ぴくちゃあ通信

『結婚の夜』(東宝1959：筧正典)

　シネマヴェーラ渋谷にて『結婚の夜』(東宝1959：筧正典)を観る。
　安西郷子には何か裏がある。そのうち、あっという事実が明かされるぞ、とワクワクしながら見ていた。けれど、なんのことはない。普通に結婚を夢見る処女だった。
　しかし、そこまで期待を持たせる演出はさすがである。『重役の椅子』(東宝1958：筧正典)を撮っただけのことはある、確かな演出である。
　アルバイトの巫女として、新郎の小泉博に三三九度の酌をする安西郷子のなんと恐ろしいほど冷静なことか！ここで何か起きるかと期待を持たせておいで、何も起きない。
　なあんだ、とがっかりさせておいて、次からの怒涛のような展開。列車での出来事、さらにはホテルの出来事。あっと驚く幕切れを誰が予想し得たであろうか。
　製作公開後半世紀の年月を経てやっと、傑作の認知を受けた『結婚の夜』に拍手、拍手。筧正典、あんたはやはりただ者ではない！

『落語野郎・大馬鹿時代』(東宝1966：杉江敏男)

　シネアートン下北沢にて『落語野郎・大馬鹿時代』(東宝1966：杉江敏男)を観る。
　昭和20年秋、学童疎開先の国民学校が舞台。みんなイガグリ頭に半ズボン姿。戦後の東京に帰るまでのつなぎの先生が牧野周一、児童には牧伸二もいる。前作では親子に扮していたが、今回はまさしく師匠と弟子そのままの役回り。なかなか粋なキャスティング。
　授業は６年生の国語とくれば、三遊亭歌奴の十八番「山のあなたの空遠く〜」、それが広澤虎蔵節へと転調していく口跡のあざやかさよ。
　時は移って20年後、東京近郊の商店街が舞台。小学６年生たちが成長して、自動車修理工や薬局や寿司屋などになっている。そこへ、不動産屋・立川談志がスーパー建設のために乗り込んで来ての大騒動。
　酒井和歌子は歌奴の妹に扮し、桂米丸の弟・牧伸二とは恋仲。でも兄同士が犬猿の仲で、ロミオとジュリエット状態。
　前作は全員に目配せし過ぎでちょっと散漫になったが、今作のほうが断然おもしろい。チームワークがこなれてきたせいもあるし、立川談志を憎まれ役として一本筋を通し、米丸と歌奴の対立というテーマで話を転がしていったことが、成功につながったのだろう。３作目も見たくなった。

『落語野郎・大脱線』(東宝1966：杉江敏男)

　シネアートン下北沢にて『落語野郎・大脱線』(東宝1966：杉江敏男)を観る。
　落語家たちが江戸時代の長家住人に扮しての楽しい作品。出だしのコーラスで、登場人物たちを紹介していくところが楽しくもあり、プロの巧さに感心してしまう。作詞がプロデューサーの安達英三郎、作曲が神津善行、唄うは誰？
酒井和歌子は、魚屋・桂米丸と笠置シズ子の娘に扮している。

『おトラさん』(東京映画1957：小田基義)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて『おトラさん』(東京映画1957：小田基義)を観る。柳家金語楼がベテラン女中・おトラさんに扮してのホームドラマ。53分。
　柔和で百面相もやれちゃう金語楼だからこそできるおトラさん、まるっきり違和感がない。後半では花嫁衣装を着て、嫁入りまでしてしまうのだ(空振りに終わるけど)。
　とにかく、おもしろい。

『五十年目の浮気』(宝塚映画1956：青柳信雄)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて、『五十年目の浮気』(宝塚映画1956：青柳信雄)を観る。
　柳家金語楼には、沢村宗之助を筆頭に五男六女の子どもがいて、いまは楽隠居。ところが、子どもたちが集まって相談しているのは、母親のこと。金語楼と喧嘩して家を飛び出し、全国に散らばる子どもたちのところを泊まり歩いているのだ。
　子どもたちにせっつかれても、喧嘩の原因をしゃべらない金語楼。でも妻には早く帰ってほしい。そこで考えたのが、新入り女中・宮城まり子との浮気の噂を撒き散らすこと。酒屋の小僧に、アツアツぶりをわざと写真に撮らせたりして、計略成功。妻は飛んで帰ってきたが、宮城まり子のほうが本気になってしまい、ひとり寂しく田舎に帰るのだった。
　演劇出身の青柳信雄は、カメラ据えっぱなしでの人の出し入れがうまい。もちろん、それは芸達者の俳優たちがいればこその演出力なのだが。
　それにしても、たわいのないホームコメディでも、映画が時代の最先端を走っていたことがよくわかる。それは、金語楼の妻が北海道のこどものところから羽田へ飛行機で帰ってくる。と思ったら、すぐ乗り換えて大阪へと飛んでいく。すごい！流行の最先端どころか、流行にすらなっていないものを画面に登場させるのだから。