ぴくちゃあ通信

『アッと驚く為五郎』(瀬川昌治)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『アッと驚く為五郎』(松竹1970：瀬川昌治)を見る。
　もっとハチャメチャかなと思ったら、意外としっかり為五郎一代記風に仕上げている。
　関東大震災の日にブリキ職人の五男坊として生まれた為五郎の半生を、講談調の解説でその時々のニュースフィルムを挿入しながら紹介していく。なかなか見せてくれます。
　現代になってからは、昭和元禄、サイケ、ヒッピー、ミニスカート、などの風俗をちりばめながら、為五郎(ハナ肇)と同じ金貸し・佐藤友美のバトルが描かれる。
　財津一郎が、ワンポイント出演で笑いを取るが、これが瀬川作品では３作目の出演になるようだ。

『瀬戸はよいとこ／花嫁観光船』(瀬川昌治)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『瀬戸はよいとこ／花嫁観光船』(松竹1976：瀬川昌治)を見る。
　封切り以来の再見か、３回目か。何度見てもおもしろい。受けがしっかりしているから笑いがはじけるのだ。
　フランキー堺と朝丘雪路の元漫才夫婦、雪路の妹・日色ともゑと財津一郎の夫婦、山城新伍と田坂都のカップルが、本四架橋建設に伴うリゾート開発をめぐって繰り広げる珍騒動。傑作です。
　夏夕介はここでも、若い女の子(村地弘美)があこがれる好青年を演じている。

『喜劇・頑張らなくっちゃ！』(瀬川昌治)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『喜劇・頑張らなくっちゃ！』(松竹1971：瀬川昌治)を見る。
　フランキー堺扮する人情味あるおまわりさんが、父親のいない赤ちゃんを抱えるビーバーの面倒を何くれとなく見てあげるというお話。
　妹の倍賞千恵子は本署広報課勤務の婦警さん。その旦那が財津一郎で点取り屋の巡査長。つまり、義弟のほうが偉い、ということになる。
　フランキー堺が独身で、義弟の方が職場では偉いという設定は、ほかでもあったような。瀬川監督作品だったか、前田陽一監督作品だったか？
　それはともかく、作品としてあまりはじけていない。フランキー堺が孤軍奮闘しているものの、それを受ける相方がいない。『旅行』シリーズでの伴淳三郎のような強力な人がいないのだ。それがイマイチ笑えない最大の原因である。

『ふりむいた花嫁』(松竹大船1961：番匠義彰)

　『ふりむいた花嫁』(松竹大船1961：番匠義彰)をラピュタ阿佐ヶ谷で見ました。
　倍賞千恵子モーニングショーの始まりです。一番無難で、楽しめる作品でスタートしたことは、よしとしましょう。
クレジットタイトル１枚目は伴淳三郎と淡島千景の二人。２枚目に倍賞千恵子と山本豊三の二人。『千客万来』(松竹大船1962：中村登)と同じ方式。脇の佐田啓二と岡田茉莉子がトップで、２枚目が桑野みゆき、鰐淵晴子、そして主演の岩下志麻の順番。完全に俳優のランク順でした。
　『ふりむいた花嫁』もランク順ではあるけれど、見方によっては伴淳主演と言ってもいいくらいに、彼を中心に話が展開する。つまり伴淳主演の『花嫁の父』なのだ。誰もイヤなヤツは出て来ない。しいて挙げれば淡島千景をめぐって恋の敵役となる三井弘次ぐらいだが、山本豊三にとっては社員思いの立派な社長だし、ラストでは倍賞千恵子と山本豊三の仲人までやってあげるのだから善人以外のなにものでもない。
　倍賞千恵子の兄・小坂一也は家業のどじょう屋「隅田」を嫌ってテレビ俳優になっている。そのスタジオ撮影シーンが出てくる。その描き方は、最先端の流行を追っているというよりも、テレビそのものを認めている。けれども、まだまだ映画のほうが上だよ、という王者の風格というか余裕の描き方ではある。やがては京都撮影所どころか、大船撮影所さえもなくなってしまうとは誰が予測しただろうか。

『よさこい旅行』(松竹1969：瀬川昌治)

　『よさこい旅行』(松竹1969：瀬川昌治)は、フランキー堺と倍賞千恵子コンビのシリーズ第４作。今回、フランキーはたった二人の土佐大原駅の駅員、倍賞は高知市内のバス車掌で、まだ子どもがいない共働き夫婦。
　そんなふたりに、駅長の伴淳三郎やその娘である小料理屋の女将・長山藍子がからんでのドタバタ。
　結局、今回の３本立ては、『よさこい旅行』が一番安心して楽しく笑って見ていられた。
　フランキーと伴淳の掛け合いのうまさ、それをそつなく演出する瀬川監督の職人芸。ちっとも笑えない『笑う大天使<ミカエル>』の小田一生監督は瀬川監督の爪の垢でも煎じてのむべきだ。