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エディタ・グルベローヴァ(Edita Gruberova、1946年12月23日 - )はソプラノ歌手。スロヴァキアのブラティスラヴァに生まれる。同地の音楽院で学んだ後、プラハ、ウィーンで声楽を学ぶ。 1968年、わずか22歳でブラティスラヴァの歌劇場でデビュー、1970年にはウィーン国立歌劇場と契約、73年にはザルツブルク音楽祭に出演する。圧倒的な美声と驚異的な技巧を兼備したコロラトゥーラソプラノを得意とする。自身の半生をかたった自叙伝「うぐいすとバラ」（音楽之友社）があり、現在の華々しい活躍からは想像もできない若い頃のグルベローヴァの苦悩が知ることができる。カール・ベーム(Karl Böhm, 1894年8月28日 - 1981年8月14日)に見出され、1980年代に「夜の女王」を歌って、オペラ界に衝撃を与えたコロラトゥーラの女王グルベローヴァは、容姿、才能、声質全てに恵まれ、その歌声は奇蹟とまで云われたほどである。1791年9月30日、ウィーンで初演を飾ったモーツァルト歌劇『魔笛』k.620の第２幕、タミーノとパパゲーノ、それぞれに試練が与えられる場面で登場し、"夜の女王のアリア"と呼ばれるのが、この「地獄の復讐が我が心に燃え」なる楽曲である。モーツァルト特有のシニカルな性格が現れているこのアリア、最高音３点ホ音をキッチリ出すのは至難である。
超高域を変幻自在に表現するコロラトゥーラ・ソプラノは、ベルカント・オペラの華であるのは間違いない。が、しかし、当然ながらその寿命にも限りがある。にも関わらず、その技法を30年以上完璧に守り続けているのは奇蹟だろう。サヴァリッシュ(Wolfgang Sawallisch：1923年8月26日-）指揮バイエルン国立歌劇場管弦楽団による本作は、1982年ということで、グルベローヴァ36歳の時の「夜の女王」である。
同年のレヴァイン指揮ウィーン・フィルによる、ザルツブルグ音楽祭での「夜の女王」映像も観たが、このバイエルンの方が出来が良い。まだまだ現役の大御所グルベローヴァは、本年4月1日、6日の2日間に渡り東京文化会館大ホールにて、イヴァン・パレイ(Br)と共に「オペラ・アリアの夕べ 」を催したばかり。「魔笛」は、オペラというよりも、正しくはジングシュピール(歌芝居)の分野に属している。「後宮からの逃走」もそうであるし、先に紹介した、メルヘンオペラ「ヘンゼルとグレーテル」も堂々たるジングシュピールである。グレーテル役もグルベローヴァだったが、こちらは1991年制作だから、なんと45歳のグレーテルということだ。どうもお尻が大きいと思ったわけだ。声楽アーチストの利点は、あまり練習をしなくて良いことだろう。むしろ長時間の練習はご法度。声を傷めるだけである。あの巨漢ジェシー・ノーマンでさえ、一日2〜30分と云っていた。これは、ピアニストにすれば羨望の眼差しだろう。巨匠の域にあっても、5時間、6時間の練習量はざらである。ピアノに限らず、バイオリン、ギター、みんなそうだ。
「昔は、ベンチャーズ、クラプトン、ベック、軽々弾けてたのに･･･。」と嘆くオヤジ。ちょっと、そこのおっさん。昔取った杵の話やめれ、太鼓腹のあんたら可愛いすぎだぜ。この現実を知れば、ピアニストが指揮者になりたがるのも無理からぬこと。指揮者に技術練習はいらない。ピアノは、3日練習を怠ると、その繊細な指先の感覚を取り戻すのに数週間かかるという。それほどにピアノは継続性を要する楽器だ。過去、どんな難曲を弾いたなどな〜んの関係もない。我が娘のピーク時の音を知っている自分は、ピアノから少し遠ざかっただけで聴くに耐えない音となる。ならば過去一切を捨て、ただ楽しく音楽を友とすれば良い。その事は、何より本人が一番判っていることだろう。
巷にもいる。にわかピアノ弾きが、こともなげに大曲を羅列し、昨日は何弾いた、明日は何を弾くだの、云うのは一向に構わないが、ピアノの過酷さを知っているものからすれば、あり得ない言動だ。日曜大工ならぬ日曜ピアノ弾きが、ハノン、チェルニー、バイエル、ブルグを弾いたというならまだしも大曲である。そんな信憑性のない言葉は、自らbig mouthと公言しているようなものだ。なぞっている事を弾いてるというのなら、それはまことに結構な事だ。
自分に無理をし、はしゃぎすぎ、自らの許容量を越えている事さえ気づかず、強引に高みに持っていこうとする。表面的には自己卑下という姑息な懐刀を隠し持って・・・。自己卑下とは、高邁な自尊心の裏返しなのである。その自尊心を維持する為、さらに無理を重ねる。やがて飽和状態となり、自己崩壊するのだ。そういう人間、一体何人見て来た事か･･･。心療内科医でなくともそんな状況はひと目で判る。 人間、自然体が一番である。
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