコード大賞新人賞、新宿音楽祭銀賞などを受賞した。当初は歌手として活躍したが、1975年に映画『青い山脈』で女優デビューし、3年後に本格的に女優へ転向した。

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中島美嘉（なかしま みか、1983年2月19日 - ）歌手、女優。鹿児島県日置市出身。身長160cm、体重39kg、血液型はA型。レコード会社に送ったデモテープがきっかけとなり“ソニーオーディション”に合格。マヨラーでもあり、カップラーメン、ケーキ、アイスクリームにかけるほど。

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吉永小百合（よしなが さゆり、本名：岡田小百合（おかだ さゆり）、1945年（昭和20年）3月13日 - ）は、東京都渋谷区代々木西原町出身（当時）の女優である。そのファンは、「サユリスト」と呼ばれる。吉田正（作曲家）の門下生として、数多くのレコードを出している。それほどデカ目との印象はなかったがやはり美人、やはりデカ目のようだ。

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２０人の目力(めぢから)な女たち　vol.１

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目力(めぢから)な女性は魅力的なのだろうか・・・？大きいことはいいことなのだろうか・・・。
そういう女と、もし一緒に暮らしたとして朝に晩に毎日々々あの目力なおめめを見ていたら、一体どうなるのだろうか。つまり男で云うなら、関根勤やルー大柴と一緒にいるようなものだ。毎日目の前に関根やルーの顔があったら、きっと疲れるのではなかろうか。と、思いながら近現代を問わず、圧倒的目力な女性２０人を探ってみた。

浜崎あゆみ（はまさきあゆみ、本名:濱崎 歩(読みは同じ)、1978年(昭和53年)10月2日 - )歌手。血液型Ａ型。福岡県福岡市出身。福岡市立原中学校卒業。堀越高等学校中退。好き嫌いは別にして彼女の目の大きさは、実に少女マンガに匹敵するのでは・・・？

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沢尻エリカ（さわじりエリカ、1986年4月8日 - ）女優、歌手。血液型Ａ型。日本人の父とフランス人の母を持つハーフ。スターダストプロモーション所属。日出女子学園高等学校中退。外国人の血が混じっているだけのことはある。立派な面立ちだ。好き嫌いはぜ〜んぜん別！

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浅野順子（あさのじゅんこ、本名：大橋寿々子。現大橋巨泉夫人。生年月日不詳。少女時代から浅野寿々子の名で「りぼん」など雑誌のモデルに出ていた。団塊世代のアイドルであるのはいうまでもないが、大橋巨泉と結婚したのには驚いた。男は顔じゃない、稼ぎだと痛切に思ったものだ。世の中にこんなに美しい女がいるのか、と思わせた一人である。

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奥菜 恵（おきな めぐみ、1979年8月6日 - ）広島県広島市の出身、東京都育ち。女優・歌手。本名:三桝貴恵（みます・たかえ）。公称身長155cm。日出女子高校卒業。彼女が広島市出身とはしらなかった。離婚して2年後に10億円の財産分与訴訟をおこしたしっかりものというより欲女だろう。

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成海璃子（なるみ りこ、本名: 塚本 璃子、1992年8月18日 - ）女優・ファッションモデル。所属事務所は研音。神奈川県出身。血液型O型。趣味は読書、特技はピアノ・三線・ギター。身長163cm。映画は「神童」の一本だけ観た。テレビ一切を含めて動いている彼女をみたのはそれだけ。確かに目は大きい。

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夏 純子（なつ じゅんこ、1949年3月21日 - ）女優。東京都西多摩郡五日市町（現あきる野市五日市）出身。立川女子高等学校卒。高校時代から女優をめざしていたが、高校卒業後に若松孝二監督作品『犯された白衣』に本名の坂本道子で出演。彼女も来年60歳か。立派なおばあちゃんだが、今でも目がデカイのだろうか・・・。

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野川由美子（のがわ ゆみこ、本名・山像(やまがた)由美子(旧姓・野川)、1944年8月30日 - ）京都府京都市出身の女優。京都府立朱雀高等学校卒業。夫は演出家の逢坂勉（本名・山像信夫）。肉体の門（1964年 日活)で今の団塊オヤジどもを「はあはあ」させたセクシー女優。映画よりもテレビでの知名度が知られている。

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梶 芽衣子（かじ めいこ、本名：太田 雅子、1947年3月24日 - ）東京都千代田区出身。 女優、歌手。オフィスカネダ所属。78年報知映画賞最優秀主演女優賞。「野良猫ロック」シリーズや「女囚さそり」シリーズで結構稼いだ人でしょう。以降はテレビにシフトしてまだまだご活躍中。彼女の目は大きいだけでなく威圧するパワーを秘めている。ちょっと怖い。

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宝生 舞（ほうしょう まい、本名及び旧姓；北村 麻衣、1977年1月29日 - ）は、大阪府豊中市出身の女優。血液型はO型。ABCプロモーション（〜2006年8月）→Power M所属。聖母被昇天学院高等学校、日出女子学園高等学校卒業。映画「三浦和義事件 もう一つのロス疑惑の真実」で三浦の妻良枝さん役を演じているが、残念ながら観ていない。

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恵とも子(けいともこ、本名：鈴木智子(年齢不詳)アメリカ人の父をもち、スクールメイツからデビュー。雑誌「明星」のマスコットガールに。ハーフタレントの走りだが、当時は混血児なんて風に呼ばれていて、大体がイジメの対象になっている。異端を排除する日本民族らしい所業だ。60年代中頃に大ブレイクを果たす。その人気は当時の大スター吉永小百合に匹敵したという。

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カビリアの夜

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最近の映画がつまらないので、昔の映画ばかり観ている。で、昨晩は小津安二郎の「お茶漬けの味」を観ていたのだが、途中でリタイアしてしまった。あまりに平々凡々すぎてだれてしまったのだ。自分でも判っているのだが、結構せっかちなのだ。１０分以上つまらなかったらもう観たくない。小津映画は嫌いではないがあまりに平凡すぎるのは自分には合わないようだ。

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イメージ 5そんなわけで月曜日に観た『カリビアの夜』をレビューする。云わずと知れたフェリーニ作品で、ジュリエッタ・マシーナ(Giulietta Masina、1921年2月22日 - 1994年3月23日)がカンヌ国際映画祭・最優秀女優演技賞に輝いたという勲章がついている。マシーナは『道』で知的障害女を演じたがこちらでは娼婦役と、いずれも底辺に生きる人間である。特別美人という訳でもなく、胴長短足デッチリ女だからB・BやC・Cのような�狃�優�爛織ぅ廚任呂覆い罎─�彼女の映画はリアル感が漂っている。フェリーニ好みと云っていい。フェリーニといえば道化とサーカスのイメージが強いが、『そして船は行く』、『8・1/2』あたりから夢というキー・イメージが加わった。

マシーナの演技は非常に特徴があって、一言で云えば無垢な演技をする女優である。『カビリアの夜』では、彼女の特徴が最大限引き出されていると思う。冒頭でいきなり川に落とされるのには驚くが、その落ち方が実に可笑しい。可笑しいから愛らしく感じるのだと思う。後半森の中で落ち葉にまみれながら号泣するシーンも、顔が地面の落ち葉と砂まみれになる所などは演技を越えている。改めて書くまでもなく、マシーナの魅力は言い尽くされ、書き尽くされていると思うけれど、自分なりのマシーナ像はやはり書いてみたい。

イメージ 6女性という生物が抜目がなくてしたたかという代名詞をしょっているのなら、そういうもの一切がマシーナには当てはまらない。結婚するならこういう女、と自分は評価する。無垢という捉え方も色々あるだろうが、読んで字の如し「垢に染まらずけがれのない」と云う事か。「けがれのない」代名詞と云えば、すぐに少女というイメージがわく。この映画出演当時、マシーナの実年齢は38歳である。38歳といえば立派なおばさんである。それでもなお「けがれのない」女性を演じるわけだが、それを引き出すフェリーニの凄さもあるのだろうし、トゥリオ・ピネリの脚本もマシーナの魅力を引き出していると思う。思うに映画はそれら一体になった総合芸術だと思う。もちろん、衣装や脚色撮影などなど・・・。この映画が実に悲惨なのは、結婚詐欺師によって有り金全部巻き上げられてしまうカビリアだ。家も売り、家具も売り、預金もすべて引き出し、それら全部を奪われるのだから、正真正銘の一文無しになってしまう。映画はそこで終わるが、その日の夕食代もねぐらもない惨状のカビリア。ラストの彼女の笑顔が観る我々を余計に切なくさせるのだ。

会計士と名乗り、真面目そうに振舞って信用させる結婚詐欺師の手口にまんまとはまるカビリアだが、それを責めることは出来ない。なぜなら、その時点では観衆さえもカビリアと同じように騙されているわけだ。娼婦という荒んだ生活を改め、出直しを自らに誓った矢先の誠実な男との素敵な出逢いだっただけに、観衆の誰もがカビリアの幸福を望み、二人を祝福したと思う。

イメージ 9この映画の最大の見せ場は、湖を見下ろす崖のシーンだろう。夢にまで見た結婚のプロポーズを受けた、信頼すべくオスカーの額が汗でにじみ、目が血走っているのを目にする。「やはり」オスカーも金目当ての詐欺師と気づいたカビリアである。一瞬殺気を感じたカビリア、反射的に「殺さないわよね？」と数度叫ぶのだ。ところが、急激な諦念が彼女を襲ったのだろう。言葉を急変させる。「殺して、お願い！」、「こんな人生うんざりよ。お願い、突き落として」この場面が好きだ。一瞬の間にカビリアの至福感が→不安感→恐怖感を超えて絶望感に変わっていく様子が見事に捉えられている。「殺して！」と叫んだのには驚いた。普通は金を渡し「殺さないで！」のはずだが・・・。

瞬時にして、人生を葬りたい程の人間不信から諦観に移行して行くカビリアの気持が言葉に表れたと思う。「殺して、お願い！」は、観る側に痛切に響く。おそらく、人間が最大のショックを受けたさいに放つ言葉なのかも知れない。武田鉄也の歌ではないが、「信じられぬと　嘆くよりも、人を信じて　傷つくほうがいい」というのがある。人を騙すより、騙される方がいいというが、果たしてそうだろうか。

本当はというと、騙すのもいけないし、騙されるのもいけない。どちらを選ぶかという択一の問題でもない。カビリアについて云うなら、彼女は人を騙すような女じゃない。だから騙されるのか？人を騙すような才覚が多少でもあれば、騙されないものなのか？絶対とはいえないが、その要素はあるだろう。騙される人間は人を疑うことが出来ないのだ。

イメージ 8人を疑うことを罪と思っているのかも知れない。では、人を疑うのは本当に罪なのだろうか。それは違う。相手の云うことを本当に信じたいという前提での疑いは、決して罪ではないので大いに疑うべきである。自分はある悲惨な女性を知っている。いずれは詳細を書こうと思っているが、当人は、疑うことを知らない女性、「No、」が云えない女性である。訪問セールスにどれだけ騙されたことか。聞いたところによると総額で500万は超えているはずだ。商品の金額が40万〜50万単位だから大きい。一人の男に鴨にされて150万もの商品を売りつけられたこともあったようだ。商品名は「温熱高圧洗浄クリーナー」、「浄水器」、「身体ツボ治療器」の順である。「エアコンのクリーニングはいかがでしょう？一回1000円でやります。」というのがきっかけだった。エアコン・クリーニングが終わって、その後に50万円の「温熱高圧洗浄クリーナー」を購入してしまった。何故？というと「No、」が云えないから一方的に契約まで押しまくられてしまったのだ。買うと云わなければ自分が解放されない心理的負担を強いられる。もちろん、相手は精神的重圧、圧迫をかける。

イメージ 7その後、味を占めたセールスマンが手を変え品を変え、結局150万の長期ローンだから利息だけでも数10万。セールスマンから観れば超Aランクのバカ顧客ということだ。結局そんなものだよ。押し売りセールスマンは、買わない客は利口、買う客はバカな客と思っている。自分の所の商品を買ってもらって、「よく買うよな、こんなものを・・・バカな客だ」と思っているのだから何をか云わんやである。世間にはセールスマンにひどい目にあわされた人は多いと思う。「断る勇気を」と、消費生活センターはいうけど、相手はプロだ、鼻から話を聞かないのが一番だろう。

それと、上記したように、売る側から見ると買う客はバカ、買わない客こそが賢いという風になっているので、そのセオリーを自分で認識し、「冗談じゃない！買ってやってバカ呼ばわりされてたまるか。」と肝に命じておけばいい。セールスマンとは一騎打ちの勝負と考えてもいい。買ったら負け、買わぬが勝ちとゲーム感覚で楽しむ余裕があってもいいと思う。

電話売込みは頻繁にある。最初から、「いらん」と云うこともあれば話の途中で�爛�チャン�爐叛擇襪海箸發△襦�それで終わりになるはずだが、切ったあとに再度かけてきて、「急にきるこた〜ないじゃないですか。人が一生懸命に説明してるのに・・・。」というバカがいたので云っておいた。「お前な〜、勝手にかけてきたんだろう？だったら勝手に切って何が悪いんだ！」勝手に切られるのが嫌なら勝手にかけるなって。こんなことも判らんヘタレは、ヘコイテ寝ろっての。

話が『カビリアの夜』から買う買わないになったが、ためになる話かとそれてしまいやした。

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自転車泥棒 （’48伊）に見る、父と子

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戦時中のイタリアはファシストの体制化にあった。制作の自由を奪われた映画人たちは雑誌に論文を寄稿したり、レジスタンスに参加するなど反ファシズム攻撃を行っていた。そんなおり、イタリア映画監督ロベルト・ロッセリーニ（Roberto Rossellini　1906年5月8日-1977年6月3日)やヴィットリオ・デ・シーカ(Vittorio De Sica,1901年7月7日 - 1974年11月13日)らは、資金も機材もない悪条件の中、フランスの映画監督ジャン・ルノアール（Jean Renoir, 1894年9月15日 - 1979年2月12日）や、ソ連のプロパガンダの影響を受けた作品を世に出す。

屋外での撮影を主に、素人俳優を起用したり、最低限のカット、長回し風ドキュメンタリー・タッチは、ネオ・リアリスモ(Neo realismo)と呼ばれていた。ナチスを攻撃した『無防備都市』(1945年)や、実際の浮浪者や孤児を俳優に起用した『靴みがき』(1946年)などの作品がそれで、戦後イタリア社会の荒廃の中、苦しむ人々の姿をリアルに描いている。ところが、悲惨な現状をありのままに映し出すこれらのネオ・リアリスモ作品群は、自国のイメージダウンにつながるとの懸念を持つイタリア政府の圧力により、急速に衰えることとなる。

イメージ 2しかしながら、ネオ・リアリスモ運動によって、フェデリコ・フェリーニやルキノ・ヴィスコンティら、イタリア映画界の巨匠が生み出されたのである。ネオ・レアリスモの名作として高い評価を得ているヴィットリオ・デ・シーカの『自転車泥棒』も、第二次大戦後の極貧を生きる夫婦と父子を描いた作品であるが、夫婦のことは最初の数分、話の中心は父と6歳の息子ブルーノに集約されている。こういう映画を観ながら思うことは、自分たち以降の世代のどの辺りまで観継がれていくのだろうか、という懸念である。懸念といったのは、あれほど極貧ぶりは理解を超えた現実感さえ失せると思うからだ。ベッドのシーツや、自転車さえも質入れせねば食っていけない時代である。

昨今の若者は質屋通い経験もなく、実際、質屋という言葉さえ死語になっていると思われるが、この映画の主題は、主人公の生活の糧としてもっとも重要(映画をみれば判る)な自転車を盗まれることから始まる。自転車を盗まれて涙する妻など、今の日本の何処を探してもいないだろう。

イメージ 7NHKの朝ドラ『おしん』は壮年層に人気を得た。当初は局内でさえ�猝声Ｊ�は当たらない�爐犯歡蠹�だったが、「明治人の苦労を伝えるのは、自分たちの世代の義務」、当時の放送総局長川口幹夫の一言で決定した。しかし、艱難辛苦を美化した脚本は、しらけ世代の若者に反感も呼んだ。『自転車泥棒』や『靴みがき』、『道』などのネオ・リアリスモ作品も、裕福な境遇に育った若者がどう理解し、感情移入できるのか。「自転車を盗まれたら、盗めばいい」との考えが主流にある。若者でなくとも、放置自転車を横領する大人は多い。各都道府県警察の犯罪検挙率アップに最大寄与するのが、「占有離脱物横領罪」(自転車泥棒)である。映画の主人公であるアントニオ・リッチは盗まれた自転車を友人の協力を得て、息子と共に方々を探し回るが、自転車一台に必死感を抱くアントニオに同化しながら映画を鑑賞する我々だ。自転車盗難にあれほどの悲壮感、狂気ともいえる切迫感などを貧困がもたらすとするなら、貧困はそれほどに人間を卑屈にさせるものなのだろう。

イメージ 818歳未満の少年の凶悪犯罪が多発するこんにち、少年法改正の動きがある。戦後のどさくさから多発した少年犯罪の多くが、貧困に起因するとの情状から少年法が制定された。その少年法が有効に機能しないとの機運が高まったのが、1993年の「山形マット死事件」である。さらに97年の「神戸児童連続殺傷事件」以降、少年にも厳罰を与えて罪を自覚させるべきとの世論が急速な盛り上がった。いわゆる「普通の子」が非行に走るようになった現代社会、不遇な環境に育成した子どもの保護に重点をおく少年法が現実と乖離するとの疑問。しかし、少年法改正が一向に進展しないのは、改正容認派の「少年を一人前の大人とみなす発想」と、反対派の「被害者保護を厳罰化と結びつけるのは間違い」との意見対立である。少年非行とは、少年が大人への成長の過程で犯した過ちであり、そこには家庭や学校、あるいは広く社会が抱える歪みや矛盾が反映されるし、環境が整備され、周囲の適切な援助があれば少年は変わりうる存在であると認識する。しかし、神戸須磨事件や山形マット死事件、栃木県の黒磯中学事件、山口母子殺人事件などの凶悪犯罪はその凶悪さゆえに厳罰論も沸騰する。「処罰恐怖型の罪悪感」を少年に強制するのは、教育主義の理念とはあいいれぬ矛盾があるのも理解するのだが・・・。

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デ・シーカやフェリーニの映画で、貧しくも支えあって生きる家族を目にすると、ささやかなことが大きな喜びになる貧困者の人々の方に人間らしさを感じるのだ。『自転車泥棒』のレストランのシーン。安物のピザを頼んでも置いてない高級店で、次々に用意されるご馳走を当たり前のように口に入れるリッチな家族と、同じ料理ただ一点を大ご馳走として美味しそうに食べる息子のブルーノ。この二つの家族の間には険しい壁があるようだ。世の中にはどうしても埋められない溝というものがある。

男と女の溝、親と子の溝、大人と子ども、そして金持ちと貧乏人の溝もそれに類するものだろう。「貧すれば鈍する」という言葉がある。しかし、人間には「貧すれど鈍するべからず」という生き方が望まれる。『清貧の思想』ブームもあった。内容は知らぬが「清貧」とはいかにもいい言葉に思える。気持の持ち方一つで、他人を妬む事もなく身の丈にあった生活は可能だと思うが、『自転車泥棒』に描かれる超絶的極貧生活は、到底自分たちの理解を超えた世界なのだろう。

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アントニオは止むにやまれず、他人の自転車を盗む決断をする。自転車は彼にとって飢えた子を、妻を、そして己の空腹を満たす食物である。明日の命をつなぐために必要な食いものである自転車、ついに他人の食いものに手を出した。すぐに見つかり、追っ手の集団に囚われた。アントニオは引き戻され、自転車の所有者に加勢した市民から罵倒される。その光景をみたブルーノは身につまされ、半ベソをかきながら・・・、淋しそうに父を見つめている。

捉えた民衆の一人が持ち主に云う。「どこの警察へいきましょう？」持ち主は警察の名を告げた。そこへブルーノが割り込んで来、心配そうに、不安そうに父の顔と持ち主の顔を交互に見上げている。そんなブルーノを見て持ち主の男は急に言葉を変えた。「離してやれ！」、この言葉に民衆の一人が思わず、「何だと・・・？」と聞くが、持ち主の男は続ける。

「もういいんだ、皆ありがとう。」その言葉を置いてすぐさま場を立ち去って行った。泥棒を捕まえた民衆も被害者が消えてしまっては気が抜けたようだ。しかし、「息子の前で恥かしくないのか！」それを聞いて片方の男も、「俺なら警察に突き出してやるのに！」などの言葉を浴びせる。そして、「せっかくの好意だ。さっさと家に帰んな」、ねじ上げたアントニオの腕を解放する。放たれたアントニオ、一緒に歩きながら心配そうに横から父の顔を見上げるブルーノ。

イメージ 4「神様に感謝しろよ！」後ろから罵倒する声が届く。路上に落ちていた父の帽子をそっと渡すブルーノ、視線を前の一点に定めるアントニオは無言で帽子を受け取る。彼は夢遊病者のように呆然と歩いている。彼の背丈の半分にも満たないブルーノはハンカチで目を拭っている。雑踏にまみれて歩くアントニオとブルーノだが、そこには、犯罪者の父と善良な少年の微妙な距離感を感じさせられる。ブルーノは涙を拭くのを誤魔化すために額や顔の汗を拭き取る素振りをする。終始一点を見つめて歩くアントニオに不安を募らせながら連れ立って歩くブルーノ・・・、父はやっと息子の存在を確認すべくブルーノの顔に視線を下ろす。それを見たブルーノは不安が解消されたのか、父の手を握る。

ブルーノが差し出した小さな手をアントニオの大きな手が包み込むと、張り詰めたものが解けアントニオは一気に嗚咽するのだった。ブルーノは父の泣く姿を切なくも愛しく感じているのが伝わってくる。立場は違えどそれぞれが大きな物を背負っている父と子。周囲には何事もないように見える人たちの往来、その雑踏の中へ何事もない人たちと同じように埋もれて消えていくアントニオとブルーノ・・・。

イメージ 3自転車の盗難で狂気錯乱する主人公が、他人の自転車を盗む。貧しさゆえの犯罪だろう。しかし幸いなことに悲劇は起こらなかった。自転車の持ち主がアントニオを警察に突き出さなかったのは、ブルーノに対する配慮もあるだろうが、生活にゆとりのあるそんな身なりであった。ゆとりのないアントニオは実際、無実の少年に盗難の嫌疑をかけるし、教会で食事の施しをうける老人にさえ、容赦ない態度であった。そういうアントニオと盗難自転車の持ち主との生活レベルの差が、人間性の対比として辛辣に描かれていたように思う。全編を通じて最も心を打たれるシーンは、一切のセリフを排除した最後の数分間だろう。父と子の歩く姿はフェリーニの『道』と同じ手法である。言葉(セリフ)がないゆえに、聴衆は耳を研ぎ澄ます。つまらぬ解説をつけたが、映画史上最も切なくも感動的な沈黙がこの作品のラストに組み込まれてある。

子のいかなる責任をも親が負うように、親の不始末の責任は同じように子が負うものだ。映画のラストに観るアントニオの逡巡する姿はなんともいたわしいが、スクリーンから体温もどき伝わってくるさまは、良質の父と子、親子関係の証に思えてならない。

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彼岸花

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会社重役の平山(佐分利信)は、妻(田中絹代)とともに、年頃の長女節子(有馬稲子)の縁談をすすめようとしていた。しかし、ある日突然谷口(佐田啓二)という男が平山のもとにやってきて、節子と結婚したいと申し出をする。家に帰った平山は節子を呼び、親に相談なしで結婚相手を決めたと怒りをぶちまける。父に向かって反論する節子に、おろおろする母・・・。

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有馬稲子、山本富士子、久我美子ら女優の華やかな競演と、小津安二郎監督初のカラー作品として色彩の美しさを堪能できる。長女の結婚という家庭の一大事が、ユーモアと悲哀を交えてつづられる。なにはともあれ、娘が親に黙って結婚を決めたことが、この映画のキーワードであり、面白さのメインになっている。当時の家庭の父という存在感、威厳に加え、こう云えばああいい、ああ云えばこういう、男の先天性天邪鬼資質ともいえる幼児性が見ていて面白い。

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夫を支え、一家の長としての父親をサポートする母親役の田中絹代がいい。外で勝手な恋愛などする娘など�牴箸�ら一歩も出すでない�爐箸良廚量仁瓩紡个靴討眸刃世發擦困暴召Α�「会社など行く必要もないし、辞めたっていいんだ。」と、頑強な父に対し今まで黙っていた母が突如反撃に出る。「おっしゃること矛盾だらけじゃないの」と反旗を翻す妻に、「世の中は矛盾だらけだ。」と、妻の言質をかわす夫。

節子は最初から父の強引さに辟易している。「私自身の幸せを、自分で見つけるのがいけないのでしょうか。」この一言で断絶状態の父娘である。女、子ども(娘)は遅くまでほっつき歩いてないで、暗くなる前に家でいいこをしていなければ不機嫌なのが父親である。それは�猝爾�心配�爐髪召┐佇垢海┐呂いい�、実際はそうではなく単に自分が面白くないだけなのである。

ある日、平山の会社を訪れた中学時代からの親友三上(笠智衆)から、三上の娘文子が勝手に家を出て、クラブのバンドマンと同棲してると聞かされる。おまけに生計を建てるために文子は銀座のバーで働いているという。三上は娘の様子を見てきて欲しいと平山に頼む。平山は銀座のバーに乗り込み、子ども時代に顔見知りだった文子を食事に誘って色々と話を聞く。

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「親には悪いけど、私自身は毎日充実感を持って幸せに生きております。」文子は云う。恋愛などしたこともない、親の決めた相手と見合い結婚をした平山には、「恋愛」などはその場限りの幻想としてしか映らない。そういう旧態依然とした考えでは、女が好きな男と一緒にいることの幸せなどは理解の範疇ではないだろう。しかし、平山は文子には理解のあるところを見せる。

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実娘節子は恋愛相手の谷口と固い契りを結んでいた。それを察知した平山も興信所を使ったり、谷口の大学時代に縁のある部下の長沼(渡辺文雄)を連れ出し盛んに情報収集をする。平山が娘の離反で苦境に立ち、自らが追い込まれている様子がよく表れている。そして突如娘に云った。「お前たちは男女の関係など持ってないだろうな！」父というより、男として当然というべきジェラシーを露骨に唾を飛ばす。娘はそんな父の態度に一層幻滅を感じてしまう。

イメージ 6婚前交渉などは�狎兇い發劉爐隼廚錣譴覆�った時代である。結婚というものに「清さ」を感じていた女性も多かった。自身の性的欲求さえも�犒觝Ы虧覘爐箸竜啓阿箸靴胴佑┐譴丱好肇ぅ奪�になれるのが女だろう。「処女でなければお嫁に行けない」との考えは、また親から娘へと受け継がれた時代である。「ミサワホーム」の三沢千代治前会長が面白い話を披露していた。新婚の初夜、妻にそういう行為に及ぼうとした時、驚いた妻がとっさに台所から一本の包丁を取り出して云ったそうだ。「そのような獣(けもの)のようなふしだらな事をなさるなら、あなたを刺して私も死にます。」確かに情報のない時代にあって笑えない逸話だろう。江戸時代には娘を10代の中ごろから嫁がせていた。

その時に親は嫁入り道具の小折の中に、枕絵(春画)をそっと忍ばせていたというが、それでも男の行為に驚いて舌を噛み切った話も伝わっている。男女はこういうことをするものとの親の思いがそこにある。情報がないというのは実際悲劇も生む。枕元に置いて見たから「枕絵」と呼ばれたのだろう。実に風流な言葉ではないか。「閨」、「同衾」、などの和語も自分は好きな言葉だ。それにしても春画に描かれた男性の一物(いちもつ)の巨大なこと・・・。まるで女性の女陰(ほと)が裂けんばかりの大摩羅であり、ふぐり(陰嚢)である。

大東亜戦争が勃発した際、歌麿や北斎など多くの春画を眼にしていた米国軍部の上層部が、「こんなでかいものを持っている日本民族と戦って、果たして勝てるのか？」との危惧を抱いたというが、最もなことだと思う。ところがひっとらえて早速ナニを検査したところ、まるで亀が甲羅に首をすぼめたようなモノが申し訳なさそうにくっついていた。おそらく脅えていたのだろうが、「Oh！ジャップは素チンだ、これなら絶対勝てる！」アメリカ人の士気が勢いづいたのは云うまでもない。

『彼岸花』から�爛劵�ンでいる�爐墨辰�飛んでしまった。ある人が仰せのように、話がふくらみ過ぎて何処に終着するのかが見えないと。それは実際自分でも感じているし、自分でも何を書いているのか判らなくなることさえある。下手くその書く文章だから仕方がないにしろ、テーマを決めて要点をさっと短く決めれば読みやすいとは思うが、いずれはその方向に向かうだろう。

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結論を云うと、『彼岸花』はいい映画だと思う。それにしても久我美子。ある週刊誌の編集部が1989年7月に行ったアンケート調査(サンプル数294人)によると、久我は満票の294点で堂々の1位になっている。2位高峰秀子(191点)、3位吉永小百合(171点)、原節子(165点)、桂木洋子(164点)までがベスト5である。『彼岸花』に登場する女優では、桑野みゆきが10位で101点、有馬稲子が100位(19点)、山本富士子は131位の13点という集計になっている。

久我美子という女優は、今風に云うと�犁羔砲里�嬢様�爐任△襦８�家華族の中でもとりわけ格の高い家柄に生まれ、貴族議員で侯爵の父を持つ久我は、敗戦があったからこそ女優になれた人である。まるで太宰治の小説のような、戦後の斜陽華族の長女として働かねばならなかったのだ。15歳の久我は女子学習院在学中、東宝第4期生ニューフェイスに応募する。体面を汚すと猛反対にあうも、戸籍を叔父の住所へ移して入社した。

イメージ 7オムニバス映画『４つの恋の物語』でデビューした久我美子だが、最高のヒロイン役で出演した『また逢う日まで』(昭和25年)の、あの、あまりにも有名なガラス窓越しのキスシーンで人気が沸騰する。何ら違和感もなく、不自然な印象も与えず、日本映画屈指の名場面となったのも、彼女の高貴な美貌と秘められた強い意志によるものだ。しかし、どう考えても窓を開けてするだろう、普通は・・・。映画を見終わった後、「なんでこれが『彼岸花』という題名なのか？」それを色々考えてみたが、どうも判らない。調べてみたところなんのことはない。

「室内に不自然に置かれた赤いやかんをはじめとして、山本富士子の着物裏、籐椅子の上の座布団など、目に飛び込んでくる赤の小物が、まさに彼岸花のよう。それらをして『彼岸花』となった。」と実に単純すぎてが面白くなかった。昔の映画は本当に面白い。出てくるのは死んだ人間ばかりである。(もちろん久我、有馬、山本の3女優は存命だが)佐分利信、田中絹代、佐田啓二、浪花千栄子、十朱久雄、笠智衆、渡辺文雄ら、死人のオンパレードだ。

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死んでなお民に愛される役者＆監督稼業というのも、中々捨てたものではない。小津作品は後年、形式主義、小ブルジョア的、時代を遊離した低徊趣味という批判もあったが、それこそが日本の家族の形態だったのではないだろうか。日本人から形式主義を取ったら何も残らないし、低徊趣味などというの日本人そのものだろう。

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