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久しぶりの山下敦弘監督の新作なので、ついワクワクして初日に映画館へ行ってしまった。
調べたら２００７年の「天然コケッコー」以来の劇場公開作だった。
その間、「中学生日記」や「実験４号」限定上映があったり、テレビドラマ「深夜食堂」もあった。
変わったところでは、心霊ドキュメンタリーＤＶＤ「めちゃ怖」１〜３なども監督していたが、ファンとしてはやはり長編映画作品を希求していたので、ようやく溜飲が下がった感じである。
さて、よく知られた川本三郎の原作は、山下敦弘作品の題材としてはかなり異色な気がしたが、思い出してみると、山下監督は熊切和嘉「鬼畜大宴会」の助監督を務めたこともあったわけだし、全共闘の時代にシンパシーを感じていたのかもしれない。
というわけで「マイ・バック・ページ」なのだが、きちんと山下作品になっていて、安心した。
安心しただけではなくて、寧ろいつものオフビートなノリを見せず、堅苦しいほど安定感のある作品になっていて驚いてしまった。
本作が山下監督の画期になってしまうのか、これからの活動が気になる。
本作の美点というと、何よりも１９６９〜１９７２年という<政治の季節>の終焉期に当たる時代の雰囲気を、びっくりするほどそれらしく再現していたことで、すっかり感服。
髪型や服装などの風俗的表層の再現だけでなかった。
内容的には、正直に言うと、ちょっとしんどい作品だと思った。
主人公の沢田の行動原理がよく分からず、なぜ彼が梅本を信じてしまったかという心理が見えてこないせいであろう。
「映画秘宝」の山下監督のインタビュー（七月号）には、監督自身も沢田（というか川本三郎）が自称活動家を信じてしまう理由が分からず苦慮したと述べているので、これは原作に原因があるところらしい。
ラストシーンで、かつて雑誌取材の時に世話になった男と再会し、言葉を交わしていくうちに沢田は激しく泣き出してしまう。
彼はなぜあそこで、泣き出したのだろう？
自己憐憫や懐旧の情では、もちろんない。
作中では頻りに、周囲のひとびとから沢田の文章はセンチメンタルだと言われる。
そのことから考えてみると、時代的に政治活動やら思想やらに捕われ翻弄されて、人生の方向転換をせざるを得なかった自分と、政治や思想とは無縁の底辺社会の人間がいつまでも<情>を忘れずにいた事実を思い合わせて、ひとにとって何が重要なことなのかを感得したからではないだろうか。
それは、頭でっかちに生きてはいけないという教訓のようにも取れるが、寧ろ全共闘時代に対する批判的感情の吐露と言ってもいいのかもしれない。
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またお邪魔しました。
私もそう思います。情というか人を信じる気持ちを思い出したのかと。そういえば山下監督の作り方は落ち着いたと言えるかもしれません。「リアリズムの宿」の笑いの間のセンスは印象深いです。ＴＢさせてくださいね。
2011/11/25(金) 午後 11:00
「リアリズムの宿」「松ヶ根乱射事件」のようなオフビート感が山下監督の個性でしたが、変化していくやのでしょうか。要注目ですね。
2011/12/2(金) 午前 8:54