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クララ・ハスキルというピアニストの名を知ったのは娘のピアノ教師Ｏ先生に教わったからで、長女はその教室で「バイエル上下二巻」と「ブルグミュラー24の練習曲」を済ませた。「モーツァルトを聴くならハスキルを聴いてみてください。ヘブラーは普通のおばさんでしょ？」といわれた言葉は頭から離れない。当時自分はイングリット・ヘブラーのモーツァルトを聴いていた。
「ヘブラーは普通のおばさん」といわれればどこが、何が普通なのか気になるし、ガッカリもした。いわれるままにハスキルのレコードを探し求めたが種類が少ない。ピアノ・ソナタは発売されておらず、求めたものは20番と24番の協奏曲だった。協奏曲ではヘブラーと聴き比べもできず、ハスキルの何が良いのか判らない。先生に良いといわれたからきっと良いのだろう的な先入観で聴いていた。
娘のピアノ学習を契機にそれまで全く縁のなかったクラシック音楽を聴き始めた超ビギナーゆえに、誰の何の演奏が良いとか悪いとか、そんなものはさっぱりわからない。クラシックというのは大作曲家の残した作品を再現する芸術であり、同じ作曲家の作品を様々な演奏家が弾き、録音をし、レコードにしているが、「良い」とは何をいうのか？すら判らない。ビギナーというのは、とにもかくにもまず曲を知ることが先決である。
いくらビギナーといえ、音大卒の町のピアノ教師に「モーツァルトはハスキルがいいよ」、「ヘブラーは普通のおばさん」などといわれたら悔しいんだね。大体において自分の学習の動機はそういう悔しさで始まる。人が知っていて自分が知らないのが面白くない。それだと相手と対等に話ができない、そういう悔しさだ。ピアノ教師は音大出ているんだからしょうがないの気休めなども思わない。
先生は物の言い方に刺があるから余計に悔しさが増した。素人が何も分からずに買ったレコードを、「普通のおばさんでしょ？」と問われて判るはずがないだろに。それをさも自分は判ってるみたいにいわれたら悔しいよ。実際あの時は、(あなたにもそれくらいはわかるでしょ？）と責められてるような感じがした。まだそんな良い悪いなどわかるわきゃないんだって。
クラシック音楽にのめり込んだきっかけは、子どもがピアノをやっているからではなく、その先生の刺々しい言葉が火をつけるきっかけになったかも知れん。なんでこの女に判って、自分にはわからないんだ？ならば判って見せる！と、まあこういう経緯でクラシック熱が始まった。当時のことはブログにいろいろ書いているが、クラシックという権威の世界に埋没していった。
世間知らずのＯ先生も悪気はないんだし、クラシック音楽が権威の象徴であり、そういう世界にいれば人の見下しなど朝飯前。が、言い方もあるだろう。とうとうブチんと切れたのは、前の記事の再現になるが、自分必死でさらったモーツァルトを「先生、一曲聴いてもらえませんか」と披露したときだった。黙って聴いてた先生、弾き終わるや否、皮肉を込めて次のようにいった。
「そんなモーツァルトをナオちゃん(子どもの名)前で弾かないでくださいね」
瞬間意味が判らなかった。まあ、自分としては注意なりの批評をもらえると思っていたが、上の言葉は予想だにしなかった。数秒の間があって意味を理解した。"あなたはそれがモーツァルトでも思ってるんですか？まあよいでしょう、ただし子どもの前では弾かないでくださいね"といっているのだ。いかに素人とはいえ、そんな言い方ってあるか？そこまでいえるものなのか？
これほどの侮辱はないという言葉と思った。音大卒をプロとは言わないが、比べるまもなく自分はまだピアノ歴1年にも満たないど素人だ。批評ならどんなことでも受け入れるが、弾くの止めた方がいいって言い方だからな。人間の許容量が判るというものだが、その時はまだ自分も若いし熱いし、だから相当頭にきた。「音大卒がそんなに偉いんか！」と返しても許されるだろう侮辱。
子どもを預けてる教師にそんなことはいえるはずもない。性分として陰でゴチャゴチャいうのは嫌いだから言葉は喉まででかかった。世の中にはいっていいことと悪いことがある。だから自分はいわなかった。それは先生にもいえること。クソマジメで世間知らずの町のピアノ教師だから、そういう言葉が出るんだろうし、彼女にはいっていいことと悪い事の判断がつかないのよ。
ということで、クララ・ハスキルにまつわるエピソードでありやした。『ピアニストという蛮族がいる』の著者でピアニストの中村紘子が、「ピアニストといえばホモかユダヤ人」といってるように、確かにユダヤ人が多い。ホモかどうかは音楽雑誌に書いてないので情報収集しなければならない。クララも両親はユダヤ人である。それが原因で活動先、居住地とかに制約があった。
ハスキルは3人姉妹の2番目で、姉のリリーもピアノを、妹のジャンヌはバイオリンを弾いた。クララは姉の弾くピアノを聴いていただけで自然に弾けるようになった神童の逸話が残っている。伯父はクララの才能に驚き、8歳の彼女をウィーンに連れて著名な教師に託した。あれよあれよと才能を伸ばしたクララは、わずか10歳で初リサイタルをウィーンで開き、大成功を収めている。
その勢いで11歳でパリ音楽院を受験して合格した。当時の院長はあのガブリエル・フォーレで、彼女の才能に惚れ込んでいきなり上級クラスに編入させている。翌年はコルトーのクラスで研鑽した。コルトーはハスキルについて次の言葉を残している。「年長の学生が5時間かけて学びとるものを、彼女はわずか1時間であげるのは並々ならぬ才能の証明である」
「モーツァルトの生まれ変わりのような演奏」。これがハスキルに与えられた賞賛だし、バイオリニストのグリュミオーとの共演のバイオリンソナタは当時の最大の演目だった。1960年12月1日、パリのシャンゼリゼ劇場におけるグリュミオーとの共演が彼女の最後のステージとなった。次の公演地ブリュッセルに向かったクララは、心臓発作に見舞われ12月7日早朝、息をひきとった。
彼女の死後1963年にハスキルを記念し「クララ・ハスキル・コンクールがスイスのレマン湖のほとり、モントルーとヴヴェイという二つの町を中心に行われる「モントルー=ヴヴェイ音楽祭」の一環として開催されている。ヴヴェイはクララが長らく住んでいた町。人はその時代にしか生きられないし、だからその時代を生きるのだが、当時はともかく65歳は今なら短命である。
19世紀の音楽家にはロマンチストが多い。例えばホロビッツなんかのモーツァルトは、こんなに弾いていいんか？と思えるくらい古典という香りがロマン派に押されている。ところがハスキルのモーツァルトを一言でいうなら、しっかりとソリッドのある音が根底にある。柔軟性にとみ、自由な情緒を弄んでいるように見え、情緒に流されない優美なモーツァルトが彼女の特徴である。
思索からもたらされた、考え抜かれたモーツァルトではないかと。そんな気がしてならない。音楽は右脳領域、感性の領域だが、情緒に流される音楽が最良とはならない。いつも思うのは小澤征爾の言葉。「棒振りは情緒に溺れてはいけない」は、作曲家の意図を冷静に感じ取れと言い聞かせているようだ。再現芸術とは何もつけたさず作品明示に全霊をかけることだろう。
クララ・ハスキルとクララ・シューマンは1年4ヶ月の短きだが同時代を生きた。表題の意味はそういうことだ。シューマンの時代もハスキルの時代も女流が目立つことはなかったが、そんな中で両クララの才媛ぶりが目立っっている。ハスキルの名づけ親は、クララ・シューマンを頭に描いていたのかもしれない。音楽に触れたハスキル三姉妹でクララだけが音楽界に名を残した。
日本人にもくららがいる。最近姿をみることはないが、元宝塚歌劇団出身の遙くらら。彼女は大河ドラマ『真田太平記』の好演が印象に残っている。宝塚星組・雪組トップ娘役を務めたあどけない少女顔の彼女が、髪を短く切り込んで男まさりの忍び役で登場したが、宝塚当時の活躍を知らない自分などにはそれで何ら違和感もなく、この忍び役一本で彼女のファンになった。
「真田十勇士」といえば、猿飛佐助、霧隠才蔵という架空の人物が忍者、忍術として広く子どもにも大人にも愛された。彼らを束ねる真田幸村の生き方も日本人の心を揺さぶる点で人気の高い武将である。判官贔屓の源義経も人気が高いが、真田幸村と赤穂浪士の生きざまが日本人の心といえば日本人なら判る。遙くららの女忍びお江も古き時代の献身的な女性観を描いている。
『真田太平記』の遙くららの魅力はなんとも言葉にできない色っぽさ。ケバい顔、ど派手メーク全盛の昨今に、彼女のつぶらで愛くるしい面立ちも人気の要因だろう。主役は彼女といっていいほどの存在感を示していた。遙のお江役は彼女のファンを増やしたに違いない。クララ・シューマン、クララ・ハスキルと同様に、クララ・ハルカ(遙くらら)もあげておく。彼女の一ファンとして…
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