ぴくちゃあ通信

『幸福はあの星の下に』(東宝1956：杉江敏男)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて『幸福はあの星の下に』(東宝1956：杉江敏男)を見る。モーニングショー・木暮実千代特集の一編。スタンプがたまっての招待券使用。
　木暮と岡田茉莉子の母娘ものかと思いきや、実千代姐さんのもとで修行中の駆け出し芸者というのが岡田の役回り。本筋は身分の違いから、乳飲み子を手離した木暮の母もの。
　木暮実千代が見せてくれるのは当然だが、今回感心したのが花井蘭子。元芸者で、今は踊りの師匠で年下の絵描き・伊豆肇と一緒に暮らしている。この花井蘭子と木暮実千代との掛け合いが粋な姐さん口調で楽しい。心がはずんでくる。
　木暮と昔の恋人・上原謙と息子・久保明の橋渡しをするのが花井蘭子。没落した上原謙を金銭面で援助する花井。その金の出どころが木暮だということは上原には秘密。花井蘭子の出番が多く大活躍、彼女のフィルモグラフィでも戦後作品ではベスト３ぐらいに入るのではなかろうか。
　それと上原謙の妻で久保明の育ての母親に扮した東郷晴子、こんなにも美しく心清らかな彼女を見たのは初めて。ひょっとすると東郷晴子のベスト作品かもしれない！

『サザエさんの赤ちゃん誕生』(1960：青柳信雄)

　ラピュタ阿佐ヶ谷にて『サザエさんの赤ちゃん誕生』(宝塚映画1960：青柳信雄)を見る。「昭和家族百景」特集の１本。800円(会員)。
　時事ネタで「美智子妃の出産」というのが、サザエさんの出産とからめて井戸端会議に出てきた。この頃の映画は時代の最先端を行っていたというか、流行やら最新の話題を巧みに取り入れていた。だからこそ、何十年たっても、時代風俗は色あせずに見ることができる。
　今回のサザエさんは、赤ちゃん誕生という21世紀の現在にも通じる普遍的テーマのせいもあり、微笑ましくも楽しく見れた。おまけに夢想シーンはお約束のミュージカル仕立てとなっている。江利チエミのみが歌うのかと思いきや、小泉博とのデュエットが２曲もあり、ニコニコでした。
　助監督は森谷司郎。『悪い奴ほどよく眠る』(黒澤プロ＝東宝1960：黒澤明)で黒澤組専属になる前の最後のチーフ助監督作品かもしれない。

『坊っちゃん』(東京映画1953：丸山誠治)

　神保町シアターにて『坊っちゃん』(東京映画1953：丸山誠治)を見る。1200円。ＤＶＤ上映。
　35歳の池部良が23〜24歳の坊っちゃんを演じる。それが実に様になっている。10歳以上若い役を演じるのは、『青い山脈』(東宝1949：今井正)で経験済みとは言え、万年青年の名に恥じない「坊っちゃん」ぶりである。
　冒頭、ばあやの浦辺粂子との東京での別れのシーンを長々と描いていた。これはいい意味でも悪い意味でも、丸山誠治の名前のままの誠実な人柄が現れたものである。『坊っちゃん』のような内容はもっとテンポよく描いていかなければ、、。
　それにしても、『坊っちゃん』のフィルムはなかったのだろうか？人物のアップはなんとか見れるが、バックの人や物はぼやけて黒みにとけ込んでしまう。次に上映した『山鳩』と比較したら、一目瞭然である。

『目白三平物語・うちの女房』(東宝1957：鈴木英夫)

　アテネフランセ文化センターにて『目白三平物語・うちの女房』(東宝1957：鈴木英夫)を見る。800円(会員)。
　1960年の笠智衆版２本を先に見ているせいか、佐野周二ではしっくりこない。おまけに、年に１度のサラリーマン骨休みの日とかこじつけて、箱根の温泉旅館で昼寝三昧の姿を冒頭に見せられては、妙にだらけてしまう。
　やはり、サラリーマンなら働く職場を見せてくれなければいけない。今作品は、出退勤の姿はあれども、職場風景なし。さらにこずかいに困っているようにも見えない。
　そんなこんなで、笠智衆版のほうが、リアルで断然おもしろい。

『サラリーマン目白三平・亭主のためいきの巻』(東宝1960 ：鈴木英夫)

　アテネフランセ文化センターにて『サラリーマン目白三平・亭主のためいきの巻』(東宝1960：鈴木英夫)を見る。800円(会員)。
　『女房の顔の巻』の１ヶ月後という設定。前作のヒロイン・団令子は船戸順の若妻におさまり、望月優子にグチやら悩みを相談する仲となる。
　今回のヒロインは笠智衆の遠縁の娘・水野久美。家出して来た彼女を何かと世話するうちに、ちょっと惚の字。
　望月優子は母の日の権利を主張し、心ここにあらずの笠智衆と喧嘩。街に憂さ晴らしのお出かけ。
　とまあ、なんだかんだあって、望月優子にプレゼントされたおニューの革靴をはいた笠智衆は、意気揚々と国鉄福利厚生課へと出勤していくのであった。
　朝の子どもたちが出かける「いってきます」の光景、３〜４回は出てきたかな。実に折り目正しいショットであり、家庭の光景とはこうあるべきだと、さりげなく主張している頑固な鈴木英夫が垣間見えるようで微笑ましい。
　惚れた欲目で、なんでもかんでも鈴木英夫らしさを発見して喜んでいるのはわたしだけなんだろうか。