日日平安録

頑張りすぎないかわりに、決して諦めない。

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奇跡

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「奇跡」☆☆☆★
 
是枝監督、絶好調だねー。
「歩いても歩いても」の凄み・高みには達してはいないと思うが、それでも今年の邦画の収穫ともいえる一本なのではないだろうか。
 
「誰も知らない」で一気に有名になった是枝監督は、その後、メジャーで「花も散りせば」なんていう中途半端なエンタテインメント時代劇を作って初期からのファンを不安にさせたが、ようやく自分の方向性を定めた感じがしている。
まぁ、そうした観客の期待を裏切っていくのが創作者（監督）なのだろうから、次でまた驚かせてくれると嬉しいけれど。
 
正直に言うと、本作の物語展開には雑なところもある（新幹線の交差する場所を適当に見つけてしまう場面とか、見知らぬ家に偶然泊めてもらうところとか）のだが、それ以上に登場人物たちの人間としての佇まいが圧倒的なリアリティを以て描かれていて、すっかり魅了されてしまった。
主演の前田兄弟には、主演男優賞をあげてもいいと思うのだが、いかが？
兄ちゃんが弟に言う「世界を選んでしまった」ということば･･････、シミるなぁ（観たひとしか分からんけどね）。

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マイ・バック・ページ

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「マイ・バック・ページ」☆☆☆
 
久しぶりの山下敦弘監督の新作なので、ついワクワクして初日に映画館へ行ってしまった。
調べたら２００７年の「天然コケッコー」以来の劇場公開作だった。
その間、「中学生日記」や「実験４号」限定上映があったり、テレビドラマ「深夜食堂」もあった。
変わったところでは、心霊ドキュメンタリーＤＶＤ「めちゃ怖」１〜３なども監督していたが、ファンとしてはやはり長編映画作品を希求していたので、ようやく溜飲が下がった感じである。
 
さて、よく知られた川本三郎の原作は、山下敦弘作品の題材としてはかなり異色な気がしたが、思い出してみると、山下監督は熊切和嘉「鬼畜大宴会」の助監督を務めたこともあったわけだし、全共闘の時代にシンパシーを感じていたのかもしれない。
 
というわけで「マイ・バック・ページ」なのだが、きちんと山下作品になっていて、安心した。
安心しただけではなくて、寧ろいつものオフビートなノリを見せず、堅苦しいほど安定感のある作品になっていて驚いてしまった。
本作が山下監督の画期になってしまうのか、これからの活動が気になる。
 
本作の美点というと、何よりも１９６９〜１９７２年という<政治の季節>の終焉期に当たる時代の雰囲気を、びっくりするほどそれらしく再現していたことで、すっかり感服。
髪型や服装などの風俗的表層の再現だけでなかった。
 
内容的には、正直に言うと、ちょっとしんどい作品だと思った。
主人公の沢田の行動原理がよく分からず、なぜ彼が梅本を信じてしまったかという心理が見えてこないせいであろう。
「映画秘宝」の山下監督のインタビュー（七月号）には、監督自身も沢田（というか川本三郎）が自称活動家を信じてしまう理由が分からず苦慮したと述べているので、これは原作に原因があるところらしい。
 
ラストシーンで、かつて雑誌取材の時に世話になった男と再会し、言葉を交わしていくうちに沢田は激しく泣き出してしまう。
彼はなぜあそこで、泣き出したのだろう？
自己憐憫や懐旧の情では、もちろんない。
作中では頻りに、周囲のひとびとから沢田の文章はセンチメンタルだと言われる。
そのことから考えてみると、時代的に政治活動やら思想やらに捕われ翻弄されて、人生の方向転換をせざるを得なかった自分と、政治や思想とは無縁の底辺社会の人間がいつまでも<情>を忘れずにいた事実を思い合わせて、ひとにとって何が重要なことなのかを感得したからではないだろうか。
それは、頭でっかちに生きてはいけないという教訓のようにも取れるが、寧ろ全共闘時代に対する批判的感情の吐露と言ってもいいのかもしれない。

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江戸文学と映画　−西鶴編�ぁ惺タО貘綯法�

Ｃ『好色一代男』
 
増村保造『好色一代男』（昭和三六年）は、当時の人気俳優であった市川雷蔵主演の作品である。雷蔵の人品の良さは世之助の雰囲気に合っているようにも思うが、好色一代の猥雑さや富裕町人のヴァイタリティを体現するまでには至っていない。極めて表面的な<好色>でしかないなのである。一応は原作の筋を追って綴られるが、そのせいでエピソードの羅列に終始しており、実に散漫な印象の映画になっている。時代劇として見ても中途半端な出来で、いいかげんな時代考証はまだ許すとしても、粗雑な殺陣や役者たちの説得力の無い演技には鼻白んでしまう。結論を言うと、全くの駄作と言わざるを得ないのである。西鶴を知る者から見れば興味深い作品かもしれないが、映画としては見るところのない作品である。
 
但し、日本映画史的には、一つ面白い事実がある。原作『好色一代男』が『源氏物語』を下敷きに作られたことは良く知られているが、映画『好色一代男』が制作された昭和三六年には、『源氏物語』も映画化されているのである。森一生監督『新源氏物語』がそれであるが、制作会社は『一代男』と同じ大映であった。キャスティングは、光源氏に市川雷蔵。光をめぐる女性たちに、若尾文子、中村玉緒、水谷良重など、つまり、『一代男』と共通する女優陣であった。勿論、大映専属女優だから共通するのは当然なのかもしれない。しかし、『源氏』と『一代男』を同じ年に制作し、同じ俳優を使うあたり、プロデューサー永田雅一の遊び心であったのではないかと考えると楽しくなってしまうのである。

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江戸文学と映画　−西鶴編��『大阪物語』

Ｂ『大阪物語』
 
吉村公三郎『大阪物語』（昭和三二年）は、題名からは西鶴ものとは分からないが、クレジットタイトルによると井原西鶴の『日本永代蔵』『世間胸算用』『万の文反古』の諸作をもとに溝口健二がストーリーを構築した作品だという。もともと溝口が企画していた作品であったが、昭和三一年に急逝してしまったために、当時の人気監督であり、上方ものが得意とされていた吉村公三郎にお鉢が回ったものだという。そのため、脚本は溝口映画の常連依田義賢の書いたものをそのまま使っている。
 
物語は、裕福な大坂商人仁兵衛にまつわる金と欲の話で、吝嗇と強欲から家族からも見放されていく。その金の亡者の没落を喜劇的なテンポと描写で描いている。開巻は、貧乏な仁兵衛一家が、大坂北浜に陸揚げされる米俵から零れた米粒を集め回り、やがて大商人へと成り上がるところから始まる。このエピソードは『日本永代蔵』巻一「神通丸」から取っている。その後の吝嗇と強欲のエピソードを西鶴の諸作から拾い集めていくが、存外、物語展開にうまく沿った見せ方で、脚色が巧みである。
それにしても、仁兵衛役の先代中村鴈治郎が実にいい。小津安二郎『小早川家の秋』の鴈治郎もかなり良かったが、成り上がった男の感じが良く出ていた。それと伊福部昭の小気味良い音楽が作品の雰囲気作りに非常に貢献していたことは記しておいてよいだろう。
しかし、作品全体としてはややスマート過ぎるというか表面的な描写ばかりであるという印象が強い。吉村公三郎は昭和三一年に撮った『夜の河』という女性映画が高い評価を得たため、その後女性映画を中心に数多くの作品を作り始めるのだが、そうした傾向の中で作られた『大坂物語』は、どことなく、器用な人が小手先で作った感じの否めぬ仕上がりになっている。
 
現在この作品を観る楽しみは、西鶴のどの作品のどのエピソードを取り入れているかという興味程度しかない、と言えば言い過ぎだろうか。
 
溝口健二が作っていたらどうなっていたかなぁ、などというないものねだりは、しないのが粋というものなんでしょうね。

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江戸文学と映画　−西鶴編�◆慇渉甍貘綵�』

Ａ『西鶴一代女』
 
まず、溝口健二監督の『西鶴一代女』（昭和二七年）は、『好色一代女』の映画化作品である。黒沢、小津と並ぶ名監督として名高い溝口の作品中でも、『雨月物語』『近松物語』『山椒太夫』等の名作と並んで屈指の作品として知られるのが本作品である
 
本作が製作された昭和二七年当時においては、かなりの時代劇大作として喧伝されたらしく、殊にアメリカ旅行帰りに西洋かぶれの失態を世間に見せてしまい不興を買った田中絹代にとっては、一世一代の力が籠もった作品として注目されたらしい（その様子は、田中絹代の伝記映画『映画女優』［山田洋次監督・昭和六二年］に詳細に描かれている。なお『映画女優』のクライマックスシーンは、『西鶴一代女』の撮影に挑む田中絹代の鬼気迫る様子であった）。
当時の『キネマ旬報』（昭和二七年四月特別号）には本作品のプレスが挟まれており、そこには西鶴研究者として名が知られる暉峻康隆や野間光辰らの推薦文が記されている他、かなり詳しい西鶴の説明も記されていてなかなか興味深い。
それはともかくとして、当時国内における本作の評判はあまり芳しいものではなかったらしく、さしてヒットもしなかったようだが、日本よりも西欧で非常に高い評価を得、ヴェネツィア映画祭で国際賞を受賞している。その後、日本国内でも再評価が成されていき、現在では古臭い作品として敬遠される向きもあるけれども、映画評論家やマニアの間では問答無用の傑作として珍重されている。一九九五年に行なわれた『キネマ旬報』の邦画オールタイムベストテンでは第五位にランクされており、溝口映画の中では最高位に位置付けられている。
残念ながら現存するフィルムの状態は劣悪なので画像も音も最悪なのだが、それでも改めて観直してみると、やはり畢生の傑作であるとつくづく思う。本作の凄みは決して減じていないのである。
御所勤めから転落していき、路傍で春を鬻ぐ夜鷹にまで落ちぶれてしまうお春という女性の一生を丹念に描く本作は、元禄期の女性にまつわる諸相が綴られる一種のショーウィンドウとなっており、その点は西鶴原作のエッセンスを巧みに凝縮していると言ってよい。そういう意味では、西鶴映画で唯一の成功作だと言っても良いのかもしれない。年老いて腰の曲がったお春が巡礼となって歩いている姿を、延々と横移動の長回しで写したラストシーンには、厳しく粛々とした感動に包まれる。
現在の批評眼からすると、女性映画としての政治性に欠けているようにも見えるのだが、ひとりの人間を描いた人間ドラマとして見るならば、驚くべき深みに達している。
 
私は、学部三年の時に、早稲田にあったＡＣＴミニシアターという小さな映画館（というか上映会場）で初めてこの作品に出会ったのだが、その時の感動は今でもはっきり覚えている。『雨月物語』や黒澤の『羅生門』といった驚くほどの名作邦画オールナイト上映の一本が『西鶴一代女』だった。夙に名作の誉れ高い『雨月物語』を観ながらウトウトしていた私は、その次に上映が始まった『西鶴一代女』を観始めて次第に目が覚めてしまい、すっかりのめり込んでしまった。帰りがけ、早朝の早稲田通りを歩きながら「スゲー、スゲー、『西鶴一代女』スゴすぎる」と呟いたことを思い出す。今思うに、その後の私の映画人生を作り出した一因は、この時のオールナイトにあったかもしれない。その中でも特に『西鶴一代女』にヤラれてしまったのであった。

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