ぴくちゃあ通信

宮口精二と『七人の侍』

　『七人の侍』が登場したところで、Ｈ・Ｋさんの文章へと移る。
　「日本映画黄金期の脇役たち」が宮口精二が第１回でつぎが志村喬、そのつぎは加東大介かな。Ｋさんにしても黒澤明の影響から抜け出せないようで、それはそれで仕様がないか。

　宮口精二ですぐ思いだしたのは「俳優館・宮口精二〈対談〉」('76･\1600･白川書院)である。記録によると79年１月に古本屋で800円で買っている。この「俳優館」は、宮口が自費で「俳優館」という季刊誌を出していて、その中の対談を抜粋してまとめたものである。何で買う気になったかと言えば、その頃はあまり映画の本はなかったし、俳優同士の対談ということで購入したのだろう。でもＫさんの文を見るまでは１ページも読んでなかった。あわてて、パラパラとめくって拾い読みをした。その中でおもしろいものがあったので少し転載する。加東大介と内山恵司との対談(72年６月)である。

宮口：まる一年、足かけ二年ですものね。アメリカじゃ『七人の侍』の映画を未だにやってるんだって。この間、伜がね、ニューヨークで観たって。テレビでもやっているんだって。

加東：撮っている時は、いい加減に止めたいなんて思ってたけど、出来上ってみたらやっぱり、やっておいて良かったと思う映画(しゃしん)だね。

宮口：あれは傑作だよ、やっぱり。黒沢さんの。

加東：長かったよ。伊豆長岡の『さかなや』という旅館があってね。そこで皆支度して出て行くのよ。ちょうど四月頃だよね。そうすると観光団体が来ているわけだ、京都から。三船ちゃんもいるしさ、「これ、なんという映画です」「『七人の侍』です」「ああそう、これは観なくちゃなあ」なんて言っていた。翌年俺たちはまた支度して出て行くと、その団体がまた来ていて、「これ何という……」「『七人の侍』です」「ああ前篇を観そこなっちゃった」（笑）真面目な顔をして言われたんだよ。これはうけたね。本当にそう思うよね。（笑）

宮口：だってね。僕があれに出ている間、一年間舞台に出られないわけよ。文学座で正月に朝日新聞の厚生事業団が主催する慈善興行があるんですよ。この純益で朝日のクリニックカーというレントゲン自動車を寄附するんですよ。そのためにどうしても『女の一生』を一年に一遍やらなきゃならない。これにはどうしても僕は持役があるから出なくちゃならないでしょう。その時だけ舞台に出たっきりで、あと全部舞台を下りる。だから中村伸郎なんかね、『七人の侍』がいつ完成するかという事よりも「お前がいつぶっ倒れるか、その方が心配だよ」なんて言われたんだものね。（笑）

加東：そうだろうね。（笑）

内山：殆んど全員が缶詰になったんですか？

宮口：そう。

加東：とにかく、初めに衣装の着物を汚なくしたりするんですよね。苦労して。お終い頃はどうやってつくろうかという事だ。

宮口：衣装を新調するでしょう。そうするとパリパリの衣装なわけよ、それを百姓の衣装だとか浪人の衣装だから古びが出なきゃならないんだ。だから皆それぞれ軽石と松脂で擦って古びをつけるわけ。自分の家へ持って帰って水に漬けちゃ干したり、また水に漬けちゃ干したりしてさ、染(そめ)を古くさせなきゃならないし。それから木賃宿のセットなんていうとね、先ず皆で磨くんだよ、床を雑巾でもって。垢で汚れてる艶光りを出す……。

　とまだまだ続くが以降省略。

　私の宮口精二ベスト５は、
『にごりえ』('53・今井正)、、
『張り込み』('58･野村芳太郎)、
『人間の条件･第一･二部』('59･小林正樹)、
『古都』('62･中村登)、
『光る海』('63･中平康)、

てなところか。
　なお私のベスト５は、明日になれば違うベスト５になっていることもしばしばあるので、その点はご承知願いたい。

「シネマディクト日曜版1994年７月号」の中で連載「ぴくちゃあVol.11」より
22年前の文章です。読みやすいように、原文に改行したり、一行空けたりしています。

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木下惠介ベスト５

　それから、私の木下恵介ベスト５は、

『わが恋せし乙女』('46)、
『お嬢さん乾杯』('49)、
『破れ太鼓』('49)、
『カルメン故郷に帰る』('51)、
『日本の悲劇』('53)。

もう５本になってしまった。

ひとつだけ『女の園』('54)を忘れてはならない。
高峰三枝子、高峰秀子、岸恵子、久我美子の４人が各個人の事情と女子大の民主化をからめながら、延々とディスカッションしまくる作品である。
日本のディスカッション映画の双璧は、この『女の園』と大島渚の『日本の夜と霧』('60)である、と断言してよい。大島は、松竹に入る直前に『女の園』を見て、「ものすごく感動した」と語っているので、『日本の夜と霧』の原形は『女の園』と言ってよいだろう。
木下はその後もう１本、ディスカッション映画を作っている。それは64年の『香華』である。これは母・乙羽信子と娘・岡田茉莉子のすさまじいばかりの愛憎入り交じったののしりあいである。でも見方をかえれば、自分の生き方が正しいと主張するディスカッションと言えるのだ。

　なお、54年のキネ旬のベスト５は、１位『二十四の瞳』(木下恵介)278点、２位『女の園』193点、３位『七人の侍』(黒澤明)182点、４位『黒い潮』(山村聡)179点、５位『近松物語』(溝口健二)176点、であった。

「シネマディクト日曜版1994年７月号」の中で連載「ぴくちゃあVol.11」より
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『風花』(松竹大船1959：木下惠介)

　３月10日のNHK「あさイチ」のゲストは「真田丸」の草笛光子でした。その人物を語る人として、岸惠子が登場。同じ高校の１年先輩後輩という間柄というのは知っていたが、同じ演劇系のクラブに所属していて、今でもよく電話でやり取りする大の仲良しということは初めて知りました。
　そんなわけで、昔のフロッピーディスクから、岸惠子について書いたことを転記しておきます。

　さて、『風花』は岸恵子が結婚してフランスに渡り、初めて里帰りした時の作品である。フランス帰りであれば、現代風の活動的なキャラクターを考えるのが常套手段だが、そこは天才・木下恵介の違うところ。岸恵子の本質が日本的な芯の強い耐える女であると見抜いている木下は、そんな性格設定を用意した。小作の娘春子・岸恵子は17歳の時、地主の次男と心中。岸だけ助かり、次男との子どもが生まれ捨雄と名付けられる。二人は地主の下男・笠智衆の世話で、地主の家に住み込むことになる。それから18年間、周囲からの迫害にあいながら、捨雄・川津祐介の成長を楽しみに生きている。川津が地主の娘・久我美子に恋していることを知るにつけ、過去の悲しみが思い出される岸。久我の結婚を機に、思い出を胸にしまいつつ、新しい生活へと旅立つ岸と川津の親子。
　こんな内容だが、テクニシャン木下は、この作品でもあっという手法をあみ出す。過去と現在をカットバックでつなぐ手法である。今でこそあたりまえだが、その頃は回想シーンは人物のアップにオーバーラップしてから、回想に入る、そして現在に戻るときはその逆というのが常識だったのだから。事実、木下の『野菊の如き君なりき』('55)では、回想シーン(ほとんど全編回想シーンだが)は、楕円形のボカシでくくられている(この手法もアッと驚く手法だった)。
　この現在と過去をカットバックでつなぐやり方は、アラン・レネに影響を与えているのではないかな。58年に『二十四時間の情事』で来日しているレネ。『風花』は59年の正月映画。その時は見ていなくても、後で見て、『去年リエンバートで』('60･64年日本公開)に何らかの影響を与えた、と推測するのだが。
　この『風花』、にんじんくらぶ所属の三人娘、岸恵子、久我美子、有馬稲子の初めてで最後の共演作である。もっとも三人共演と言っても有馬稲子は久我の友人役で、岸との接点はない。が、そこはサービスとして、三人が並ぶシーンを作っている。
　私の岸恵子ベスト５は『君の名は』三部作、『早春』、『雪国』('57･豊田四郎)、『風花』、『おとうと』('60･市川崑)。『弥太郎笠･前後編』('52･マキノ雅弘)、『ここに泉あり』('55･今井正)、『あなた買います』('56･小林正樹)、『約束』('72･斎藤耕一)、などまだまだいい作品はある。

「シネマディクト日曜版1994年７月号」の中で連載「ぴくちゃあVol.11」より
22年前の文章です。

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